איגור קוואלרה: המתופף שהאט את המטאל
ב-21 באפריל 1984, נער בן שלוש-עשרה מבלו הוריזונטה (Belo Horizonte) התיישב לראשונה מאחורי מערכת תופים מושאלת — הכלי היה שייך להליניו (Helinho) מלהקת אוברדוז (Overdose) — והחל להקיש עליהם. בתוך שנה הוא ואחיו הבכור מקס (Max) ייסדו את להקת ספולטורה (Sepultura). במהלך שני העשורים הבאים, איגור קוואלרה עשה דבר שכמעט אף מתופף אחר במטאל קיצוני לא ניסה: בעוד הז'אנר דהר לעבר מקצבים מהירים יותר ויותר, הוא משך לכיוון ההפוך, כשהוא מושך את הסמבה הברזילאית וכלי ההקשה האפרו-ברזילאיים אל תוך הת'ראש מטאל ומשנה את האופן שבו מטאל יכול להישמע.
ילדות של סמבה, שנקטעה על ידי קווין
איגור גרציאנו קוואלרה (Igor Graziano Cavalera) גדל בבלו הוריזונטה, מינאס ז'ראיס, בבית שבו תקליטי אביו סיפקו את המקצבים הראשונים שעליהם חזר. הוא החל לתופף בסביבות גיל שש או שבע, ומה שהוא חיקה היה סמבה — לא רוק. נקודת המפנה הגיעה ב-1981, כשהלך להופעה של להקת קווין (Queen) עם מקס. הרוק השתלט על עולמו.
הכשרה רשמית מעולם לא הגיעה. קוואלרה נרשם לבית ספר למוזיקה והחזיק מעמד שבועות ספורים בלבד. "זה היה יותר מדי תיאוריה; כל מה שרציתי לעשות זה לנגן בתופים", אמר מאוחר יותר ל-MusicRadar. "פרשתי אחרי כמה שבועות". במקום זאת הוא לימד את עצמו בבית, תוך כדי נגינה לצלילי תקליטים — שיטה שהותירה אותו עם ייחודיות שאף קונסרבטוריון לא היה מתיר, ולטענת רבים, עם החופש שהפך את עבודתו המאוחרת לאפשרית.
בונים את ספולטורה מאפס
ספולטורה הוקמה בשנת 1984 על ידי שני נערים: איגור בגיל שלוש-עשרה ומקס בגיל ארבע-עשרה. היא הפכה לאחת מלהקות המטאל המשפיעות ביותר שצמחו מחוץ לציר האנגלו-אמריקאי, ואיגור ניגן בתופים בכל אלבום אולפן מתקופת הזהב שלה — Bestial Devastation (1985), Morbid Visions (1986), Schizophrenia (1987), Beneath the Remains (1989), Arise (1991), Chaos A.D. (1993), Roots (1996), Against (1998), Nation (2001), Roorback (2003) ו-Dante XXI (2006).
האלבומים המוקדמים הם רועשים ומהירים, בבירור בתוך סגנון הת'ראש. קוואלרה הודה בגלוי כי באלבום Schizophrenia הוא התאמץ לחקות את מתופפי המטאל הטכניים של אותה תקופה. בתקופת Beneath the Remains ו-Arise הוא כבר השתלט על הסגנון; המפיק סקוט ברנס (Scott Burns), שעבד על Beneath the Remains, תיאר אותו בפשטות כמתופף בעל מכה חזקה. השליטה, לעומת זאת, התבררה כנקודה שבה הוא איבד עניין בסגנון.
הפנייה לכיוון המקצב
האלבום Chaos A.D. משנת 1993 מסמן את השבירה. הפתיחה לשיר "Territory" לא מתחילה במקצב ת'ראש אלא בתיפוף שבטי, ומאותו רגע הנגינה של קוואלרה חדלה להיות ממוקדת במהירות. הכיוון הגיע לשיאו ב-Roots (1996), האלבום שמיזג את המטאל של ספולטורה עם כלי הקשה ברזילאיים וילידיים והפך להצהרה המזוהה ביותר עם הלהקה.
Twenty questions, eight minutes on the clock, and a percentile measured against everyone who has taken it. No sign-up.
Take the IQ test →הסיכום שלו לשינוי הפך למשפט המצוטט ביותר כלפיו: כשכולם רצו מהר יותר, הוא האט את הקצב. זו הייתה עמדה מנוגדת לזרם באופן מובהק במטאל הקיצוני של אמצע שנות התשעים, שבו מהירות הייתה המדד לאמינות. השפעותיו המוצהרות מסבירות את האינסטינקט הזה — ביל וורד (Bill Ward) מלהקת בלאק סבאת' (Black Sabbath) מעל כולם, שאותו קוואלרה משבח לא בשל הטכניקה אלא כי "הוא היה מתופף יצירתי מאוד", לצד רוג'ר טיילור (Roger Taylor), סטיוארט קופלנד (Stewart Copeland), מייק בורדין (Mike Bordin) ודייב לומבארדו (Dave Lombardo). מה שהוא מעריץ אצל לומבארדו הוא משמעותי: מתופפים ש"כותבים ריפים בעזרת התופים שלהם", דבר שהוא מכנה "הדבר הכי מגניב". הוא חיפש קומפוזיציה, לא אתלטיות.
הוא גם צמצם את ערכת התופים שלו, ועבר למערכת עם טומים זקופים ופחות מצילות — תצורה שנבנתה עבור גרוב ולא עבור הגעה לקיר של סאונד מטאל במהירות גבוהה.
הפירוד
ב-13 בינואר 2006 הודיע קוואלרה על הפסקה זמנית מספולטורה בשל לידת ילדו הרביעי. הוא לא חזר, בטענה לחוסר התאמה אמנותית; הלהקה החליפה אותו בג'ין דולבלה (Jean Dolabella). זה סגר תקופה של עשרים ושתיים שנה וסיים את הקשר האחרון בין ספולטורה למייסדיה, שכן מקס עזב עשור קודם לכן.
כל מה שבא לאחר מכן
מה שבא לאחר מכן היה חסר מנוחה באופן יוצא דופן עבור מוזיקאי שיכול היה להסתמך על המורשת שלו. בשנת 2008 הוא התאחד עם מקס בהרכב קוואלרה קונספירסי (Cavalera Conspiracy), שהוציא את האלבומים Inflikted (2008), Blunt Force Trauma (2011), Pandemonium (2014) ו-Psychosis (2017). יחד עם אשתו ליימה לייטון (Laima Leyton) הוא הקים את Mixhell, צמד די-ג'יי שהמשיך את העניין שלו בהיפ-הופ ובהפקה אלקטרונית. בשנת 2018 הקים את Petbrick, צמד נויז (noise), יחד עם ויין אדמס (Wayne Adams) מהרכבים כמו ביג לאד (Big Lad) ודת' פדלס (Death Pedals).
ההפתעה הגדולה ביותר הייתה סולוואקס (Soulwax). בשנת 2016 ההרכב האלקטרוני הבלגי בנה מופע חי, Transient Program for Drums and Machinery, סביב שלושה מתופפים; קוואלרה היה אחד מהם. הוא ניגן באלבומם From Deewee מ-2017 ויצא איתם לסיבוב הופעות. הוא שיתף פעולה עם ליידיטרון (Ladytron, 2019) ופיג דסטרויר (Pig Destroyer, 2020), הקליט עם ביוהזרד (Biohazard) בשיר "Gone" (2001), וניגן עם ניילבומב (Nailbomb). הוא גם המשיך במחקר שלו: הוא נסע לאוגנדה כדי ללמוד מסורות תיפוף מזרח-אפריקאיות.
מדוע איגור מכונה גאון
המילה הזו נאמרת בהקשר של קוואלרה, ויש לדייק בה. הוא אינו אינטלקטואל ואינו, לפי הסטנדרטים של הז'אנר שלו, וירטואוז טכני — הוא בעצמו אומר זאת, לאחר שעזב את בית הספר למוזיקה כי התיאוריה שיעממה אותו. מתופפים מהירים ומדויקים ממנו היו בשפע בשנות התשעים.
מה שיש לו הוא אוזן קומפוזיטורית למקצב, וזו מיומנות קוגניטיבית אמיתית ונדירה ולא רק פיזית. התובנה של קוואלרה הייתה שמערכת התופים יכולה לשאת את הזהות של השיר ולא רק את הדופק שלו — ההערצה המוצהרת שלו היא למתופפים ש"כותבים ריפים בעזרת התופים שלהם", וזה בדיוק מה שעשה ב-"Territory" ולאורך האלבום Roots. המעשה הספציפי של אינטליגנציה היה בין-תרבותי: ההבנה שהמקצבים של הסמבה והתיפוף האפרו-ברזילאי של ילדותו, שלא היה להם קשר מבני לת'ראש מטאל, יכולים להיות מורכבים עליו מבלי שאף אחד מהסגנונות יקרוס. איש לא גרם לזה לעבוד בהיקף כזה לפני כן. זה דרש הכרה עמוקה של שתי שפות המוזיקה כדי למצוא את נקודות החיבור.
זה גם דרש אומץ. להאט את הקצב ב-1993, כאשר כל הלוגיקה התחרותית של המטאל הקיצוני התבססה על מהירות, סיכן אותו בכך שייתפס כמתופף שכבר לא יכול לעמוד בקצב. הוא עשה זאת בכל זאת, והז'אנר הלך בעקבותיו. הטיעון הנגדי ההגון הוא שהאלבום Roots היה הישג של להקה והישג של מפיק לא פחות מאשר של מתופף, שהתיפוף הטכני התובעני ביותר של ספולטורה נמצא באלבומים שקוואלרה התרחק מהם מאוחר יותר, וכי "גאונות" היא מילה כבדה יותר מכפי שמדור קצב בדרך כלל משתכר. מה שאינו שנוי במחלוקת הוא שתיפוף מטאל נשמע אחרת בזכותו.
מורשת
קוואלרה חי בלונדון מאז 2013. הוא ייסד במשותף את מותג האופנה Cavalera ב-1996, מתאמן בג'ו-ג'יטסו ברזילאי ובקיקבוקסינג, ותומך בקבוצת פלמיירס (Palmeiras). אבל מעמדו נשען על דבר צר ועמיד יותר: הוא הוכיח שללהקת מטאל ממינאס ז'ראיס לא חייב להיות סאונד של להקת מטאל מקליפורניה, ושהמורשת של המתופף שלה היא נכס ולא רק מבטא שיש לדכא. כל להקה מאז שבנתה כבדות מתוך מקצב מקומי במקום ממהירות מיובאת, עובדת בטריטוריה שהוא פתח.