एबे कामार्गो: वह सोफ़ा जिसने एक राष्ट्र बनाया

ब्राज़ीलियाई शो बिज़नेस में एक कहावत थी, जिसे आधी सदी तक दोहराया गया और जो आधे मज़ाक के रूप में थी: "Não passou pelo sofá da Hebe, não existiu" — यदि आप एबे के सोफ़े पर नहीं बैठे, तो आप कभी अस्तित्व में ही नहीं थे। यह करियर के पैमाने के रूप में कार्य करने के लिए पर्याप्त सच था। नील आर्मस्ट्रांग (Neil Armstrong) वहाँ बैठे थे। एडिथ पियाफ़ (Édith Piaf) भी। छह दशकों तक, ब्राज़ील में टेलीविज़न के आगमन से लेकर उनकी मृत्यु के वर्ष तक, एबे कामार्गो (Hebe Camargo) ने देश की लोकप्रिय संस्कृति के केंद्र पर कब्ज़ा किया, और उन्होंने लोगों से बात करके ऐसा किया।

ताउबाते में एक संगीतमय घर

उनका जन्म 8 मार्च 1929 को साओ पाउलो राज्य के आंतरिक भाग में ताउबाते में एबे मारिया मोंटेइरो डी कामार्गो (Hebe Maria Monteiro de Camargo) के रूप में हुआ था, जो सात बच्चों में सबसे छोटी थीं। उनके पिता सिगेसफ्रेडो मोंटेइरो डी कामार्गो (Sigesfredo Monteiro de Camargo) — जिन्हें फेगो (Fego) के नाम से जाना जाता था — एक वायलिन वादक थे; उनकी माँ एस्थर मागलहाएस डी कामार्गो (Esther Magalhães de Camargo) घर संभालती थीं। संगीत परिवार के लिए एक आकांक्षा के बजाय सामान्य वातावरण था, और बच्चे प्रदर्शन करते थे। एबे ने एक बच्चों के रेडियो कार्यक्रम में 'डो-रे-मी-फा' (Dó-Ré-Mi-Fá) नामक चौकड़ी में अपनी बहन एस्टेला (Estela) और उनकी चचेरी बहनों हेलेना (Helena) और मारिया (Maria) के साथ प्रदर्शन किया।

रोज़ालिंडा, फ्लोरिसबेला और सांबा का छोटा सितारा

चौकड़ी एक युगल बन गई। एबे और एस्टेला ने साओ पाउलो के रेडियो स्टेशनों पर रोज़ालिंडा और फ्लोरिसबेला (Rosalinda e Florisbela) के रूप में काम किया, जो उन प्रवासियों के दर्शकों के लिए ग्रामीण संगीत का प्रदर्शन करने वाला एक ग्रामीण अभिनय था, जिन्होंने इसे अभी-अभी छोड़ा था। वह पंद्रह वर्ष की थीं जब उन्होंने 1940 के दशक में रेडियो पर पेशेवर रूप से गाना शुरू किया, और 1949 तक उनके पास राडियो डिफूसोरा (Rádio Difusora) में एक सोलो अनुबंध था और एक मंच नाम जो कुछ समय के लिए टिक गया: A Estrelinha do Samba (सांबा का छोटा सितारा)।

यह दशक दिखने से कहीं अधिक मायने रखता है। ब्राज़ील में रेडियो एक जीवंत माध्यम था जो स्टूडियो दर्शकों के सामने प्रदर्शित किया जाता था, और इसने कलाकारों की एक पीढ़ी को कमरे को थामने, मृत समय को भरने और केवल सुनकर भीड़ को पढ़ने के लिए प्रशिक्षित किया। एबे ने बाद में टेलीविज़न पर जो कुछ भी किया, वह उन्होंने पहले एक माइक्रोफ़ोन के साथ और बिना किसी चित्र के सीखा।

सृजन के समय उपस्थित

1950 में, टेलीविज़न ब्राज़ील पहुँचा, और जब पहला उपकरण जहाज़ से उतरा तो एबे सैंटोस में थीं। उस वर्ष जब टीवी तुपी (TV Tupi) प्रसारित हुआ, तो वह वहाँ चली गईं, रेडियो कलाकारों के उस छोटे से समूह में से एक जिन्हें एक ऐसे माध्यम का व्याकरण ईजाद करना था जिसका किसी ने उपयोग नहीं किया था। 1955 में उन्होंने टीवी पाउलिस्टा (TV Paulista) पर O Mundo é das Mulheres (दुनिया महिलाओं की है) लॉन्च किया और ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न इतिहास में महिला दर्शकों को संबोधित कार्यक्रम का नेतृत्व करने वाली पहली महिला बनीं। दो साल बाद वह गोरी हो गईं, और यह छवि अगले पचपन वर्षों तक बनी रही।

सोफ़ा

उनका टॉक शो, अपने विभिन्न अवतारों में, 1966 से 2012 में उनकी मृत्यु तक चला, जिसमें 1986 से 2010 तक सिल्वियो सैंटोस (Silvio Santos) के एसबीटी (SBT) पर सबसे लंबा और सबसे प्रसिद्ध निवास रहा। प्रारूप लगभग आक्रामक रूप से सरल था: एबे, एक सोफ़ा, और मेहमान। जो चीज़ इसे टिकाऊ बनाती थी वह यह थी कि वह सोफ़े को एक ऐसी जगह के रूप में मानती थीं जहाँ वास्तविक बातचीत हो सकती थी। उन्होंने उन विषयों को उठाया जिन्हें ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न अनुचित मानता था — राजनीति, सेक्स, रिश्ते, पैसा — और उन्होंने उन्हें एक ऐसे साक्षात्कारकर्ता के बजाय जो पूछताछ कर रहा हो, दोस्तों के साथ गपशप करने वाली महिला के लहजे में उठाया, जो कि ठीक यही कारण है कि उन्हें जवाब मिले।

वह एक नेटवर्क खानाबदोश थीं, जो मीडिया स्वामित्व के केंद्रित देश में अपने आप में एक तरह की शक्ति थी। अपने करियर के दौरान उन्होंने टीवी तुपी, टीवी कॉन्टिनेंटल (TV Continental), रिकॉर्ड (Record), बांडेइरांटेस (Bandeirantes), एसबीटी और रिडेटीवी (RedeTV!) में काम किया, और कार्यक्रम उनके साथ गया। वह कभी भी पूरी तरह से कर्मचारी नहीं थीं; वह एक संस्थान थीं जिसने खुद को किराए पर दिया था।

ग्रासिन्हा

यह व्यक्तित्व एक निर्माण था और उन्होंने कभी अन्यथा नाटक नहीं किया। वह सभी को gracinha (प्यारी) कहती थीं — और वह सिल्वियो सैंटोस से लेकर नेमार (Neymar) तक के मेहमानों को selinhos (होंठों पर छोटे चुंबन) देती थीं। वह जूते इकट्ठा करती थीं, सबसे ऊपर ग्यूसेप ज़ानोट्टी (Giuseppe Zanotti), और हवा में संग्रह पर चर्चा करती थीं। प्रभाव अत्यधिक, थोड़ा निंदनीय गर्मी का था, और इसने उन लोगों को निहत्था कर दिया जो सावधान रहने के लिए तैयार आए थे।

इसके नीचे उन्होंने मंच का उपयोग किया। 1987 में, रोडा विवा (Roda Viva) पर, उन्होंने एड्स आतंक के चरम के दौरान समलैंगिक ब्राज़ीलियाई लोगों का बचाव किया, एक ऐसे क्षण में जब देश में लगभग कोई भी मुख्यधारा का व्यक्ति ऐसा नहीं करेगा। 1998 में उन्होंने सिल्वियो सैंटोस को एएसीडी (AACD - विकलांग बच्चों के लिए संघ) से मिलवाया, और बैठक ने टेलीटन (Teleton) का उत्पादन किया, जो वार्षिक धन उगाहने वाला प्रसारण है जो तब से चल रहा है। उनके बेटे मार्सेलो कामार्गो कैपुआनो (Marcello Camargo Capuano), जो 1965 में उनके पहले पति डेसियो कैपुआनो (Décio Capuano) से पैदा हुए थे, ने बाद में उन्हें एक ऐसी महिला के रूप में वर्णित किया जो à frente de seu tempo (अपने समय से आगे) थीं।

अंतिम दो वर्ष

उन्होंने 1971 में कैपुआनो से तलाक ले लिया और 1979 में व्यवसायी लेलियो रावागनानी (Lélio Ravagnani) से शादी की; 2000 में उनकी मृत्यु हो गई। 2010 में, इक्यासी वर्ष की आयु में, उन्हें दुर्लभ पेरिटोनियल कैंसर का पता चला, सर्जरी और कीमोथेरेपी हुई, और महीनों के भीतर काम पर वापस आ गईं। उन्होंने दो और वर्षों तक काम करना जारी रखा। 29 सितंबर 2012 को साओ पाउलो में तेयासी वर्ष की आयु में नींद में दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई।

एबे को जीनियस क्यों कहा जाता है

एबे कामार्गो की प्रतिभा बौद्धिक नहीं थी, और इसे वह कहना जो यह वास्तव में थी, उसका अपमान होगा। यह एक कलाकार का कौशल था, और एक बहुत ही विशिष्ट था: लाखों लोगों के सामने लाइव टेलीविज़न पर एक अजनबी को यह भूलने के लिए मजबूर करने की क्षमता कि कैमरे चल रहे थे। यह एक वास्तविक तकनीक है, व्यक्तित्व की विशेषता नहीं। इसके लिए ऐसी गति से सुनने की आवश्यकता होती है जो अधिकांश लोग प्रबंधित नहीं कर सकते — यह ट्रैक करना कि मेहमान वास्तव में क्या कह रहा है जबकि साथ ही साथ घड़ी, दर्शकों का मूड और अगला सवाल भी चलाना। इसके लिए यह जानना आवश्यक है कि किसी विशेष व्यक्ति को किस अनुचितता के बारे में पूछे जाने पर आनंद आएगा। और इसके लिए एक व्यक्तित्व की आवश्यकता होती है जो इतना सुसंगत हो कि मेहमान भविष्यवाणी कर सकें कि उनके साथ कैसा व्यवहार किया जाएगा, जो उन्हें सच बोलने के लिए पर्याप्त आराम देता है।

उसमें एक दुर्लभ प्रतिभा जोड़ें: उन्होंने माध्यम को ही पढ़ लिया। वह 1950 में वहाँ थीं जब ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न एक रूप के रूप में अभी तक मौजूद नहीं था, और उन्होंने सही अनुमान लगाया कि इसका मूल रजिस्टर तमाशे के बजाय अंतरंगता होगा — कि सोफ़ा मंच को हरा देगा। वह साठ वर्षों तक, छह नेटवर्क और उद्योग द्वारा किए गए हर तकनीकी परिवर्तन के दौरान सही थीं।

ईमानदार काउंटर-केस यह है कि यह आविष्कार के बजाय पेशेवर करिश्मा था। उन्होंने कुछ नहीं लिखा, कुछ निर्देशित नहीं किया और कोई प्रारूप उत्पन्न नहीं किया जो अमेरिकी प्रसारण में पहले से मौजूद नहीं था। उनका शो काम करता था क्योंकि वह इसमें थीं, जो एक ऐसी प्रतिभा की परिभाषा है जिसे प्रसारित या सिखाया नहीं जा सकता। ब्राज़ीलियाई उन्हें a Rainha da Televisão (टेलीविज़न की रानी) कहते हैं — और रानी जीनियस से अधिक सटीक शब्द है। लेकिन मुकुट के नीचे की शिल्प वास्तविक थी, और ब्राज़ीलियाई प्रसारण में किसी ने भी इसकी जगह नहीं ली है।

विरासत

साओ पाउलो की सड़कों और एवेन्यू पर उनका नाम है। टेलीटन अभी भी हर साल एक एकल परिचय के कारण पैसा जुटाता है जो उन्होंने 1998 में दिया था। अधिक स्थायी रूप से, उन्होंने स्थापित किया कि एक ब्राज़ीलियाई टेलीविज़न होस्ट क्या हो सकती है — घोषणात्मक के बजाय संवादात्मक, महिला, मज़ेदार, और कुछ भी पूछने के लिए लाइसेंस प्राप्त — और तब से देश में बनाया गया हर टॉक शो उसी आकार में काम करता है जिसे उन्होंने काटा था।