मिखाइल बारिशिनिकोव: वह दलबदलू जिसने पुरुष नर्तक की छवि को फिर से बनाया

29 जून 1974 को टोरंटो में एक भोज में, बैले आलोचक जॉन फ्रेजर (John Fraser) ने केजीबी (KGB) के एक रक्षक का ध्यान भटकाया, जबकि छब्बीस वर्षीय सोवियत सितारे ने फ्रेजर की शादी की अंगूठी के नीचे छिपी कागज की पर्ची से फोन नंबर पढ़े। मिखाइल बारिशिनिकोव (Mikhail Baryshnikov) उस रात भाग गए। वह यकीनन दुनिया के सबसे बेहतरीन जीवित शास्त्रीय नर्तक थे - क्लाइव बार्न्स (Clive Barnes) पहले ही उन्हें "मैंने अब तक का सबसे पूर्ण नर्तक" कह चुके थे - और वह पृथ्वी की एकमात्र ऐसी संस्था से दूर जा रहे थे जो उन्हें महान भूमिकाओं की गारंटी दे सकती थी।

रीगा

मिखाइल निकोलेविच बारिशिनिकोव (Mikhail Nikolayevich Baryshnikov) का जन्म 27 जनवरी 1948 को लातवियाई एसएसआर के रीगा में जातीय रूसी माता-पिता के घर हुआ था: अलेक्जेंड्रा (Alexandra), एक ड्रेसमेकर जो उन्हें थिएटर, ओपेरा और बैले दिखाती थी, और निकोले (Nikolay), एक इंजीनियर जिन्हें एक सख्त, राष्ट्रवादी सैन्य व्यक्ति के रूप में याद किया जाता है। जब वह बारह वर्ष के थे, तब उनकी मां ने आत्महत्या कर ली। उसी वर्ष, 1960 में, उन्होंने रीगा में बैले का अध्ययन शुरू किया। सत्तावन साल बाद, लातवियाई नागरिकता के लिए आवेदन करते हुए, उन्होंने लिखा कि वहां बिताए उनके पहले सोलह वर्षों ने उन्हें बनाया: "वहां कला के प्रति मेरा संपर्क ही था जिसने मुझे एक कलाकार के रूप में मेरी भविष्य की नियति की खोज के लिए प्रेरित किया। रीगा अभी भी एक ऐसी जगह है जहां मुझे कलात्मक प्रेरणा मिलती है।"

किरोव, और छत

1964 में उन्होंने लेनिनग्राद के वगा नोवा स्कूल में प्रवेश लिया। उन्होंने 1966 में वर्ना इंटरनेशनल बैले प्रतियोगिता में जूनियर डिवीजन जीता, 1969 में मॉस्को में स्वर्ण पदक लिया, और उसी वर्ष लियोनिद जैकोब्सन (Leonid Jakobson) के वेस्ट्रिस (Vestris) के लिए पेरिस एकेडमी ऑफ डांस का निजिंस्की पुरस्कार जीता। वह 1967 में जिशेल (Giselle) में किसान पा दे दे (Peasant pas de deux) नृत्य करते हुए किरोव बैले में शामिल हुए, और वह इतने अच्छे थे कि उन्होंने कोर डी बैले (समूह नृत्य) को पूरी तरह से छोड़ दिया। विनोदाग्रादोव (Vinogradov), सर्गेयेव (Sergeyev), त्चेर्निकोव (Tchernichov) और जैकोब्सन, सभी ने उन पर बैले बनाए; जिशेल में उनका अल्ब्रेक्ट (Albrecht) असाधारण भावनात्मक तीव्रता का प्रतीक बन गया।

वह फंसे हुए भी थे। पांच फीट पांच या छह इंच के कद के कारण वह पॉइंट पर बैलेरीना से ऊंचे नहीं हो सकते थे और उन्हें गौण भूमिकाओं की ओर धकेला गया। अधिक निर्णायक रूप से, सोवियत नृत्य जगत ने उन्नीसवीं सदी की परंपरा को मजबूती से पकड़े रखा और जानबूझकर पश्चिमी कोरियोग्राफरों से परहेज किया - वही लोग जिनके काम ने उन्हें आकर्षित किया था।

टोरंटो, और लंबा रास्ता

दलबदल करने के बाद उन्होंने कनाडा में शरण मांगी, और फिर कुछ अप्रत्याशित किया: सीधे न्यूयॉर्क जाने के बजाय, वह रॉयल विन्निपेग बैले (Royal Winnipeg Ballet) में शामिल हो गए और सुर्खियों से दूर अपने उत्तरी अमेरिकी करियर की शुरुआत की। वहां उन्होंने गेल्सी किर्कलैंड (Gelsey Kirkland) के साथ डॉन क्विक्सोट (Don Quixote) पा दे दे (pas de deux) का नृत्य किया और स्टैंडिंग ओवेशन प्राप्त किया, और घोषणा की कि वह यूएसएसआर नहीं लौटेंगे।

दो वर्षों में तेरह कोरियोग्राफर

वह 1974 में एक प्रमुख नर्तक के रूप में अमेरिकन बैले थिएटर (American Ballet Theatre) में शामिल हुए और अपने पहले दो साल तेरह अलग-अलग कोरियोग्राफरों के लिए नृत्य करते हुए बिताए - जिनमें जेरोम रॉबिंस (Jerome Robbins), ग्लेन टेटली (Glen Tetley), एल्विन एली (Alvin Ailey) और ट्विला थार्प (Twyla Tharp) शामिल थे - ठीक वही शिक्षा जो किरोव ने उनसे रोकी थी। उन्होंने 1976 में न्यूयॉर्क टाइम्स की आलोचक अन्ना किसलगॉफ (Anna Kisselgoff) से कहा: "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हर बैले सफल है या नहीं। नया अनुभव मुझे बहुत कुछ देता है।" उन पर भूमिकाएं बनाई जाने लगीं: रॉबिंस का ओपस 19/द ड्रीमर (Opus 19/The Dreamer) (1979), फ्रेडरिक एश्टन (Frederick Ashton) का रैप्सोडी (Rhapsody) (1980), नतालिया मकारोवा (Natalia Makarova) के साथ रॉबिंस का अदर डांसेज (Other Dances)।

बालानचिन, संक्षेप में

1978 में उन्होंने न्यूयॉर्क सिटी बैले (New York City Ballet) के लिए एबीटी छोड़ दिया, जहां जॉर्ज बालानचिन (George Balanchine) शायद ही कभी अतिथि कलाकारों को स्वीकार करते थे। बालानचिन ने उनके लिए कभी कोई नया काम नहीं बनाया, लेकिन उन्हें शैली में प्रशिक्षित किया, और बारिशिनिकोव ने अपोलो (Apollo), द प्रॉडिगल सन (The Prodigal Son) और रूबीज (Rubies) में विजय प्राप्त की। उन्होंने 8 जुलाई 1978 को साराटोगा स्प्रिंग्स में कोप्पेलिया (Coppélia) में फ्रांत्ज़ के रूप में अपनी शुरुआत की और 12 अक्टूबर 1979 को कैनेडी सेंटर में ला सोनम्बुला (La Sonnambula) में कवि के रूप में अपना अंतिम एनवाईसीबी प्रदर्शन दिया। टेंडोनाइटिस और चोट ने अठारह महीने बाद इस प्रयोग को समाप्त कर दिया।

निदेशक, और वृद्ध नर्तकों के लिए कंपनी

वह सितंबर 1980 में एबीटी में लौटे, इस बार कलात्मक निदेशक के रूप में, और 1989 तक इस पद पर रहे जबकि प्रदर्शन करना जारी रखा। 1990 से 2002 तक उन्होंने व्हाइट ओक डांस प्रोजेक्ट (White Oak Dance Project) चलाया, जिसे उन्होंने मार्क मॉरिस (Mark Morris) के साथ मिलकर विशेष रूप से वृद्ध नर्तकों के लिए मूल काम विकसित करने के लिए सह-स्थापित किया था - बाईस साल के बच्चों के इर्द-गिर्द आयोजित एक रूप में यह एक शांत और क्रांतिकारी आधार था। 2005 में उन्होंने न्यूयॉर्क में बारिशिनिकोव आर्ट्स सेंटर (Baryshnikov Arts Center) खोला, और अगली गर्मियों में हेल किचन डांस (Hell's Kitchen Dance) के साथ दौरा किया, जिसमें निवासी अज़ुरे बार्टन (Aszure Barton) और बेंजामिन मिलपिड (Benjamin Millepied) द्वारा कोरियोग्राफी की गई थी।

दूसरा करियर

उन्होंने नृत्य के ऊपर एक अभिनय करियर बनाया। द टर्निंग पॉइंट (The Turning Point) (1977) ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए अकादमी पुरस्कार और गोल्डन ग्लोब नामांकन दिलाया। व्हाइट नाइट्स (White Nights) (1985), जिसे ट्विला थार्प ने कोरियोग्राफ किया था, ने उन्हें ग्रेगरी हाइन्स (Gregory Hines) के साथ जोड़ा। किर्कलैंड के साथ सीबीएस का 1977 का नटक्रैकर (Nutcracker) ने एमी नामांकन अर्जित किया, और वह दो एमी-विजेता विशेष कार्यक्रमों में दिखाई दिए। 1989 में उन्होंने ब्रॉडवे पर मेटामॉर्फोसिस (Metamorphosis) में ग्रेगोर सैमसा (Gregor Samsa) की भूमिका निभाई और टोनी पुरस्कार के लिए नामांकित हुए। बाद में बेकेट (Beckett), फिर चेखव (Chekhov) आए - "मैं चेखव की कहानियों और नाटकों को पढ़कर बड़ा हुआ हूं। मैं कुछ समय से मंच के लिए चेखव की कहानी का पता लगाना चाहता था" - और 2015 में ब्रॉडस्की/बारिशिनिकोव (Brodsky/Baryshnikov), जिसमें उन्होंने रूसी में कवि का काम पढ़ा। वह सोवियत अधिकारियों द्वारा उन्हें उनकी मातृभूमि से बाहर निकालने के ठीक बाद 1974 में जोसेफ ब्रोडस्की (Joseph Brodsky) से मिले थे; वे 1996 में ब्रोडस्की की मृत्यु तक दोस्त रहे। एक पीढ़ी जिसने उन्हें कभी नृत्य करते नहीं देखा, वह उन्हें सेक्स एंड द सिटी (Sex and the City) के अंतिम सीजन से अलेक्जेंडर पेट्रोव्स्की (Aleksandr Petrovsky) के रूप में जानती है।

मिखाइल को जीनियस क्यों कहा जाता है

उपहार यहां शारीरिक है, और इसे बौद्धिक रूप में फुलाने के बजाय इस तरह वर्णित किया जाना चाहिए। बारिशिनिकोव की तकनीक ऊंचाई, साफ कई मोड़ और इतनी शांत लैंडिंग के लिए प्रसिद्ध थी कि वे संपादित दिखाई देते थे - जिसे लगभग हर प्रतिद्वंद्वी से छोटे व्यक्ति द्वारा प्राप्त किया गया, जिसका शास्त्रीय बैले में मतलब है काम करने के लिए कम रेखा और त्रुटि के लिए कम मार्जिन। उन्हें अन्य गुणी लोगों से जो अलग करता है वह यह है कि उन्होंने विर्टुओसिटी को मुद्दा मानने से इनकार कर दिया। "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप अपना पैर कितनी ऊंचाई पर उठाते हैं," उन्होंने कहा। "तकनीक पारदर्शिता, सादगी और एक ईमानदार प्रयास के बारे में है।" वह वाक्य पूरी बहस है: तकनीक एक कलाकार को दर्शकों और आंदोलन के बीच से हटाने के तरीके के रूप में।

दूसरी, कम दिखाई देने वाली संकाय भूख है। चौबीस महीनों में तेरह कोरियोग्राफर, फिर बालानचिन, फिर आधुनिक नृत्य, फिर काफ्का, बेकेट और ब्रोडस्की - खुद को दोहराने से करियर भर का इनकार जो उनके कद के कुछ ही नर्तकों ने जोखिम लिया है। रूडोल्फ नुरेयेव (Rudolf Nureyev), जो जानते थे कि वह क्या देख रहे हैं, ने उन्हें "हर तरह से एक असामान्य व्यक्ति, सहज, बुद्धि, निरंतर जिज्ञासा, और असाधारण अनुशासन" के रूप में वर्णित किया।

ईमानदार सीमाएं: उन्होंने स्थायी परिणामों का लगभग कुछ भी कोरियोग्राफ नहीं किया, और उनके एबीटी के नौ साल वे नहीं हैं जिनके लिए उन्हें याद किया जाता है। वह एक दुभाषिया और अन्य लोगों के आविष्कार के लिए एक चुंबक थे। बार्न्स का "मैंने अब तक का सबसे पूर्ण नर्तक" निष्पादन पर एक फैसला है, निर्माण पर नहीं - और इसे बारिशिनिकोव के उन कामों को करने से पहले लिखा गया था जिन पर उन्हें सबसे अधिक गर्व है।

विरासत

वह 3 जुलाई 1986 को अमेरिकी नागरिक बने और 27 अप्रैल 2017 को असाधारण योग्यता के लिए लातवियाई नागरिक बने। यह पूछे जाने पर कि वह कहां के हैं, उन्होंने उत्तर दिया: "मैं खुद को दुनिया का आदमी मानना पसंद करता हूं... अगर कोई मुझसे पेरिस या न्यूयॉर्क में से किसी एक को चुनने के लिए कहता, तो मैं न्यूयॉर्क चुनता। लेकिन आध्यात्मिक रूप से, किसी तरह, मैं यूरोप से प्यार करता हूं।" सम्मान जमा हुए - 2000 में कैनेडी सेंटर ऑनर और नेशनल मेडल ऑफ आर्ट्स, 2003 में प्रिक्स बेनोइस डे ला डान्से (Prix Benois de la Danse), 2012 में विल्सेक प्राइज (Vilcek Prize)। मार्च 2022 में उन्होंने यूक्रेन में युद्ध के पीड़ितों का समर्थन करने के लिए ट्रू रशिया (True Russia) फाउंडेशन की सह-स्थापना की, आक्रमण की निंदा की और व्लादिमीर पुतिन (Vladimir Putin) को उनके "भय की दुनिया" के बारे में एक खुला पत्र लिखा; इसने हफ्तों के भीतर 1.2 मिलियन यूरो से अधिक जुटाए। टोरंटो के आधे सदी बाद, वह अभी भी चुन रहे हैं कि वह कहां वापस नहीं जाएंगे।