जियाकोमो पुचिनी: अंतिम सर्वसम्मत दिग्गज

29 नवंबर 1924 की रात, रोम में 'ला बोहेम' का प्रदर्शन चल रहा था, तभी ब्रसेल्स से यह खबर आई कि इसके संगीतकार का निधन हो गया है। प्रदर्शन को उसी क्षण रोक दिया गया और ऑर्केस्ट्रा ने इसके बजाय चोपिन की फ्यूनरल मार्च बजाई। उसके बाद से किसी भी ओपेरा संगीतकार ने ऐसा प्रभाव नहीं डाला। पुचिनी कला के उस रूप के अंतिम व्यक्ति थे जिनकी मृत्यु प्रदर्शन के बीच में थिएटर को रोक सकती थी, और वह आज भी अंतिम ऐसे रचनाकार बने हुए हैं जिनके काम हर जगह, लगातार, उन कंपनियों द्वारा प्रदर्शित किए जाते हैं जो किसी और चीज पर शायद ही सहमत हों।

एक पारिवारिक एकाधिकार

उनका जन्म 22 दिसंबर 1858 को लुक्का में हुआ था, जो संगीतकारों के उस राजवंश के अंतिम उत्तराधिकारी थे, जिन्होंने एक सदी से अधिक समय तक अपने शहर के संगीत जीवन पर एकाधिकार बनाए रखा था। उनके पिता मिशेल ने 1864 में मृत्यु से पहले उन्हें शुरुआती सबक दिए; फिर एक चाचा ने शिक्षण का कार्यभार संभाला। 1868 से उन्होंने जी. पचिनी इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक में वायलिन का अध्ययन किया, फिर कार्लो एंजेलोनी के साथ रचना सीखी, और 1880 में चार स्वरों के मास के साथ स्नातक किया — यह चर्च करियर के लिए एक पूरी तरह से पारंपरिक तैयारी थी, जो जन्म से पहले ही उनके लिए तय कर दी गई थी।

जो चीज इसे तोड़ती है, वह थी एक यात्रा। 1876 में उन्होंने वर्डी की 'आइडा' देखने के लिए पीसा की यात्रा की, और ओपेरा लिखने की महत्वाकांक्षा उसी रात से शुरू हुई। उनके जीवन का प्रक्षेपवक्र किसी और के थिएटर में बिताई गई एक शाम पर निर्भर करता है।

मिलान, और एक प्रकाशक का दांव

उन्हें मिलान कंजर्वेटरी भेजने के लिए धन जुटाया गया, जहाँ उन्होंने एंटोनियो बज़िनी और 'ला जिओकोंडा' के संगीतकार अमिलकेरे पोंचिएली के अधीन तीन साल तक रचना का अध्ययन किया, और पिएत्रो मास्काग्नी के साथ छात्रावास साझा किया। उनका पहला ओपेरा 'ले विली' 1883 में सोंज़ोग्नो प्रतियोगिता हार गया, लेकिन अगले वर्ष प्रदर्शन के दौरान, इसने प्रकाशक गिउलियो रिकोर्डी का ध्यान खींचा। रिकोर्डी ने 'एडगर' को कमीशन किया, जो 1889 में ला स्काला में अच्छा प्रदर्शन नहीं कर सका और जिसे उचित रूप से संबंध समाप्त कर देना चाहिए था। ऐसा नहीं हुआ। दो विफलताओं के माध्यम से रिकोर्डी का धैर्य प्रकाशन इतिहास में निर्णय लेने के सबसे परिणामी कृत्यों में से एक है।

इसका फल 1893 में 'मैनोन लेस्कोट' के साथ मिला, जो एक अंतरराष्ट्रीय सफलता थी जिसने वित्तीय सुरक्षा प्रदान की और उन्हें वेरिस्मो संगीतकारों के बीच मास्काग्नी और रुगेरो लियोनकावेलो से आगे स्थापित किया। तब से उन्होंने लिब्रेटिस्ट लुइगी इलिका और गिउसेपे गियाकोसा के साथ काम किया, एक ऐसी जोड़ी जो पुचिनी द्वारा दूसरों की एक श्रृंखला को अस्वीकार करने के बाद लगभग दुर्घटना से एक साथ आई थी। तीनों ने मिलकर 'ला बोहेम' (1896) बनाई, जो आंशिक रूप से मिलान में उनके अपने छात्र जीवन की गरीबी से प्रेरित थी; 'टोस्का' (1900), एक राजनीतिक थ्रिलर जो अपनी प्रतिष्ठा के सुझाव से अधिक आधुनिक हार्मोनिक उपकरणों द्वारा समर्थित है; और 'मदामा बटरफ्लाई' (1904)।

विफलता, और इसके पीछे की विधि

17 फरवरी 1904 को ला स्काला के मंच से 'मदामा बटरफ्लाई' को हूटिंग के साथ बाहर कर दिया गया। पुचिनी ने इसे वापस ले लिया, संशोधित किया, और 25 मई को ब्रेशिया के टीट्रो ग्रांडे में मंचित किया, जहाँ यह विजयी रही। वह तीन महीने का बदलाव उनके काम करने के तरीके पर सबसे स्पष्ट प्रकाश डालता है। वह विषयों के बारे में बेहद चयनात्मक और कभी-कभी पंगु बनाने वाले अनिर्णायक थे, प्रतिबद्ध होने से पहले दर्जनों को खारिज कर देते थे; उन्होंने अपने लिब्रेटिस्टों से बार-बार लिखने की मांग की, खुद को शब्दों में इतना गहराई से शामिल किया कि रिकोर्डी को नियमित रूप से झगड़ों में मध्यस्थता करनी पड़ती थी। उनकी धुनों की स्पष्ट सहजता एक जुनूनी संपादन प्रक्रिया का अवशेष है।

कारें, कांड, और लंबा मध्य जीवन

वह अपनी स्थिति के शुरुआती इतालवी लोगों में से थे जो ऑटोमोबाइल के दीवाने हो गए थे, उन्होंने 1902 के बाद से लगभग एक दर्जन कारें खरीदीं। 25 फरवरी 1903 को उनमें से एक टोर्रे डेल लागो के पास दुर्घटनाग्रस्त हो गई, जिससे उनके दाहिने पैर में गंभीर फ्रैक्चर और छाती में चोटें आईं; उसके बाद हुई चिकित्सा जांच से मधुमेह का भी पता चला। स्वास्थ्य लाभ ने उनके काम में देरी की।

सबसे खराब नुकसान 1909 में हुआ, जब एलविरा बोंटुरी — वह विवाहित महिला जिसने 1886 में उनके लिए अपने पति को छोड़ दिया था, और जिससे वह 1904 में अपने पहले पति की मृत्यु के बाद अंततः शादी करने में सक्षम हुए, तब उनका बेटा एंटोनियो सत्रह वर्ष का था — ने सार्वजनिक रूप से उनकी नौकरानी डोरिया मैनफ्रेडी पर संगीतकार के साथ अफेयर का आरोप लगाया। मैनफ्रेडी ने आत्महत्या कर ली। ऑटोप्सी ने स्थापित किया कि वह कुंवारी थी। एलविरा पर मानहानि का मुकदमा चलाया गया और उसे जेल की सजा सुनाई गई, जो केवल मैनफ्रेडी परिवार को भुगतान करने से ही बच सकी। विद्वानों ने तर्क दिया है कि इस प्रकरण ने उनके बाद के काम को चिह्नित किया।

ओपेरा आते रहे, लेकिन अधिक अंतराल के साथ: 'ला फियुला डेल वेस्ट', जिसे 1910 में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा द्वारा कमीशन और प्रीमियर किया गया; 1917 में 'ला रोंडाइन'; और 1918 में 'इल ट्रिटिको', तीन एक-अंक वाले ओपेरा — 'इल टाबरो', 'सुओर एंजेलिका', 'जियानी स्किची' — जिन्हें न्यूयॉर्क में एक साथ प्रीमियर किया गया और जिसे उन आलोचकों को दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया था जिन्होंने दावा किया था कि उनके पास वह रेंज नहीं थी। उन्होंने टोर्रे डेल लागो और चियात्री में विला खरीदे और पुनर्निर्माण किया, और 1921 के अंत से मुख्य रूप से वियारेगियो में एक नए घर में रहने लगे।

अधूरा द्वंद्व

रेनाटो सिमोन ने मार्च 1920 में मिलान में एक बैठक में 'तुरंडोट' का प्रस्ताव रखा; अगस्त तक उनके और गिउसेपे अदामी के पास एक पूर्ण योजना थी, जिसे बग्नी दी लुक्का में प्रस्तुत किया गया, जहाँ पुचिनी ने चीनी विषयों को सुना जो स्कोर में अपना रास्ता बना गए। उन्होंने 1924 के वसंत में काम बंद कर दिया, पहले दो अंकों और तीसरे को लियू के एरिया तक आर्केस्ट्रेटेड कर लिया था। जीवन भर धूम्रपान करने वाले, उन्हें 1923 में स्वरयंत्र के कैंसर का पता चला था और वह अग्रणी विकिरण चिकित्सा के लिए ब्रसेल्स गए, अपने साथ अंतिम द्वंद्व के स्केच ले गए। 29 नवंबर 1924 को उपचार के कुछ दिनों बाद दिल की विफलता से 65 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

फ्रेंको अल्फानो ने ओपेरा पूरा किया। यह 26 अप्रैल 1926 को टोस्कानिनी के तहत ला स्काला में खुला, जिन्होंने कथित तौर पर उस बिंदु पर रोक दिया जहां पुचिनी रुके थे और अल्फानो के अंत को बिल्कुल भी नहीं बजाया। कई विद्वानों का अब मानना है कि अंतिम द्वंद्व — तुरंडोट का प्यार में पड़ी महिला में रूपांतरण — एक नाट्य समस्या है जिसे पुचिनी स्वयं हल नहीं कर सके थे। लुसियानो बेरियो ने बाद में एक वैकल्पिक समापन लिखा। दुनिया के सबसे लोकप्रिय ओपेरा संगीतकार ने अपना अंतिम काम एक छेद के साथ छोड़ा जिसे किसी ने भी ठोस रूप से नहीं भरा है।

जियाकोमो को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

संकाय अमूर्त के बजाय नाटकीय है: इस बात की लगभग अचूक समझ कि दर्शक क्या महसूस करेंगे, किस बार पर, और कौन सा नोट उन्हें यह महसूस कराएगा। जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ने उत्तराधिकार को स्पष्ट रूप से रखा — "पुचिनी मुझे अपने किसी भी प्रतिद्वंद्वी की तुलना में वर्डी के उत्तराधिकारी की तरह अधिक लगते हैं" — और विद्वान जूलियन बडेन ने यह तर्क देते हुए अपना करियर बिताया कि वास्तविक नवाचार लोकप्रिय सतह के नीचे निहित है। डॉयचे ग्रामोफोन का सारांश आधुनिक आम सहमति है: सबसे परिष्कृत और सबसे लोकप्रिय ओपेरा संगीतकारों में से एक। एरिया टिकट बेचते हैं; सामंजस्य, आर्केस्ट्रेशन और संरचनात्मक नियंत्रण वही हैं जो एक सदी के दोहराव के बाद भी कार्यों को बनाए रखते हैं।

विरोध का मामला पुराना है और उनके जीवनकाल में इटालियंस द्वारा बनाया गया था। एक समकालीन आलोचक ने लिखा कि पुचिनी "स्वेच्छा से खुद को छोटे प्रतिभाशाली पर रोक लेते हैं" जबकि बहुत अधिक साहसी नवाचार से बचते हैं — कि उनके पास महानता के लिए उपकरण थे और उन्होंने जानबूझकर खुश करने का विकल्प चुना। एक सम्मान में यह एक उचित आरोप है: जबकि शोएनबर्ग और स्ट्राविन्स्की भाषा को खत्म कर रहे थे, पुचिनी 19वीं सदी की भाषा को परिष्कृत कर रहे थे। उनके निंदक उनके भूखंडों की आवर्ती क्रूरता को जोड़ते हैं, जिसमें छोटी महिलाएं खूबसूरती से पीड़ित होती हैं और संकेत पर मर जाती हैं, और इसे व्यावसायिक मॉडल के साथ भावुकता कहते हैं।

दोनों बातें एक साथ सच हैं। उनकी प्रतिभा एक सर्वोच्च व्यावहारिक नाटककार की है जो विरासत में मिले रूपों के अंदर काम करता है, न कि एक सिद्धांतवादी जिसने संगीत को बदल दिया — और 'तुरंडोट' का अधूरा द्वंद्व ईमानदार सीमा मामला है, एकमात्र नाटकीय समस्या जिसे उनकी प्रवृत्ति उन्हें पार नहीं करा सकी।

विरासत

उन्हें पहले मिलान में दफनाया गया, फिर 1926 में टोर्रे डेल लागो में उनके अपने विला के अंदर एक चैपल में ले जाया गया। 'ला बोहेम', 'टोस्का', 'मदामा बटरफ्लाई' और 'तुरंडोट' अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनों की सूची से कभी बाहर नहीं निकले। उनके कद के बारे में चाहे जो भी बहस हो, पिछली सदी का कोई भी संगीतकार अधिक लोगों द्वारा नहीं सुना गया है।