जैक्स-लुई डेविड: छह शासनों के दरबारी चित्रकार

21 जनवरी 1793 को, एक चित्रकार नेशनल कन्वेंशन में बैठा और लुई सोलहवें (Louis XVI) को गिलोटिन पर भेजने के लिए मतदान किया। उनकी राजभक्त पत्नी ने इसके लिए उन्हें तलाक दे दिया। ग्यारह साल बाद वही व्यक्ति नोट्रे-डेम में आधिकारिक अनुमति के साथ खड़ा था, एक सम्राट के राज्याभिषेक का खाका खींच रहा था, जिसके लिए उसे 24,000 फ़्रैंक का भुगतान किया गया था। जैक्स-लुई डेविड का करियर छह फ्रांसीसी राजनीतिक शासनों तक फैला है, और उन्होंने लगभग उन सभी की परिभाषित छवि को चित्रित किया - जो या तो उनके बारे में सबसे निंदनीय तथ्य है या सबसे दिलचस्प।

चाचा की देखरेख में

उनका जन्म 30 अगस्त 1748 को पेरिस में हुआ था। जब डेविड लगभग नौ वर्ष के थे, तब उनके पिता की एक द्वंद्वयुद्ध में मृत्यु हो गई थी, और लड़के को संपन्न वास्तुकार चाचाओं को सौंप दिया गया था, जिन्होंने 'कॉलेज डेस क्वाट्रे-नेशन्स' (Collège des Quatre-Nations) और पेरिस विश्वविद्यालय में उनकी शिक्षा का खर्च उठाया था। उन्होंने फ्रेंकोइस बाउचर (François Boucher) के अधीन संक्षेप में प्रशिक्षण लिया, जिसके बाद वे जोसेफ-मैरी विएन (Joseph-Marie Vien) के पास चले गए, जो पहले से ही रोकोको (Rococo) की तुच्छता के खिलाफ शास्त्रीय प्रतिक्रिया का नेतृत्व कर रहे थे।

'प्रिक्स डी रोम' में तीन असफलताएं

फिर 'प्रिक्स डी रोम' (Prix de Rome) आया, और उस स्वभाव का पहला सबूत जिसने उन्हें परिभाषित किया। वह तीन बार असफल रहे। 1772 में दूसरी विफलता के बाद, उन्होंने दो-आधे दिनों तक भूख हड़ताल की, जो केवल तब समाप्त हुई जब संकाय ने उन्हें वापस चित्रफलक (ईज़ल) पर आने के लिए मना लिया। उन्होंने अंततः 1774 में जीत हासिल की और अक्टूबर 1775 में इटली पहुंचे, जहाँ उन्होंने पुसिन (Poussin) और कैरावागियो (Caravaggio) का अध्ययन किया, प्राचीन मूर्तिकला पर एंटोन राफेल मेंग्स (Anton Raphael Mengs) और जोहान जोआचिम विंकलमैन (Johann Joachim Winckelmann) के सिद्धांतों को आत्मसात किया, और 1779 में पोम्पेई (Pompeii) की खुदाई स्थलों पर पैदल यात्रा की।

शपथ

वह जुलाई 1780 में पेरिस लौटे, रॉयल एकेडमी में भर्ती हुए, 1782 में मार्गरेट चार्लोट पेकुल (Marguerite Charlotte Pécoul) से शादी की, जो उनके ससुर - राजा के एक ठेकेदार - द्वारा तय की गई थी, और उन्हें लौवर (Louvre) में रहने के लिए आवास दिया गया।

ओथ ऑफ द होराती (Oath of the Horatii, 1784) वह चित्र है जिसने फ्रांसीसी चित्रकला की एक सदी को समाप्त किया और दूसरी की शुरुआत की। तीन भाई, भुजाएं तनी हुई, अपने पिता से रोम के लिए मरने की शपथ लेते हैं; महिलाएं दाईं ओर नरम ढेर में गिर जाती हैं। रूपरेखा कठोर है, आकृतियां तराशी हुई हैं, सतह पॉलिश की गई है, नैतिकता अनदेखी नहीं की जा सकती। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम डेविड के इतिहास चित्रों को नैतिक पाठ के रूप में वर्णित करता है जिसका उद्देश्य अनुकरणीय प्राचीन आचरण के माध्यम से दर्शकों को शिक्षित करना है, और होराती उस कार्यक्रम का संस्थापक दस्तावेज है। डेथ ऑफ सुकरात (The Death of Socrates, 1787) ने उन आलोचकों को आकर्षित किया जिन्होंने उनकी तुलना माइकलएंजेलो (Michelangelo) और राफेल (Raphael) से की। द लिक्टर्स ब्रिंग टू ब्रूटस द बॉडीज ऑफ हिज संस (The Lictors Bring to Brutus the Bodies of His Sons, 1789) को शुरू में सेंसर किया गया था और सार्वजनिक विरोध के बाद ही दिखाया गया था - यह एक रोमन कांसुल के बारे में एक पेंटिंग है जिसने गणतंत्र के लिए अपने बच्चों को मार डाला था, उसी वर्ष प्रदर्शित किया गया जिस वर्ष बैस्टिल (Bastille) का पतन हुआ था।

क्रांति के छवि-निर्माता

डेविड जैकोबिन क्लब में शामिल हुए, सामान्य सुरक्षा समिति में बैठे, और रॉबेस्पिएर (Robespierre) के व्यक्तिगत मित्र बन गए। उन्होंने राजा की मृत्यु के लिए मतदान किया। कन्वेंशन में उन्हें "क्रूर आतंकवादी" उपनाम मिला। वह क्रांति के कला निर्देशक भी बन गए: उन्होंने 1791 में वोल्टेयर (Voltaire) के अंतिम संस्कार जुलूस का मंचन किया, जिसे 1,00,000 लोगों ने देखा, और 1794 में 'फेस्टिवल ऑफ द सुप्रीम बीइंग' (Festival of the Supreme Being) का आयोजन किया, जहाँ रॉबेस्पिएर ने डेविड द्वारा प्रदान की गई मशाल का उपयोग नास्तिकता के एक पुतले को जलाने के लिए किया।

इससे द डेथ ऑफ मैराट (The Death of Marat, 1793) का जन्म हुआ, जिसमें हत्या किए गए पत्रकार को पुनर्जागरण काल के 'एनटॉम्बमेंट' (Entombment) की सटीक अर्थव्यवस्था के साथ बाथटब में व्यवस्थित किया गया था। इसे क्रांति का 'पिएटा' (Pietà) कहा गया है। इसका साथी, ले पेलेटियर असासिनेटेड (Le Peletier Assassinated), बाद में विषय की राजभक्त बेटी द्वारा नष्ट कर दिया गया था।

जब रॉबेस्पिएर का पतन हुआ, तो डेविड को दो बार कैद किया गया - 2 अगस्त से 28 दिसंबर 1794 तक, और फिर 29 मई से 3 अगस्त 1795 तक - काफी हद तक आरामदायक 'पैलेस डु लक्जमबर्ग' (Palais du Luxembourg) में। कैद में उन्होंने द इंटरवेंशन ऑफ द सबाइन विमेन (The Intervention of the Sabine Women, 1799) की कल्पना की, जो महिलाओं द्वारा पुरुषों को एक-दूसरे को मारने से रोकने के बारे में एक पेंटिंग है, जिसका उद्देश्य राष्ट्रीय सुलह और उनकी अलग हो चुकी पत्नी से अपील दोनों था। वह जेल में उनसे मिलने आईं। 1796 में उन्होंने उनसे पुनर्विवाह किया। इस चित्र ने उनकी "शुद्ध ग्रीक शैली" की शुरुआत की, जो विंकलमैन की महान सादगी और शांत भव्यता के नुस्खे पर आधारित थी।

नेपोलियन

उन्होंने 1797 में बोनापार्ट (Bonaparte) से मुलाकात की और तुरंत उनकी शास्त्रीय विशेषताओं से प्रभावित हुए। 1799 के तख्तापलट के बाद, जनरल ने नेपोलियन क्रॉसिंग द आल्प्स (Napoleon Crossing the Alps, 1801) को कमीशन किया। नेपोलियन खच्चर पर सवार होकर सीमा पार कर गया था; उन्होंने "एक उग्र घोड़े पर शांत" दिखाए जाने के लिए कहा, और डेविड ने अनुपालन किया। 1804 में उन्हें सम्राट का प्रथम चित्रकार बनाया गया, और उन्होंने द कोरोनेशन ऑफ नेपोलियन (The Coronation of Napoleon, 1805–07) का निर्माण किया, एक ऐसा कैनवास जिसे उन्हें शाही सनक को समायोजित करने के लिए बार-बार संशोधित करने के लिए मजबूर होना पड़ा। उन्हें 1803 में 'लीजियन डी'होनूर' (Légion d'honneur) का शूरवीर, 1808 में अधिकारी और 1815 में कमांडर बनाया गया।

ब्रुसेल्स

वाटरलू के बाद, प्रतिबंधित राजहत्यारों (regicides) में सूचीबद्ध, उन्हें लुई अठारहवें द्वारा क्षमादान और उनके पुराने पद की पेशकश की गई थी। उन्होंने इनकार कर दिया, और ब्रुसेल्स में स्व-निर्वासन में चले गए, जहाँ उन्होंने पौराणिक कथाओं और चित्रों को चित्रित किया और बेल्जियम के कलाकारों को सिखाया। मार्स बीइंग डिसआर्म्ड बाय वीनस एंड द थ्री ग्रेस (Mars Being Disarmed by Venus and the Three Graces, 1822–24) उनका अंतिम प्रमुख कार्य था: "यह आखिरी चित्र है जिसे मैं पेंट करना चाहता हूं," उन्होंने दिसंबर 1823 में लिखा, "लेकिन मैं इसमें खुद को पार करना चाहता हूं।" 1825 में स्ट्रोक के बाद भी वह काम कर रहे थे। 29 दिसंबर 1825 को, थिएटर से निकलते समय एक गाड़ी की चपेट में आने से उनकी मृत्यु हो गई। एक राजहत्यारे के रूप में फ्रांसीसी मिट्टी से प्रतिबंधित होने के कारण, उन्हें ब्रुसेल्स में दफनाया गया था।

जैक्स-लुई को प्रतिभावान क्यों कहा जाता है

यह दावा असाधारण रूप से ठोस चीज़ पर टिका है: उन्होंने यूरोपीय चित्रकला के उद्देश्य को बदल दिया, और अगली पीढ़ी उनके स्टूडियो से बाहर आई। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम इस तंत्र के बारे में स्पष्ट है - इंग्रेस (Ingres), गिरोडेट (Girodet), जेरार्ड (Gérard) और ग्रोस (Gros) सभी ने उनके साथ प्रशिक्षण लिया, और उन्होंने विद्रोही सहित पूरी पीढ़ी तक नवशास्त्रीय सिद्धांतों को प्रेषित किया। उनकी छवियां सामूहिक कल्पना में प्रवेश कर गईं और वहीं रहीं: होराती और मैराट गणतंत्रवादी सद्गुण और क्रांतिकारी शहादत के लिए डिफ़ॉल्ट दृश्य आशुलिपि (shorthand) हैं।

विशिष्ट संकाय संरचनात्मक संपीड़न है। डेविड एक जटिल राजनीतिक तर्क को एक एकल गिरफ्तार हावभाव में कम कर सकते थे - तीन हाथ और एक तलवार, एक बाथटब से बाहर लटका हुआ एक हाथ - और इसे तुरंत और स्थायी रूप से पठनीय बना सकते थे। उन्होंने लगभग किसी से भी पहले यह समझ लिया था कि चित्रकला असभ्य हुए बिना राज्य प्रचार के रूप में कार्य कर सकती है, और आधुनिक राजनीतिक छवि का दृश्य व्याकरण बनाया।

प्रति-मामले के दो पहलू हैं। सौंदर्य संबंधी एक उनकी मृत्यु के बाद जोर-शोर से किया गया था: काम पर स्थिर, कठोर, समान, ठंडा और गर्मी की कमी के रूप में हमला किया गया था, और उनकी प्रतिष्ठा को ठीक होने के लिए 1948 की द्विशताब्दी प्रदर्शनी की आवश्यकता थी। नैतिक एक कठिन है। वह आतंक के दौरान सामान्य सुरक्षा समिति में बैठे और एक आदमी की फांसी के लिए मतदान किया; वह प्रतिस्पर्धी और अहंकारी स्वभाव के लिए जाने जाते थे; और उन्होंने स्पष्ट कठिनाई के बिना बारी-बारी से राजशाही, गणतंत्र और साम्राज्य की सेवा की। तकनीकी निपुणता और ऐतिहासिक परिणाम के रूप में प्रतिभा: निर्विवाद रूप से। नैतिक या बौद्धिक गंभीरता के दावे के रूप में प्रतिभा: रिकॉर्ड इसका समर्थन नहीं करता है, और उनकी अपनी सदी ने भी यही कहा।

विरासत

डेविड के स्टूडियो ने उन कलाकारों का निर्माण किया जिन्होंने उन्नीसवीं सदी की फ्रांसीसी चित्रकला को परिभाषित किया, और 1825 में उनका निर्वासित निधन लगभग रोमांटिकवाद (Romanticism) के उदय के साथ मेल खाता है - एक आंदोलन जो केवल उनके खिलाफ खुद को परिभाषित कर सकता था। वह वही चित्रकार हैं जिनके माध्यम से फ्रांसीसी क्रांति को देखा जाता है।