Un dessin de Michael Wolgemut pour le frontispice de la Chronique de Nuremberg, daté de 1490, se trouve aujourd'hui au British Museum. Cette pièce reflète la production d'un atelier de Nuremberg qui a dominé la gravure et la peinture sacrée allemandes de la fin du XVe siècle, influençant la transition du marché de l'art vers un espace où les réputations individuelles commandaient une valeur financière significative.
Début de carrière et atelier de Nuremberg
Né en 1434 à Nuremberg, Wolgemut a reçu sa formation initiale de son père, Valentin Wolgemut, jusqu'à sa mort vers 1469. Il a été l'assistant de Hans Pleydenwurff et a travaillé à Munich avec Gabriel Malesskircher en 1471. Après des fiançailles rompues avec la fille de Malesskircher, il est retourné à l'atelier familial à Nuremberg. En 1472, il a épousé la veuve de Pleydenwurff, prenant le contrôle de l'atelier établi. Son beau-fils, Wilhelm Pleydenwurff, l'a rejoint en tant qu'assistant et est devenu plus tard un partenaire formel en 1491 jusqu'à sa mort en 1494.
Développements dans la production de gravures sur bois
Wolgemut a joué un rôle clé dans l'avancement des normes de la gravure sur bois allemande. Son atelier a produit de nombreuses illustrations pour des éditeurs, notamment Anton Koberger. L'atelier a créé les gravures sur bois pour le Schatzbehalter de 1491 et la Chronique de Nuremberg de 1493, cette dernière contenant 1 809 illustrations. Les dessins de Wolgemut incorporaient plus de volume et d'ombrage, imitant les techniques de gravure sur métal. Ces blocs étaient souvent coloriés à la main et, en raison de la forte demande, fréquemment réutilisés dans différents contextes textuels. En 1492, Koberger a fourni une pièce sécurisée spécifiquement pour le stockage de ces blocs précieux.
Retables et commandes de peinture
Sa carrière de peintre s'étend de son premier retable en 1465 à une commande tardive en 1508 pour le retable de Schwabach. En 1479, il a reçu 1400 florins pour le maître-autel de Sainte-Marie, à Zwickau. Ses œuvres, y compris le grand retable pour les frères augustins à Nuremberg, montrent une influence flamande. En 1501, il a peint des œuvres à la détrempe sur toile et sur panneaux pour l'hôtel de ville de Goslar. Bien que la majeure partie de sa production ait eu lieu en Allemagne, des exemples de ses portraits et de son travail religieux, comme 'Pilate se lavant les mains', résident dans des collections comme la Royal Institution à Liverpool.
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Passer le test de QI →Héritage et mentorat
L'échelle de l'atelier de Wolgemut a permis l'exécution de grandes commandes complexes, y compris des retables en bois sculpté et peint. Entre 1486 et 1489, il a supervisé l'apprentissage d'Albrecht Dürer. Bien que Dürer ait plus tard surpassé les réalisations techniques et esthétiques de son maître, l'influence de Wolgemut sur la diffusion du design graphique et de l'art sacré à travers l'Allemagne est restée substantielle. Il est décédé en 1519 dans sa ville natale de Nuremberg.
Faits en bref
- Né : 1434, Nuremberg - Décédé : 30 novembre 1519, Nuremberg - Mouvement : Renaissance allemande - Apprenti notable : Albrecht Dürer - Éditeur associé : Anton Koberger - Projet de 1493 : Chronique de Nuremberg
Questions posées par les lecteurs
### Michael Wolgemut a-t-il formé Albrecht Dürer ?
Oui, Albrecht Dürer a effectué un apprentissage dans l'atelier de Wolgemut entre 1486 et 1489.
### Qu'est-ce que la Chronique de Nuremberg ?
C'est un livre publié par Anton Koberger en 1493 contenant 1 809 illustrations fournies par Wolgemut et Wilhelm Pleydenwurff.
