एलिज़ाबेथ टेलर: बैंगनी आँखें, हथियार बनी प्रसिद्धि

यूनिवर्सल के एक कास्टिंग डायरेक्टर ने बच्ची को एक नज़र देखा और खारिज कर दिया: "बच्ची में कुछ नहीं है... उसकी आँखें बहुत बूढ़ी हैं, उसके पास बच्चे का चेहरा नहीं है।" दो दशक बाद वह एक भूमिका के लिए दस लाख डॉलर पाने वाली पहली फिल्म स्टार बनीं। चार दशक बाद उन्होंने उसी चेहरे का इस्तेमाल करके एक अमेरिकी राष्ट्रपति को सार्वजनिक रूप से 'एड्स' (AIDS) शब्द बोलने के लिए मजबूर किया। टेलर का जीवन एक ऐसी वस्तु की कहानी है जिसने जान लिया कि वह क्या है और उसने खुद को खर्च करने का फैसला किया।

गलत चेहरे वाली बच्ची

उनका जन्म 27 फरवरी 1932 को लंदन के हैम्पस्टेड गार्डन उपनगर में हुआ था। उनके माता-पिता अर्कांसस सिटी, कंसास के अमेरिकी थे: फ्रांसिस लेन टेलर (Francis Lenn Taylor), एक कला डीलर, और सारा सोदर्न (Sara Sothern), एक मंच अभिनेत्री। परिवार 1929 में लंदन चला गया था और युद्ध से पहले 1939 में जब एलिज़ाबेथ सात साल की थीं, तब लॉस एंजिल्स के लिए रवाना हो गया था। उन्होंने हाईगेट में बायरन हाउस (Byron House) नामक मोंटेसरी स्कूल में पढ़ाई की और ईसाई विज्ञान (Christian Science) आस्था में पली-बढ़ीं; कर्नल विक्टर कज़लेट (Colonel Victor Cazalet) ने उनके अनौपचारिक गॉडफादर और शुरुआती प्रभाव के रूप में कार्य किया। उनके पास जन्म से ही ब्रिटिश और अमेरिकी नागरिकता थी।

जिन आँखों को यूनिवर्सल ने नापसंद किया था, वे बैंगनी-नीली थीं और पलकों की दो पंक्तियों से घिरी थीं - जो डिस्टिचियासिस (distichiasis) नामक एक आनुवंशिक स्थिति का परिणाम था। यह शारीरिक दुर्घटना का एक दुर्लभ मामला है जो करियर में बदल गया।

नेशनल वेलवेट और एमजीएम मशीन

यूनिवर्सल ने 1941 में उन्हें साइन किया, उन्हें (There's One Born Every Minute) (1942) में डेब्यू दिया, और एक साल बाद छोड़ दिया। एमजीएम (MGM) ने (Lassie Come Home) के ऑडिशन के बाद 1943 में उन्हें सात साल के अनुबंध पर साइन किया। बारह साल की उम्र में बनी फिल्म (National Velvet) (1944) बॉक्स-ऑफिस पर सुपरहिट रही और उन्हें एक स्टार बना दिया। न्यूयॉर्क टाइम्स ने पाया कि "इस तस्वीर में उनका पूरा तौर-तरीका ताज़ा अनुग्रह से भरा है"; एक अन्य समीक्षक ने लिखा कि वह "बेहद सुंदर है... मुझे शायद ही पता है या परवाह है कि क्या वह अभिनय कर सकती है या नहीं" - एक ऐसा वाक्य जो पचास वर्षों तक उनके पीछे रहा।

वयस्क भूमिकाओं में परिवर्तन असामान्य कौशल के साथ प्रबंधित किया गया था। (Father of the Bride) (1950) ने 60 लाख डॉलर कमाए; (A Place in the Sun) (1951) ने आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त की; उन्होंने (Giant) (1956) के लिए व्यक्तिगत रूप से जॉर्ज स्टीवंस से पैरवी की, जिसने उनकी स्थिति को पुनर्जीवित किया। (Raintree County) (1957) ने उन्हें पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया। उन्होंने (Suddenly, Last Summer) (1959) के लिए गोल्डन ग्लोब जीता और एमजीएम में अपनी अंतिम फिल्म (BUtterfield 8) (1960) के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का अकादमी पुरस्कार जीता।

क्लियोपेट्रा, और वेटिकन

(Cleopatra) (1963) की लागत 6.2 करोड़ डॉलर थी और उन्हें फिल्म इतिहास में पहली बार दस लाख डॉलर का शुल्क मिला। इसका अधिक परिणामी उत्पाद रिचर्ड बर्टन (Richard Burton) के साथ उनका संबंध था, जो एक अंतरराष्ट्रीय घोटाला बन गया, इतना गंभीर कि वेटिकन ने "कामुक आवारागर्दी" के लिए इस जोड़े की निंदा की। उन्होंने 15 मार्च 1964 को शादी की और एक दशक में कुल 8.8 करोड़ डॉलर कमाकर ग्यारह फिल्में साथ कीं। फिर, 1966 में, (Who's Afraid of Virginia Woolf?) आई - जिसके लिए उन्होंने वजन बढ़ाया, विग पहनी और पचास वर्षीय मार्था की भूमिका निभाने के लिए मेकअप का उपयोग किया, और अपना दूसरा अकादमी पुरस्कार जीता। न्यूयॉर्क टाइम्स के समीक्षक ने लिखा कि वह "अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ काम करती हैं, निरंतर और तत्काल।"

सात पति

शादियां इस प्रकार रहीं: कॉनराड हिल्टन जूनियर (1950–51), जो मानसिक क्रूरता के कारण तलाक में समाप्त हुई और जिसमें हिंसक प्रकोप के दौरान गर्भपात भी शामिल था; माइकल वाइल्डिंग (1952–57), दो बेटे; माइक टॉड (1957–58), एक बेटी, विमान दुर्घटना में उनकी मृत्यु के साथ समाप्त; एडी फिशर (1959–64), जिनके बारे में उन्होंने कहा कि उन्होंने "केवल अपने दुख के कारण" शादी की और जिनकी डेबी रेनॉल्ड्स के साथ शादी को उन्होंने समाप्त कर दिया; रिचर्ड बर्टन दो बार (1964–74, 1975–76); सीनेटर जॉन वार्नर (1976–82), अवसाद, वजन बढ़ने और प्रिस्क्रिप्शन दवाओं और शराब पर बढ़ती निर्भरता की अवधि; और लैरी फोर्टेंस्की (1991–96), एक निर्माण श्रमिक जिनसे वह बेटी फोर्ड सेंटर में मिलीं, और माइकल जैक्सन के नेवरलैंड रेंच पर शादी की। उन्होंने शादी की तस्वीरें (People) पत्रिका को 10 लाख डॉलर में बेचीं और पैसा अपने एड्स फाउंडेशन को दे दिया। बर्टन के बारे में उन्होंने बस इतना कहा: "रिचर्ड के बाद, मेरे जीवन में पुरुष केवल कोट पकड़ने, दरवाजा खोलने के लिए थे।"

गिरावट, और मंच

1960 का दशक का अंत बुरा रहा। (Reflections in a Golden Eye) और (The Comedians) (दोनों 1967) को खराब प्रतिक्रिया मिली; 1968 में जोसेफ लोसी की दो फिल्में विफल रहीं। वह 'न्यू हॉलीवुड' सौंदर्यशास्त्र में फिट नहीं बैठीं, और जनता कवरेज से थक गई थी। उन्होंने (X Y & Zee) (1972) के लिए डेविड डि डोनाटेलो जीता, 1973 में बर्टन के साथ अपनी आखिरी फिल्म बनाई, और सिनेमा से काफी हद तक गायब हो गईं। वह (The Mirror Crack'd) (1980) में लौटीं, फिर 1981 में (The Little Foxes) के ब्रॉडवे प्रोडक्शन में रेजिना गिडेन्स के रूप में अपनी पहली महत्वपूर्ण मंच भूमिका निभाई - मिश्रित समीक्षाओं के बावजूद छह महीने तक हाउसफुल शो रहे। उन्होंने उसी वर्ष (General Hospital) में हेलेना कैसाडाइन की भूमिका निभाई, 1983 में बर्टन के साथ (Private Lives) का सह-निर्माण और अभिनय किया, और 1994 में (The Flintstones) के साथ अपना नाटकीय फिल्म करियर बंद किया। उन्होंने यहूदी धर्म अपना लिया, और 2001 में परोपकार पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अभिनय से सेवानिवृत्ति की घोषणा की।

एलिज़ाबेथ को जीनियस क्यों कहा जाता है

मामला मुख्य रूप से अभिनय पर नहीं टिका है, और अन्यथा दिखावा करना बेईमानी होगी। यह मशहूर हस्तियों के बीच लगभग अद्वितीय रणनीतिक आत्म-समझ के एक कार्य पर टिका है। टेलर ने अपने कद के किसी भी अन्य व्यक्ति से पहले और अधिक स्पष्ट रूप से समझा कि प्रसिद्धि एक बाजार मूल्य वाली परिवर्तनीय संपत्ति है, और उस मूल्य को किसी कारण के लिए स्थानांतरित किया जा सकता है। उन्होंने बिना किसी भावुकता के यह कहा: "मैंने फैसला किया कि अपने नाम के साथ, मैं कुछ दरवाजे खोल सकती हूँ, कि मैं अपने आप में एक वस्तु थी... और इसका इस्तेमाल कुछ अच्छा करने के लिए कर सकती हूँ। मैं रिटायर होना चाहती थी, लेकिन टैब्लॉयड मुझे नहीं करने देते थे। इसलिए, अगर आप मुझे बर्बाद करने जा रहे हैं, तो मैं आपको इस्तेमाल करूँगी।" यह एक रणनीतिकार का तर्क है, और उन्होंने इसे निष्पादित किया - 1984 में पहला एड्स फंडराइज़र, 1985 में उस संगठन की सह-स्थापना जो amfAR बन गया, 1986 में रयान व्हाइट केयर एक्ट के लिए सीनेट और हाउस में गवाही, और व्यक्तिगत दबाव जिसने रोनाल्ड रीगन को 1987 के भाषण में बीमारी को सार्वजनिक रूप से स्वीकार करने के लिए मजबूर किया। इसके बाद 27 करोड़ डॉलर से अधिक की राशि आई।

प्रतिवाद: उनके दो ऑस्कर (BUtterfield 8) के लिए हैं, जिसे व्यापक रूप से एक निम्न फिल्म माना जाता है, और (Who's Afraid of Virginia Woolf?) के लिए, जहाँ परिवर्तन काफी हद तक शारीरिक था। शुरुआत से ही आलोचकों ने उनके लुक्स की प्रशंसा की और अभिनय पर बचाव किया - "मुझे शायद ही पता है या परवाह है कि क्या वह अभिनय कर सकती है या नहीं।" उन्होंने कभी प्रशिक्षण नहीं लिया, वह स्टूडियो प्रणाली द्वारा निर्मित थीं, और उनकी किस्मत फिल्मों से कम और सुगंध से ज्यादा आई: जीवनी लेखकों का मानना है कि उन्होंने अपनी ग्यारह एलिज़ाबेथ आर्डन सुगंधों से अपने पूरे स्क्रीन करियर से अधिक कमाया। उनके पास जो था वह व्याख्यात्मक प्रतिभा नहीं थी बल्कि इस बात की क्रूर स्पष्टता थी कि उनका मूल्य क्या था और यह क्या खरीद सकता था।

एस्टेट जो काम करना जारी रखती है

उनका निधन 23 मार्च 2011 को हुआ। उनके सम्मान दोनों करियर में जमा हो गए थे: चैपलिन अवार्ड (1986), एक फ्रेंच लीजन ऑफ ऑनर नाइटहुड (1987), एएफआई लाइफ अचीवमेंट अवार्ड (1993), जीन हर्शोल्ट ह्यूमैनिटेरियन अवार्ड (1993), सीएफडीए लाइफटाइम ऑफ ग्लैमर अवार्ड (1997), स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड के मानद और मानवीय पुरस्कार (1997), बाफ्टा फेलोशिप (1999), ग्लैड (GLAAD) वैनगार्ड अवार्ड (2000), 2000 में महारानी एलिज़ाबेथ द्वितीय द्वारा ब्रिटिश साम्राज्य के आदेश की डेम कमांडर के रूप में नियुक्ति, और 2002 में राष्ट्रपति नागरिक पदक। एएफआई ने उन्हें 1999 में सातवीं सबसे बड़ी महिला स्क्रीन किंवदंती का दर्जा दिया। उनके गहने - क्रुप डायमंड, टेलर-बर्टन डायमंड, ला पेरेग्रिना पर्ल, सभी बर्टन से उपहार - क्रिस्टीज द्वारा 15.68 करोड़ डॉलर में नीलाम किए गए, जो उनके एड्स फाउंडेशन में गए। एस्टेट अभी भी उसकी छवि रॉयल्टी का एक चौथाई हिस्सा इसे निर्देशित करता है। उसने अपनी प्रसिद्धि को आखिरी सेंट तक, जानबूझकर खर्च किया।