जियाकोमो मेयेरबीर: सबसे सफल संगीतकार जिसे कोई मंचित नहीं करता

1890 में, पेरिस ओपेरा ने एक ही सीजन में उनके चार फ्रांसीसी ग्रांड ओपेरा के बत्तीस प्रदर्शन किए। वे तब तक छब्बीस साल पहले मर चुके थे। बॉक्स ऑफिस द्वारा मान्यता प्राप्त किसी भी मानक से, वे 19वीं सदी के सबसे सफल ओपेरा संगीतकार थे, और तीन दशकों तक यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण ओपेरा मंच पर उनका कब्जा था। एक सदी बाद उनके काम प्रदर्शनों की सूची से लगभग पूरी तरह गायब हो गए। यह कैसे हुआ, इसकी कहानी संगीत के इतिहास की सबसे बदसूरत कहानियों में से एक है।

जैकब लीबमैन बीयर (Jacob Liebmann Beer)

उनका जन्म 5 सितंबर 1791 को बर्लिन के पास टसडॉर्फ में जैकब लीबमैन बीयर के रूप में हुआ था, जो प्रशिया के सबसे अमीर यहूदी परिवारों में से एक थे। उनके पिता, जैकब जुडा हर्ट्ज़ बीयर, एक प्रमुख फाइनेंसर थे; उनकी माँ, अमलिया लीबमैन मेयर वुल्फ (Amalia Liebmann Meyer Wulff), समान कद के परिवार से थीं। यह एक ऐसा घर था जहाँ उपलब्धि को स्वाभाविक माना जाता था: एक भाई, विल्हेम (Wilhelm), खगोलशास्त्री बने, दूसरा, माइकल (Michael), कवि बने।

वे पारंपरिक प्रकार के एक बाल कलाकार (प्रॉडिजी) थे, जिन्होंने नौ साल की उम्र में बर्लिन में मोजार्ट (Mozart) का कॉन्सर्टो बजाकर अपनी शुरुआत की थी। उन्होंने एंटोनियो सालिएरी (Antonio Salieri) और कार्ल फ्रेडरिक ज़ेल्टर (Carl Friedrich Zelter) के साथ अध्ययन किया, और कार्ल मारिया वॉन वेबर (Carl Maria von Weber) के साथ प्रशिक्षण लिया, जो जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक व्यक्ति बने। उनका भविष्य एक जर्मन संगीतकार के रूप में स्पष्ट था।

इटली, और एक नया नाम

इसके बजाय वे इटली गए, यह सीखने के लिए कि ओपेरा वास्तव में कैसे बनाया जाता है - जिसका मतलब 1810 के दशक में इटालियंस से सीखना था। उन्होंने इतालवी मुखर शैली को पूरी तरह से अपना लिया, और वे एक अलग नाम के साथ वापस आए: जैकब बीयर जियाकोमो मेयेरबीर बन गए थे।

यह परिवर्तन 1824 में इल क्रोसियाटो इन एगिटो (Il crociato in Egitto) के साथ सफल रहा, जिसने उन्हें अंतरराष्ट्रीय ख्याति दिलाई। वे अब जर्मन मूल के, इतालवी-प्रशिक्षित संगीतकार थे जिनका कोई निश्चित राष्ट्रीय स्कूल नहीं था, जो यूरोप में सबसे मूल्यवान स्थान साबित हुआ।

पेरिस, 1831

पेरिस वह जगह थी जहाँ वे मेयेरबीर बने। 1831 में मंचित रॉबर्ट ले डायबल (Robert le Diable), उस समय की एक बड़ी सनसनी थी, और इसे अक्सर पहले सच्चे ग्रांड ओपेरा के रूप में पहचाना जाता है। इसके बाद उन्होंने 1836 में लेस ह्यूगुएनोट्स (Les Huguenots), 1849 में ले प्रोफेट (Le prophète), और 1865 में, उनकी मृत्यु के एक साल बाद, मंच पर पहुँचे एल'अफ्रीकेन (L'Africaine) के साथ इसे आगे बढ़ाया। तीन दशकों से अधिक समय तक उन्होंने फ्रांसीसी ओपेरा मंच पर पूरी तरह से प्रभुत्व जमाया।

ग्रांड ओपेरा क्या था

उनके द्वारा समेकित रूप तमाशे के लिए एक मशीन थी। ग्रांड ओपेरा का मतलब था पांच अंक, ऐतिहासिक विषय, विशाल कोरस, बैले, भीड़ के दृश्य, विस्तृत मंच प्रभाव और एक प्रदर्शन समय जो पूरी शाम ले लेता था। संगीत के रूप में, मेयेरबीर का योगदान संलयन था: इतालवी मुखर लेखन - आवाज के लिए लंबी, गाने योग्य, सुखद रेखाएं - रचनात्मक आर्केस्ट्रेशन और सद्भाव के साथ जुड़ी हुई, और नाटकीय गति के साथ जिसने पांच घंटे की संरचना को गतिशील रखा।

यह कोई छोटी तकनीकी उपलब्धि नहीं थी। किसी को यह काम करना था कि ओपेरा को उस पैमाने पर कैसे बनाया जाए कि वह तमाशे में न बदल जाए, और उन्हें जो समाधान मिले वे उस सदी के मानक उपकरण बन गए। वर्डी (Verdi) और वैगनर (Wagner) दोनों ने उनसे सीखा, चाहे वे इसे स्वीकार करना चाहते थे या नहीं।

स्क्राइब साझेदारी

इस सबके केंद्र में लिब्रेटिस्ट (नाटककार) यूजीन स्क्राइब (Eugène Scribe) थे। उनके साथ मेयेरबीर की साझेदारी रचनात्मक रूप से निर्णायक थी, और यह उस सिद्धांत पर टिकी थी जिसे कई संगीतकारों ने स्वीकार करने से इनकार कर दिया था: कि ओपेरा दो साझेदारों के बीच का सहयोग है, न कि किसी संगीतकार को सेट करने के लिए दिया गया पाठ। संगीत के उस तक पहुँचने से पहले नाटक का निर्माण किया जाना था। मेयेरबीर, असामान्य रूप से, पैसे वाले परिवार से थे - उनके पिता एक फाइनेंसर थे - और वे कभी भी अगले कमीशन के लिए संघर्ष करने वाले संगीतकार नहीं थे, जिसने उन्हें अपनी गति से काम करने की जगह दी।

वैगनर

रिचर्ड वैगनर (Richard Wagner), जिनके अपने ओपेरा मेयेरबीर के ओपेरा के काफी ऋणी थे, ने उनके खिलाफ एक ऐसी द्वेषपूर्ण भावना के साथ रुख किया जिसके बहुत कम उदाहरण हैं। उनके हमले स्पष्ट रूप से यहूदी विरोधी थे, जिनका उद्देश्य मेयेरबीर को एक संगीतकार के बजाय एक यहूदी के रूप में लक्षित करना था, और विद्वानों ने उन्हें जर्मन यहूदी-विरोधीवाद के विकास में एक सार्थक योगदान के रूप में पहचाना है - न कि केवल एक व्यक्तिगत झगड़ा, बल्कि परिणामों वाला एक पाठ।

नुकसान असाधारण और संचयी था। वैगनर के विवाद ने बाद की पीढ़ियों को मेयेरबीर को अश्लील, गणनात्मक और अप्रामाणिक के रूप में खारिज करने के लिए एक तैयार मामला प्रदान किया। यह व्यावहारिक कारकों द्वारा सुदृढ़ किया गया था - उनके ओपेरा मंचन के लिए विनाशकारी रूप से महंगे हैं, जिसमें विशाल बलों और असाधारण गायकों की आवश्यकता होती है - और फिर नाजी अवधि द्वारा समाप्त कर दिया गया, जिसने नस्लीय आधार पर उनके संगीत को पूरी तरह से दबा दिया। युद्ध के बाद वे उबर नहीं सके।

जियाकोमो को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यह शब्द मेयेरबीर पर अजीब लगता है, और ईमानदार विवरण अधिक दिलचस्प है। वे एक प्रवर्तक नहीं थे, बल्कि, उन्हें गंभीरता से लेने वाले आलोचकों के मूल्यांकन में, एक संश्लेषक थे। उनकी प्रतिभा उपलब्ध हर चीज को अवशोषित करने में थी - इतालवी मुखर रेखा, जर्मन आर्केस्ट्रल और हार्मोनिक तकनीक, फ्रांसीसी नाटकीय तमाशा - और इसे ऐसे पैमाने पर काम करने वाले कुछ में मिलाना जिसे किसी ने आज़माया नहीं था। यह रचनात्मक बुद्धिमत्ता का एक वास्तविक और कम आंका गया रूप है, जो आविष्कार की तुलना में वास्तुकला के करीब है: यह जानना कि कौन से तत्व एक साथ वजन उठाएंगे।

उनका दूसरा दावा नाटकीय है: वे समझते थे कि पांच अंकों का ऐतिहासिक ओपेरा एक इंजीनियरिंग समस्या है, साथ ही एक संगीत भी, जिसके लिए लिब्रेटिस्ट द्वारा डिक्टेशन लेने के बजाय एक नाटककार के साथ वास्तविक साझेदारी की आवश्यकता होती है। स्क्राइब के साथ उनके सहयोग इस बात का मॉडल हैं कि काम कैसे किया जाना चाहिए, और वे संगीतकार की गणना करने वाले कैरिकेचर को कमजोर करते हैं।

काउंटर-केस, जिसने एक सदी तक क्षेत्र पर कब्जा जमाया, यह है कि तमाशा गहराई नहीं है - कि मेयेरबीर ने प्रभाव के लिए लिखा, कि मशीनरी संगीत की तुलना में अधिक यादगार है, और जब मंचन परंपराएं मर गईं तो कार्यों में जीवित रहने के लिए पदार्थ की कमी थी। इसमें कुछ सच्चाई है। लेकिन मामला एक स्पष्ट रूप से नस्लवादी मकसद वाले प्रतिद्वंद्वी द्वारा सबसे प्रभावी ढंग से चलाया गया था, और ओपेरा अब इतनी कम बार प्रदर्शित किए जाते हैं कि उनके बारे में बहस करने वाले बहुत कम लोगों ने उन्हें सुना है। उचित फैसला एक महान परिष्कार के साथ एक शानदार नाटकीय शिल्पकार है, जिसकी पदावनति योग्यता पर आधारित नहीं थी।

विरासत

मेयेरबीर की मृत्यु 2 मई 1864 को यूरोपीय संगीत प्रतिष्ठा के शिखर पर हुई, और उन्होंने अगली सदी इससे गिरते हुए बिताई। हालांकि, उनका प्रभाव गायब नहीं हुआ; यह अवशोषित हो गया। वैगनर के परिपक्व कार्यों का पैमाना और महत्वाकांक्षा और वर्डी के मध्य काल की ऐतिहासिक भव्यता दोनों मेयेरबीर द्वारा पहले से मैप किए गए क्षेत्र से होकर गुजरती हैं। हाल के दशकों में अस्थायी पुनरुद्धार और विद्वतापूर्ण पुनर्मूल्यांकन आया है, मुख्य रूप से इस आधार पर कि 20वीं सदी का फैसला उन कारणों से आया था जिनका संगीत से कोई लेना-देना नहीं था।