माइकल जेटर: दुख और आनंद के उपकरण के रूप में शरीर

1990 में एक संगीत नाटक में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए टोनी पुरस्कार स्वीकार करते हुए, माइकल जेटर ने केवल अपने सहयोगियों को धन्यवाद नहीं दिया। उन्होंने लाइव टेलीविजन पर अपनी संयमता के बारे में बात की, और फिर कमरे के लिए ग्रैंड होटल से "वी विल टेक ए ग्लास" गाया। एक पुरस्कार समारोह में ऐसा करना एक अजीब और कच्ची बात थी, और यह पूरी तरह से उस अभिनेता के चरित्र के अनुरूप था जिसने कभी भी मंच को छिपने की जगह के रूप में नहीं माना।

टेनेसी का बचपन, अभिनय की ओर एक मोड़

जेटर का जन्म 26 अगस्त 1952 को लॉरेंसबर्ग, टेनेसी में हुआ था, जो एक दंत चिकित्सक पिता और गृहिणी माँ की छह संतानों में से एक थे। उन्होंने चिकित्सा का अध्ययन करने के इरादे से मेम्फिस स्टेट यूनिवर्सिटी में दाखिला लिया, एक योजना जो विश्वविद्यालय के थिएटर दृश्य को खोजने के बाद भंग हो गई। उन्होंने मेम्फिस के सर्किट थिएटर और प्लेहाउस ऑन द स्क्वायर में अपने कौशल को निखारा, फिर गंभीरता से मंच के काम का पीछा करने के लिए बाल्टीमोर चले गए, और फिर न्यूयॉर्क चले गए, जहां उन्होंने 1979 में वन्स इन ए लाइफटाइम के पुनरुद्धार में अपना ब्रॉडवे डेब्यू किया और उसी वर्ष थिएटर वर्ल्ड अवार्ड जीता।

अजीब भूमिकाओं के लिए निर्मित

जेटर को शुरुआत से ही जो चीज अलग करती थी वह शारीरिक थी: एक छोटा, तार जैसा ढांचा और जिसे एक शोक संदेश ने उनकी "दुबली, ढीली-ढाली" गुणवत्ता कहा, एक लोच जिसने निर्देशकों को उन्हें प्रकार के विपरीत और सनकी भूमिकाओं के लिए कास्ट करने के लिए मजबूर किया। टॉमी ट्यून ने उन्हें 1981 में क्लाउड 9 के ऑफ-ब्रॉडवे प्रोडक्शन में विशेष रूप से उनकी "अत्यधिक लचीलेपन और उच्च ऊर्जा" के कारण रखा, और वही रबर-लिम्ब्ड गुणवत्ता एक ऐसे करियर की मुख्य कड़ी बन गई जिसने प्रदर्शन के किसी एक रजिस्टर में विशेषज्ञता हासिल करने से इनकार कर दिया। वह उन्मत्त और परेशान करने वाले हो सकते थे, जैसा कि वह टेरी गिलियम के द फिशर किंग (1991) में रॉबिन विलियम्स के विपरीत एक विक्षिप्त बेघर आदमी की भूमिका निभा रहे थे, या वह कोमल और नष्ट हो सकते थे, जैसा कि वह द ग्रीन माइल (1999) में थे, जहां मौत की सजा पाने वाले कैदी एडुआर्ड डेलाक्रोइक्स और उनके प्रशिक्षित चूहे मिस्टर जिंगल्स का उनका चित्रण फिल्म के सबसे उद्धृत दुखों में से एक बन गया। उन्होंने प्रतिष्ठित निर्देशकों और पॉपकॉर्न फ्रेंचाइजी दोनों के लिए काम किया, जुरासिक पार्क III (2001) और पैच एडम्स में दिखाई दिए, और अपने करियर का समापन दो भूमिकाओं के साथ किया जो उनकी मृत्यु के बाद जारी की गईं: केविन कोस्टनर का वेस्टर्न ओपन रेंज और मोशन-कैप्चर हॉलिडे फिल्म द पोलर एक्सप्रेस, दोनों उनकी स्मृति को समर्पित हैं।

ब्रॉडवे का क्रिंगेलिन

जेटर की परिभाषित मंच भूमिका 1989 में आई, जब उन्होंने टॉमी ट्यून के संगीत अनुकूलन में ओटो क्रिंगेलिन की उत्पत्ति की, जो एक मरता हुआ, विनम्र यहूदी बहीखाता लेखक था जो अपनी अंतिम बचत को बर्लिन के ग्रैंड होटल में भव्य रूप से जीने के लिए खर्च करने के लिए दृढ़ था। इस भूमिका ने उन्हें एक ही संख्या के भीतर कॉमिक शफल से लेकर नग्न करुणा तक की भावनात्मक दूरी तय करने की अनुमति दी, और इसने उन्हें एक संगीत नाटक में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए 1990 का टोनी पुरस्कार दिलाया। उसी वर्ष उन्होंने एक बहुत ही अलग तरह के बर्बाद आदमी की भूमिका निभाई, स्टीफन सोंडहेम के असासिन्स में हत्यारे बनने वाले ग्यूसेप ज़ंगारा, एक भूमिका जो गर्मी के बजाय घबराहट, कुंडलित खतरे पर बनी थी। दोनों के बीच, एक ही ब्रॉडवे सीज़न में, जेटर ने उस सीमा का प्रदर्शन किया जो उनके बाकी कामकाजी जीवन को परिभाषित करेगी: वह एक दर्शक को एक चरित्र से प्यार करवा सकते थे और वह उन्हें एक से पीछे हटा सकते थे, कभी-कभी दोनों को करने के लिए एक ही मरोड़ वाली शारीरिक शब्दावली का उपयोग करते थे।

टेलीविजन का हर आदमी और बच्चों के टेलीविजन का अराजकतावादी

टेलीविजन ने जेटर को उनके सबसे व्यापक दर्शक और उनके सबसे असंभव करियर मोड़ दिए। सिटकॉम इवनिंग शेड (1990–1994) में उत्तेजक सहायक फुटबॉल कोच हरमन जाइल्स के रूप में, उन्होंने 1992 में कॉमेडी सीरीज़ में उत्कृष्ट सहायक अभिनेता के लिए प्राइमटाइम एमी जीता, बर्ट रेनॉल्ड्स के संक्षिप्त लीड के खिलाफ गर्मी और कॉमिक पैनिक का प्रदर्शन किया। फिर, 2000 से शुरू होकर, वह पूरी तरह से कुछ और बन गए: सेसमी स्ट्रीट के "एल्मोस वर्ल्ड" सेगमेंट में, उन्होंने अंतहीन धैर्यवान, अंतहीन भ्रमित मिस्टर नूडल और, बाद में, मिस्टर नूडल के भाई की भूमिका निभाई, जो छोटे बच्चों के दर्शकों के लिए पूरी तरह से अतिरंजित मूक अभिनय के माध्यम से संवाद करते थे। टोनी और एमी के साथ बैठने के लिए यह एक अजीब श्रेय है, और यह कुछ कहता है कि जेटर अपने आप में प्रतिष्ठा के बारे में कितना चिंतित नहीं थे - शारीरिक कॉमेडियन जो एक मौत के दृश्य के साथ ब्रॉडवे हाउस को नष्ट कर सकता था, वह प्रीस्कूलरों के लिए मूक इशारे से पूरा प्रदर्शन बनाने में समान रूप से खुश था।

एक सार्वजनिक जीवन, जो अपने विरोधाभासों से एक साथ बंधा हुआ है

जेटर समलैंगिक थे और, 1995 से अपनी मृत्यु तक, सीन ब्लू के साथ भागीदार थे। 1997 में उन्होंने एंटरटेनमेंट टुनाइट पर खुलासा किया कि वह एचआईवी-पॉजिटिव थे, एक ऐसे समय में जब एक कामकाजी अभिनेता द्वारा ऐसी घोषणा अभी भी वास्तविक पेशेवर जोखिम उठाती थी, और उन्होंने वर्षों बाद तक प्रमुख फिल्म भूमिकाएं प्राप्त करना जारी रखा। उनका टोनी स्वीकृति भाषण, जिसमें उन्होंने राष्ट्रीय टेलीविजन दर्शकों के सामने मादक पदार्थों के दुरुपयोग से उबरने के बारे में बात की, प्रकटीकरण की उस प्रवृत्ति के साथ एक टुकड़ा था: जेटर ने जनता के लिए खुद का एक साफ-सुथरा संस्करण नहीं किया।

पचास वर्ष की आयु में मृत्यु

30 मार्च 2003 को, सीन ब्लू ने जेटर को हॉलीवुड हिल्स में उनके घर पर मृत पाया। वह 50 वर्ष के थे। ब्लू ने कहा कि जेटर की मृत्यु मिर्गी के दौरे के बाद जटिलताओं से हुई थी। उनका अंतिम संस्कार किया गया और उनकी राख ब्लू को दे दी गई। उनकी दो फिल्में, ओपन रेंज और द पोलर एक्सप्रेस, उनकी मृत्यु के समय पोस्ट-प्रोडक्शन में थीं और बाद में उस वर्ष उन्हें समर्पित की गईं।

माइकल को जीनियस क्यों कहा जाता है

"जीनियस" वह शब्द नहीं है जो जेटर का उनके अपने शोक संदेशों और श्रद्धांजलि टुकड़ों के माध्यम से अनुसरण करता है; निर्देशकों और आलोचकों द्वारा उपयोग की जाने वाली भाषा इसके बजाय उनके शारीरिक उपकरण के चारों ओर क्लस्टर करती है - "अत्यधिक लचीलापन", "दुबला, ढीला-ढाला", यह भावना कि उनका शरीर कथात्मक काम कर रहा था जिसे अधिकांश अभिनेता संवाद के लिए छोड़ देते हैं। यह एक वास्तविक और विशिष्ट कौशल है, कम के लिए एक शब्द नहीं: जेटर की प्रतिभा काइनेस्थेटिक और कॉमिक टाइमिंग थी जिसे एक असामान्य चरम पर धकेल दिया गया था, एक अंग या चेहरे की टिक को एक दृश्य की भावनात्मक जानकारी ले जाने की क्षमता, जिसे सोंडहेम संगीत, टेरी गिलियम दुःस्वप्न, और छोटे बच्चों के लिए कठपुतली खंड में समान रूप से तैनात किया जा सकता है। टॉमी ट्यून ने उन्हें क्लाउड 9 में स्पष्ट रूप से उनकी शारीरिक सीमा के लिए कास्ट किया, और तथ्य यह है कि उनकी हस्ताक्षर भूमिकाएं - क्रिंगेलिन, फिशर किंग का बेघर आदमी, मिस्टर नूडल - सभी संवाद के बजाय आंदोलन और इशारे के चारों ओर बनी हैं, उस पढ़ने का समर्थन करती हैं। ईमानदार काउंटर-केस यह है कि जेटर, व्यापार और रिकॉर्ड द्वारा, एक चरित्र अभिनेता और कॉमेडियन थे, न कि एक कलाकार जिसे कभी भी एकवचन बौद्धिक दृष्टि की शब्दावली में चर्चा की गई थी; उनकी प्रतिभा, यदि शब्द लागू होता है, तो शरीर की एक शिल्पकार की प्रतिभा थी, न कि वैचारिक, और यहां कोई भी स्रोत उन्हें वर्णित करने के लिए शब्द तक नहीं पहुंचता है।

विरासत

जेटर की फिल्मोग्राफी एक दुर्लभ प्रकार का रिज्यूमे है: एक टोनी, एक एमी, एक प्रिय आवर्ती बच्चों का टेलीविजन चरित्र, और मुट्ठी भर प्रदर्शन - इलेक्ट्रिक कुर्सी के लिए डेलाक्रोइक्स की चाल उनमें से प्रमुख है - जो उन फिल्मों का भावनात्मक केंद्र बनी रहती है जिनमें वे दिखाई देते हैं। उनकी मृत्यु के दो दशक बाद, प्रतिष्ठा और लोकलुभावनवाद, त्रासदी और कोमलता का वह संयोजन, अभी भी उन्हें वर्गीकृत करना मुश्किल बनाता है, जो संभवतः बिंदु था।