जैक्स ऑफनबैक: वह सेलिस्ट जिसने एक साम्राज्य का मजाक उड़ाया

1867 में, प्रशिया के राजा विलियम (King William of Prussia) और ओटो वॉन बिस्मार्क (Otto von Bismarck) पेरिस के एक थिएटर में ऑफनबैक की व्यंग्यात्मक रचना 'ला ग्रांडे-डचेस डी गेरोलस्टीन' (La Grande-Duchesse de Gérolstein) देख रहे थे, जो खिलौना जनरलों और युद्ध की भूख पर कटाक्ष करती थी। उनके लिब्रेटिस्ट लुडोविक हेलेवी (Ludovic Halévy) ने उस दृश्य को सिहरन के साथ दर्ज किया: "इस बार हम युद्ध का मजाक उड़ा रहे हैं, और युद्ध हमारे दरवाजे पर है।" तीन साल बाद, प्रशिया की तोपें पेरिस के बाहर थीं, द्वितीय साम्राज्य का पतन हो चुका था, और वह जर्मन मूल का संगीतकार जिसने फ्रांस को खुद पर हंसना सिखाया था, अचानक अपने ही शहर में एक संदिग्ध व्यक्ति बन गया था।

कोलोन से एक कैंटर का बेटा

उनका जन्म 20 जून 1819 को प्रशिया साम्राज्य के कोलोन में एक यहूदी परिवार में जैकब ऑफनबैक (Jacob Offenbach) के रूप में हुआ था। उनके पिता, इसाक जुडा ऑफनबैक (Isaac Juda Offenbach), का जन्म एबरस्ट (Eberst) के रूप में हुआ था और वे एक सिनेगॉग कैंटर बनने से पहले पुस्तक बाइंडिंग का काम करते थे; 1808 में उन्होंने औपचारिक रूप से अपने गृहनगर ऑफनबैक एम मेन (Offenbach am Main) का नाम अपना लिया। घर में शुरू से ही संगीत का माहौल था। जैकब ने छह साल की उम्र में वायलिन और नौ साल की उम्र में सेलो बजाना शुरू किया।

चौदह साल की उम्र में पेरिस

1833 में वे पेरिस पहुंचे और कंज़र्वेटोयर (Conservatoire) में आवेदन किया। निदेशक लुइगी चेरुबिनी (Luigi Cherubini) ने उनकी उम्र और राष्ट्रीयता पर आपत्ति जताई, लेकिन उनका वादन सुनकर उन्हें प्रवेश दे दिया। जैकब जैक्स (Jacques) बन गए। वे केवल एक वर्ष वहां रहे, उन्हें अकादमिक अध्ययन निरर्थक लगा, लेकिन वे शहर में ही रुक गए। 1835 से उन्होंने एक सेलिस्ट और कंडक्टर के रूप में अपनी जीविका अर्जित की, फ्रांस, जर्मनी और इंग्लैंड में अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा बनाई, और 1844 के दौरे के बाद लंदन में उन्हें बहुत सराहा गया, जिसमें रानी विक्टोरिया (Queen Victoria) और राजकुमार अल्बर्ट (Prince Albert) के सामने वादन शामिल था।

उन्होंने 1839 के आसपास पेरिस के सैलून में एक कार्लिस्ट जनरल की बेटी हर्मिनी डी'अलकेन (Hérminie d'Alcain) से मुलाकात की, और 14 अगस्त 1844 को उनसे शादी की, बाधा को दूर करने के लिए रोमन कैथोलिक धर्म अपना लिया। शादी टिकी रही और खबरों के अनुसार यह एक खुशहाल शादी थी, उनके प्रेम संबंधों के बावजूद।

अपना खुद का थिएटर बनाना

ओपेरा-कॉमिक (Opéra-Comique) को उनसे कुछ नहीं चाहिए था, और समस्या का उनका निदान यह था कि "ओपेरा-कॉमिक में अब हास्य ओपेरा नहीं मिलता था; वह वास्तव में मजाकिया, आनंदमय, बुद्धिमान संगीत धीरे-धीरे भुलाया जा रहा था।" इसलिए 1855 में, पेरिस ग्रेट एग्जीबिशन (Paris Great Exhibition) के समय के साथ, उन्होंने चैम्प्स-एलिसीस पर सैले लाकाज़ (Salle Lacaze) को लीज पर लिया और 5 जुलाई को थिएटर डेस बाउफ्स-पेरिसियन्स (Théâtre des Bouffes-Parisiens) खोला। इसमें लगभग तीन सौ लोग आ सकते थे, और लाइसेंस केवल तीन बोलने वाले या गाने वाले पात्रों की अनुमति देता था - एक ऐसा प्रतिबंध जिसने उन्हें एक-अंकीय टुकड़ों की शामों की ओर धकेला, और संयोग से, साधनों की एक अत्यधिक अर्थव्यवस्था की ओर, जो एक शैली बन गई। 'लेस ड्यूक्स एवेगुलेस' (Les deux aveugles) एक शुरुआती हिट थी। इस थिएटर ने होर्टेंस श्नाइडर (Hortense Schneider) को एक स्टार बनाया।

ओर्फी और कैन-कैन

उनकी पहली पूर्ण-लंबाई वाली ओपेरेटा 'ओर्फी ऑक्स एनफर्स' (Orphée aux enfers, 1858) में कैन-कैन शामिल था। रिसेप्शन मामूली था जब तक कि आलोचक जूल्स जानिन (Jules Janin) ने रोमन पौराणिक कथाओं के प्रति इसके अनादर की निंदा करते हुए एक उग्र समीक्षा प्रकाशित नहीं की, जिसके बाद यह 228 प्रदर्शनों तक चली - जो उस अवधि के लिए एक असाधारण आंकड़ा था - और उनके जीवन का सबसे अधिक बार प्रदर्शित होने वाला काम बन गया। नेपोलियन III (Napoleon III) अप्रैल 1860 में आए।

पैटर्न दोहराया गया। 'ला बेले हेलेन' (La belle Hélène, 1864), एक बार फिर श्नाइडर के साथ, फिर से शत्रुतापूर्ण नोटिसों द्वारा प्रेरित हुआ। 'ला वि पेरिसिएन' (La Vie parisienne, 1866) ने शास्त्रीय सेटिंग्स को एक समकालीन सेटिंग के साथ बदल दिया और पेरिस में तत्काल और स्थायी सफलता प्राप्त की, हालांकि इसके स्थानीय चुटकुले बुरी तरह यात्रा करते थे। 'ला ग्रांडे-डचेस डी गेरोलस्टीन' 1867 प्रदर्शनी के दो दिन बाद खुली और संप्रभुओं को आकर्षित किया। 'ला पेरिचोल' (La Périchole, 1868) व्यंग्य को कम करके रोमांटिक कॉमेडी की ओर मुड़ गई; कंडक्टर एंड्रयू लैम्ब (Andrew Lamb) इसके स्कोर को ऑफनबैक का "सबसे आकर्षक" बताते हैं। 1864 और 1868 के बीच लिब्रेटिस्ट लुडोविक हेलेवी और हेनरी मील्हाक (Henri Meilhac) थे। ऑफनबैक उन्हें अपने बेटे और खुद को पिता कहते थे।

नागरिकता, लीजियन और पतन

नेपोलियन III ने उन्हें 1860 में फ्रांसीसी नागरिकता दी, और 1861 में लीजियन डी'होनूर (Légion d'honneur) मिली - एक सजावट जिसने संगीत प्रतिष्ठान में रूढ़िवादियों को नाराज कर दिया, जो हल्के ओपेरा के लेखक को सम्मानित करने से नाराज थे। इसने उन्हें एक शासन से भी जोड़ दिया। 1870 में प्रशिया की जीत और सम्राट के पतन के बाद, कोलोन में जन्मे और शाही पसंदीदा ऑफनबैक हर दिशा से संदिग्ध थे। उनके ओपेरेटा को एक बदनाम सरकार के तुच्छ अवशेष के रूप में खारिज कर दिया गया था, और 'ला ग्रांडे-डचेस' को इसके सैन्यवाद-विरोध के लिए पूरी तरह से प्रतिबंधित कर दिया गया था। उन्होंने खुद को स्पेन, वियना और लंदन स्थानांतरित कर लिया।

रिकवरी और अमेरिका

1871 के अंत तक पेरिस स्थिर हो गया था और वे वापस आ गए, जुलाई 1873 में थिएटर डी ला गैटी (Théâtre de la Gaîté) का कार्यभार संभाला और शानदार, लाभदायक पुनरुद्धार किए - जब तक कि नाटककार विक्टोरियन सार्डौ (Victorien Sardou) के साथ एक महंगे सहयोग ने उन्हें बर्बाद कर दिया और उन्हें भविष्य की रॉयल्टी को गिरवी रखने के लिए मजबूर किया। बचाव संयुक्त राज्य अमेरिका से आया। सेंटेनियल एग्जीबिशन (Centennial Exhibition) से जुड़ा 1876 का दौरा गिलमोर गार्डन में आठ हजार लोगों के सामने खुला, बाद में मैडिसन स्क्वायर गार्डन, और न्यूयॉर्क और फिलाडेल्फिया में चालीस से अधिक संगीत कार्यक्रमों तक चला। फिलाडेल्फिया में उन्होंने ओपेरेटा नंबरों को धार्मिक टुकड़ों के रूप में प्रच्छन्न करके रविवार के मनोरंजन प्रतिबंध को दरकिनार कर दिया जब तक कि अधिकारियों ने उनकी अनुमति वापस नहीं ले ली। दौरे ने गंभीर पैसा बनाया। 'मैडम फवार्ट' (Madame Favart, 1878) और 'ला फिल्ले डू टैम्बूर-मेजर' (La fille du tambour-major, 1879) ने उन्हें घर पर बहाल कर दिया।

हॉफमैन

1877 से, तब तक गठिया से बुरी तरह प्रभावित, उन्होंने उस चीज पर काम किया जो वे हमेशा चाहते थे: बारबियर (Barbier) और कैरे (Carré) के नाटक 'लेस कॉन्टेस फैंटास्टिक्स डी'हॉफमैन' (Les contes fantastiques d'Hoffmann) से लिया गया एक गंभीर ओपेरा। कथित तौर पर उन्होंने अपने कुत्ते क्लेनज़ाच (Kleinzach) से कहा था, "मैं प्रीमियर पर रहने के लिए मेरे पास जो कुछ भी है वह सब दे दूंगा।" वे वहां नहीं पहुंच सके। ऑफनबैक का पेरिस में 5 अक्टूबर 1880 को निधन हो गया, इकसठ वर्ष की आयु में, मुखर स्कोर काफी हद तक पूरा हो गया था और ऑर्केस्ट्रेशन अधूरा था। अर्नेस्ट गिराउड (Ernest Guiraud), ऑफनबैक के अठारह वर्षीय बेटे ऑगस्टे (Auguste) की सहायता से, ओपेरा-कॉमिक के लिए इसे समाप्त कर दिया और भारी कटौती की, जहां 'द टेल्स ऑफ हॉफमैन' का प्रीमियर 10 फरवरी 1881 को हुआ। यह मानक प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश कर गया और कभी नहीं छोड़ा।

जैक्स को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द उन लोगों द्वारा लागू किया गया था जिनकी राय का वजन था। रोसिनी (Rossini) ने उन्हें "चैम्प्स-एलिसीस का मोजार्ट" कहा। नीत्शे (Nietzsche) ने उन्हें "एक कलात्मक जीनियस" और "एक जोकर" दोनों कहा, और उनके लगभग हर काम को आधा दर्जन "वांछित पूर्णता के क्षणों" के साथ श्रेय दिया - जो कि सही रजिस्टर है, क्योंकि ऑफनबैक का उपहार स्थापत्य के बजाय स्थानीय है। सचेवरेल सिटवेल (Sacheverell Sitwell) ने उनके उपहारों की तुलना मोजार्ट और रोसिनी से की, और ओटो क्लेम्पेरर (Otto Klemperer) ने जीवन के अंत में निष्कर्ष निकाला कि "जिन लोगों ने उन्हें 'द मोजार्ट ऑफ द बुलेवार्ड्स' कहा, वे बहुत गलत नहीं थे।" डेबसी (Debussy), मुसोरगस्की (Mussorgsky) और रिमस्की-कोर्साकोव (Rimsky-Korsakov) सभी ने ओपेरेटा की प्रशंसा की।

शामिल संकाय बुद्धि के बजाय शिल्प है, और यह बताना सार्थक है कि यह वास्तव में किस चीज से बना है। ऑफनबैक एक धुन लिख सकते थे जो एक मजाक ले जाती है - संगीत जो वास्तव में मजाकिया है जबकि वास्तव में अच्छी तरह से बनाया गया है, इसे समझाने के लिए रुके बिना आठ बार में एक व्यंग्यात्मक बिंदु को लैंड करना। उन्होंने इसे निर्माता की प्रवृत्ति के साथ जोड़ा: संस्थानों द्वारा बंद कर दिया गया, उन्होंने अपना खुद का थिएटर बनाया, और तीन पात्रों के लाइसेंसिंग प्रतिबंध को एक हाउस स्टाइल में बदल दिया। उनके खिलाफ इफमेरा की भारी मात्रा है, यह तथ्य कि उनका काम उस पेरिस से अलग नहीं है जो 1870 में अस्तित्व में नहीं था, और अजीब सच्चाई यह है कि जिस एक टुकड़े को उन्होंने पूरी तरह से गंभीरता से लिया, उसे उन्होंने न तो समाप्त किया और न ही ऑर्केस्ट्रेट किया - प्रदर्शनों की सूची में हॉफमैन आंशिक रूप से गिराउड का है। समकालीनों ने आत्मविश्वास से भविष्यवाणी की कि उनका संगीत एक दशक के भीतर पुराना हो जाएगा। वे गलत थे, लेकिन भविष्यवाणी के उचित लगने का कारण यह है कि ऑफनबैक की प्रतिभा डिस्पोजेबल के लिए थी, जिसे ऐसे स्तर पर अभ्यास किया गया था जिसने डिस्पोज होने से इनकार कर दिया।

विरासत

उन्होंने प्रभावी रूप से ओपेरेटा का आविष्कार किया और आधुनिक संगीत थिएटर की नींव रखी, पूरे यूरोप और ब्रिटेन में संगीतकारों को प्रभावित किया। उन्हें राजकीय अंतिम संस्कार दिया गया, और द टाइम्स (The Times) ने देखा कि "विशिष्ट पुरुषों की भीड़ जो सार्वजनिक सहानुभूति के बीच उनकी अंतिम यात्रा पर उनके साथ थी, यह दिखाती है कि दिवंगत संगीतकार को उनकी कला के उस्तादों में गिना जाता था।" वे मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान (Montmartre Cemetery) में लेटे हैं।