एल्विस कॉस्टेलो: पॉप के सबसे क्रोधी शिल्पकार

1970 के दशक की शुरुआत में, डेक्लन मैकमानुस नाम का एक युवा लंदनवासी अपने दिन कंप्यूटर प्रोग्रामर के रूप में काम करते हुए और अपनी शामें डी.पी. कॉस्टेलो नाम से फोक क्लबों में बजाते हुए बिताता था। कुछ ही वर्षों के भीतर, उसने एल्विस प्रेस्ली से एक नाम, अपनी माँ से एक उपनाम, और एक बैकअप बैंड उधार ले लिया था जिसके साथ वह चार दशकों तक झगड़ता और वापस लौटता रहा। रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम ने अंततः उसे एक पंक्ति में संक्षेप में प्रस्तुत किया: उसने "फोक संगीत की साक्षरता ली और उसे पंक के खुरदरे किनारों पर तोड़ दिया।"

बैंडलीडर का बेटा

डेक्लन पैट्रिक एलॉयसियस मैकमानुस का जन्म 25 अगस्त 1954 को पैडिंगटन, लंदन में हुआ था। उनके पिता, रॉस मैकमानुस, एक ब्रिटिश बैंडलीडर थे, जिसका अर्थ था कि बेटे के लिए संगीत विद्रोह से कम और पारिवारिक व्यापार अधिक था। शिक्षुता लंबी और ग्लैमरहीन थी। 1970 के दशक की शुरुआत में उन्होंने प्रोग्रामिंग की नौकरी जारी रखी, जबकि लंदन के पब-रॉक और फोक-क्लब सर्किट में संघर्ष करते रहे, और 1976 तक वह फ्लिप सिटी नामक एक कंट्री-रॉक बैंड का नेतृत्व कर रहे थे और डेमो टेप किसी को भी दे रहे थे जो लेने को तैयार हो।

एक उधार लिया हुआ नाम

उन टेपों में से एक स्टिफ रिकॉर्ड्स के जेक रिवेरा तक पहुँचा। 1977 में स्टिफ ने उसे साइन किया, लेकिन फ्लिप सिटी के फ्रंटमैन के बजाय एक एकल कलाकार के रूप में, और मंच का नाम मौके पर ही इकट्ठा किया गया: एल्विस प्रेस्ली से, कॉस्टेलो उसकी माँ के मायके के नाम से। यह बर्बरता की सीमा तक जाने वाला साहस का कार्य था, रॉक के सबसे प्रसिद्ध नाम को हथियाना और श्रोताओं को आपत्ति करने की चुनौती देना।

निक लो के निर्माण और अमेरिकी बैंड क्लोवर के समर्थन के साथ, उसने माई एम इज़ ट्रू रिकॉर्ड किया। पहले एकल, "लेस दैन ज़ीरो" और "एलिसन" कहीं नहीं गए। एल्बम नहीं गया: यह ब्रिटेन में नंबर 14 पर पहुँच गया, और 1977 के अंत तक, रेगे-प्रभावित "वॉचिंग द डिटेक्टिव्स", स्टिफ के लिए उसका अंतिम एकल, ने उसका पहला वास्तविक हिट दिया।

द अट्रैक्शन्स

1977 की गर्मियों तक उसने वह बैंड इकट्ठा कर लिया था जो उसे परिभाषित करेगा: बास पर ब्रूस थॉमस, कीबोर्ड पर स्टीव नीव, ड्रम पर पीट थॉमस। द अट्रैक्शन्स के रूप में बिल किए गए, उन्होंने उस जुलाई में अपना लाइव डेब्यू किया। हॉल ऑफ फेम उस व्यक्ति को याद करता है जिसने उनका नेतृत्व किया था "पतली टाई, दांतों के बीच जगह" के रूप में - एक असंभव पॉप स्टार जिसका हथियार शारीरिक के बजाय मौखिक था।

रिकॉर्ड तेजी से आए और बेहतर हुए। दिस इयर्स मॉडल (1978) अधिक कच्चा और पहुंच में व्यापक था, जो ब्रिटेन में नंबर चार और अमेरिका में नंबर 30 पर हिट हुआ। आर्म्ड फोर्सेस (1979) और भी अधिक महत्वाकांक्षी था, जो घर पर नंबर दो और अमेरिकी शीर्ष दस तक पहुंच गया, "ओलिवर्स आर्मी" ब्रिटिश शीर्ष स्थान से एक स्थान कम पर रुक गया। गेट हैप्पी!! (1980), रिवेरा के नए एफ-बीट लेबल पर पहली रिलीज, सोल की ओर कठिन मुड़ गई और ब्रिटेन में नंबर दो और राज्यों में नंबर 11 पर पहुंच गई। ट्रस्ट (1981) नौ पर ब्रिटिश चार्ट में प्रवेश किया।

प्रति वर्ष एक शैली

इसके बाद जो हुआ वह आधुनिक पॉप में सबसे बेचैन दौड़ में से एक थी। ऑलमोस्ट ब्लू (1981) नैशविले में बिली शेरिल के निर्माण के साथ काटे गए कंट्री कवर का एक एल्बम था; "अ गुड ईयर फॉर द रोज़ेज़" एक ब्रिटिश शीर्ष दस एकल बन गया, हालांकि समीक्षक विभाजित थे। इंपीरियल बेडरूम (1982), बीटल्स के इंजीनियर ज्योफ एमरिक द्वारा निर्मित, ने अब तक के अपने सबसे मजबूत नोटिस आकर्षित किए और शीर्ष 40 हिट दिए बिना नंबर छह पर प्रवेश किया। पंच द क्लॉक (1983), क्लाइव लैंगर और एलन विंस्टनली के साथ बनाया गया, ब्रिटेन में नंबर तीन और अमेरिका में 24 पर पहुंच गया, और "एवरीडे आई राइट द बुक" ने अटलांटिक के दोनों किनारों पर शीर्ष 40 को क्रैक किया।

फिर दौड़ टूट गई। गुडबाय क्रूएल वर्ल्ड (1984) व्यावसायिक और आलोचनात्मक रूप से विफल रहा। उसने किंग ऑफ अमेरिका (1986) के साथ रिकवरी की, जिसे द कॉस्टेलो शो के रूप में जारी किया गया, जिसने एक स्ट्रिप्ड-बैक कंट्री-फोक ध्वनि के लिए अट्रैक्शन्स को छोड़ दिया और इंपीरियल बेडरूम के बाद से अपनी सर्वश्रेष्ठ समीक्षाएं अर्जित कीं, और फिर उसी वर्ष ब्लड एंड चॉकलेट के लिए बैंड और निक लो को फिर से इकट्ठा किया।

वृत्ति से सहयोगी

स्पाइक (1989) उस बिंदु तक उसका सबसे संगीत रूप से विविध रिकॉर्ड था और इसमें पॉल मेकार्टनी के साथ सहयोग शामिल था; "वेरोनिका" नंबर 19 पर उसका सबसे बड़ा अमेरिकी हिट बन गया। माइटी लाइक ए रोज़ (1991) गहरा हो गया। द जूलियट लेटर्स (1993), ब्रोड्स्की क्वार्टेट के साथ लिखा गया एक गीत चक्र, शास्त्रीय रचना में उसका पहला कदम था। ब्रूटल यूथ (1994) ने उसे सीधे पॉप रिकॉर्ड के लिए अट्रैक्शन्स के साथ फिर से मिलाया; कोजैक वैरायटी (1995) ने शेल्फ किए गए कवर एकत्र किए; ऑल दिस यूज़लेस ब्यूटी (1996) ने उन मूल गीतों को इकट्ठा किया जिन्हें उसने पहले अन्य गायकों को सौंप दिया था। पेंटेड फ्रॉम मेमोरी (1998), बर्ट बाचराच के साथ लिखा गया, ने आलोचनात्मक प्रशंसा जीती जबकि घर पर बेचने के लिए संघर्ष किया।

भागीदारों की सूची लंबी होती गई: मेज़ो-सोप्रानो ऐनी सोफी वॉन ओटर, जैज़ पियानोवादक मैरियन मैकपार्टलैंड, एलेन टूसेंट, ब्रूस स्प्रिंगस्टीन, और पियानोवादक डायना क्रॉल, जिससे उसने शादी की। उसने अ मिडसमर नाइट्स ड्रीम का एक बैले रूपांतरण भी लिखा।

लंबा तीसरा अधिनियम

व्हेन आई वाज़ क्रूएल (2002), इम्पोस्टर्स नामक एक नए बैंड के साथ स्व-निर्मित, ने एक और उत्पादक खिंचाव खोला। नॉर्थ (2003) गेर्शविन और सोंडहेम के बीच कहीं बैठा था; इल सोग्नो (2004) एक पूर्ण शास्त्रीय कार्य था; द डिलीवरी मैन उसी वर्ष आया। द रिवर इन रिवर्स (2006) ने उसे टूसेंट के साथ जोड़ा, सीक्रेट, प्रोफेन एंड शुगरकेन (2009) और नेशनल रैनसम (2010) टी-बोन बर्नेट के साथ, और वाइज़ अप घोस्ट (2013) हिप-हॉप बैंड द रूट्स के साथ। लुक नाउ (2018) ने सर्वश्रेष्ठ पारंपरिक पॉप वोकल एल्बम के लिए ग्रैमी जीता। हे क्लॉकफेस (2020) जैज़ की ओर झुक गया, स्पैनिश मॉडल (2021) ने लैटिन गायकों के आसपास दिस इयर्स मॉडल का पुनर्निर्माण किया, और द बॉय नेम्ड इफ (2022) ने अपने शुरुआती काम की विट्रियोलिक किक को बरामद किया।

सम्मान समानांतर में जमा हुए: 1998 में एक ग्रैमी, 2003 में अट्रैक्शन्स के साथ रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल होना, 2004 में "द स्कारलेट टाइड" के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन, टी-बोन बर्नेट के साथ सह-लिखित, और 2016 में सॉन्गराइटर्स हॉल ऑफ फेम में शामिल होना।

एल्विस को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रश्न में संकाय आत्मसात के साथ जुड़ा संपीड़न है। अपने सबसे अच्छे रूप में कॉस्टेलो एक तीन मिनट के पॉप गीत में अधिकांश लेखकों द्वारा एक एल्बम में प्रबंधित किए जाने से अधिक उलटफेर, शब्द-खेल और दोहरे अर्थ पैक करता है, और वह एक पूरे मुहावरे - नैशविले कंट्री, स्टैक्स सोल, टिन पैन एली, स्ट्रिंग क्वार्टेट - को इतनी जल्दी अवशोषित कर सकता है कि वह केवल उद्धरण देने के बजाय उसके अंदर लिख सके। शब्द का उपयोग उन लोगों द्वारा किया गया है जिनके पास इसका उपयोग करने की स्थिति है। ऑलम्यूजिक उसे "बॉब डिलन के बाद से सबसे विचारोत्तेजक, अभिनव और प्रतिभाशाली गीतकार" कहता है। रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम उसे "अपनी पीढ़ी के सर्वश्रेष्ठ और सबसे सुसंगत गीतकारों में से एक" कहता है और उसे फॉर्मूलाइक बनने से इनकार करने का श्रेय देता है। ब्रिटानिका रिकॉर्ड करता है कि उसने "पंक और न्यू वेव आंदोलनों की संगीत और गीतात्मक सीमा का विस्तार किया।"

ईमानदार काउंटर-केस यह है कि यह एक आविष्कारक के बजाय एक संश्लेषणकर्ता का उपहार है। कॉस्टेलो ने कंट्री, सोल या चैंबर संगीत की उत्पत्ति नहीं की; उसने उन्हें शानदार ढंग से कब्जा कर लिया, और जिस बेचैनी की आलोचक प्रशंसा करते हैं, उसने वास्तविक मिसफायर भी पैदा किए - गुडबाय क्रूएल वर्ल्ड दोनों मामलों में विफल रहा, ऑलमोस्ट ब्लू ने समीक्षकों को विभाजित किया, और शास्त्रीय उपक्रमों को प्यार से अधिक सम्मानित किया जाता है। स्थिरता दोनों तरह से कटती है: एक आदमी जो लगभग पांच दशकों तक अधिकांश वर्षों में एक रिकॉर्ड जारी करता है, वह बहुत कुछ पैदा करेगा जो केवल पूरा हो गया है। सबसे मजबूत दावा 1977 और 1982 के बीच वर्षों के एक संकीर्ण, क्रूर बैंड पर टिकी हुई है, और खुद को दोहराने से इनकार करने पर जो उसके लगभग सभी समकालीनों से बाहर निकल गया है।

विरासत

कॉस्टेलो की स्थायित्व तर्क है। वह उस वर्ष एक स्नीयरिंग स्पिटफायर के रूप में आया जब पंक टूट गया और पैंतालीस साल बाद भी महत्वपूर्ण रिकॉर्ड बना रहा था, न्यू वेव, कंट्री, सोल, अमेरिकाना, जैज़, हिप-हॉप और कॉन्सर्ट हॉल से गुजरने के बाद कभी भी एक पर्यटक की तरह नहीं लग रहा था। उसने जो प्रदर्शित किया, और जो युवा लेखकों ने उससे लिया, वह यह है कि एक पॉप गीत अपने स्नार्ल को खोए बिना साहित्य का घनत्व ले सकता है।