Je n'ai jamais été un compositeur rapide, mais j'ai composé avec beaucoup de soin et d'efforts.
Franz Joseph Haydn était un compositeur autrichien de la période classique. Il a joué un rôle instrumental dans le développement de la musique de chambre, comme le trio pour piano. Ses contributions à la forme musicale lui ont valu les épithètes « Père de la Symphonie » et « Père du Quatuor à cordes ».
Haydn a passé une grande partie de sa carrière comme musicien de cour pour la riche famille Esterházy dans leur domaine isolé. Jusqu'à la fin de sa vie, cela l'a isolé d'autres compositeurs et tendances musicales, de sorte qu'il a été, comme il l'a dit, « forcé de devenir original ». Cependant, sa musique a circulé largement, et pendant une grande partie de sa carrière, il a été le compositeur le plus célèbre d'Europe.
Il était ami et mentor de Mozart, tuteur de Beethoven, et le frère aîné du compositeur Michael Haydn.
Biographie
Jeunesse
Joseph Haydn est né à Rohrau, en Autriche, un village qui à cette époque se situait à la frontière avec la Hongrie. Son père était Mathias Haydn, un charron qui servait également de « Marktrichter », une fonction semblable à celle de maire du village. La mère de Haydn, Maria, née Koller, avait précédemment travaillé comme cuisinière au palais du comte Harrach, l'aristocrate régnant de Rohrau. Aucun parent ne savait lire la musique ; cependant, Mathias était un musicien folklorique enthousiaste qui, pendant la période de compagnonnage de sa carrière, s'était enseigné à jouer de la harpe. Selon les souvenirs ultérieurs de Haydn, sa famille enfantine était extrêmement musicale et chantait fréquemment ensemble et avec ses voisins.
Les parents de Haydn avaient remarqué que leur fils était doué musicalement et savaient qu'à Rohrau, il n'aurait aucune chance d'obtenir une formation musicale sérieuse. C'est pour cette raison que, environ au moment où Haydn a eu six ans, ils ont accepté une proposition de leur parent Johann Matthias Frankh, le maître d'école et maître de chapelle à Hainburg, que Haydn soit apprenti chez Frankh à son domicile pour se former en tant que musicien. Haydn est donc parti avec Frankh à Hainburg et il n'a plus jamais vécu avec ses parents.
La vie dans le ménage de Frankh n'a pas été facile pour Haydn, qui se souvint plus tard d'avoir souvent eu faim et d'avoir été humilié par l'état sale de ses vêtements. Il a commencé sa formation musicale là-bas et pouvait bientôt jouer du clavecin et du violon. Les habitants de Hainburg l'ont entendu chanter les parties de soprano dans le chœur de l'église.
Il y a des raisons de penser que le chant de Haydn a impressionné ceux qui l'ont entendu, car en 1739, il a attiré l'attention de Georg von Reutter, le directeur de la musique à la Cathédrale Saint-Étienne à Vienne, qui se trouvait à visiter Hainburg et cherchait de nouveaux enfants de chœur. Haydn a réussi son audition avec Reutter, et après plusieurs mois de formation supplémentaire a déménagé à Vienne en 1740, où il a travaillé pendant les neuf années suivantes comme choriste.
Haydn vivait à la Kapellhaus à côté de la cathédrale, avec Reutter, la famille de Reutter et les quatre autres enfants de chœur, qui à partir de 1745 incluaient son frère cadet Michael. Les enfants de chœur ont reçu des instructions en latin et d'autres matières scolaires ainsi qu'en voix, violon et clavier. Reutter a peu aidé Haydn dans les domaines de la théorie musicale et de la composition, ne lui donnant que deux leçons pendant tout son temps en tant que choriste. Cependant, puisque la Cathédrale Saint-Étienne était l'un des principaux centres musicaux d'Europe, Haydn a beaucoup appris simplement en servant en tant que musicien professionnel là-bas.
Comme Frankh avant lui, Reutter ne prenait pas toujours la peine de s'assurer que Haydn était correctement nourri. Comme il l'a dit plus tard à son biographe Albert Christoph Dies, Haydn était motivé à bien chanter, dans l'espoir d'obtenir plus d'invitations à se produire devant des audiences aristocratiques, où les chanteurs se voyaient généralement servir des rafraîchissements.
Les débuts en tant que musicien indépendant
En 1749, Haydn avait suffisamment mûri physiquement pour ne plus pouvoir chanter des parties de chœur élevées. L'impératrice Marie-Thérèse elle-même s'est plainte à Reutter de son chant, l'appelant « croassement ». Un jour, Haydn a fait un canular, coupant la queue de cheval d'un camarade choriste. C'en était assez pour Reutter : Haydn a d'abord été fouetté, puis simplement renvoyé et mis à la rue. Il a eu la bonne fortune d'être accueilli par un ami, Johann Michael Spangler, qui a partagé la chambre mansardée surpeuplée de sa famille avec Haydn pendant quelques mois. Haydn a immédiatement commencé à poursuivre une carrière de musicien indépendant.
Haydn a d'abord eu du mal, travaillant à de nombreux emplois différents : comme professeur de musique, comme sérénader dans la rue, et finalement, en 1752, comme valet-accompagnateur du compositeur italien Nicola Porpora, dont il a dit plus tard qu'il avait appris « les vrais fondamentaux de la composition ». Il a également brièvement été au service du comte Friedrich Wilhelm von Haugwitz, jouant l'orgue dans la chapelle de la Chancellerie de Bohême à Judenplatz.
Pendant son travail en tant que choriste, Haydn n'avait pas reçu de formation systématique en théorie musicale et en composition. Pour y remédier, il s'est frayé un chemin à travers les exercices de contrepoint du texte Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux et a soigneusement étudié l'œuvre de Carl Philipp Emanuel Bach, qu'il a reconnu plus tard comme une influence importante. À mesure que ses compétences augmentaient, Haydn a commencé à acquérir une réputation publique, d'abord comme compositeur d'un opéra, Der krumme Teufel, « Le Diable Boiteux », écrit pour l'acteur comique Johann Joseph Felix Kurz, dont le nom de scène était « Bernardon ». L'œuvre a été créée avec succès en 1753, mais a bientôt été fermée par les censeurs en raison de « remarques offensantes ». Haydn a également remarqué, apparemment sans irritation, que les œuvres qu'il avait simplement données étaient publiées et vendues dans les magasins de musique locaux. Entre 1754 et 1756, Haydn a également travaillé en tant que musicien indépendant pour la cour de Vienne. Il figurait parmi plusieurs musiciens qui ont été payés pour leurs services en tant que musiciens supplémentaires aux bals donnés pour les enfants impériaux pendant la saison de carnaval, et en tant que chanteurs supplémentaires à la chapelle impériale la Hofkapelle pendant le Carême et la Semaine Sainte.
Avec l'augmentation de sa réputation, Haydn a finalement obtenu un mécénat aristocratique, crucial pour la carrière d'un compositeur à son époque. La comtesse Thun, ayant vu l'une des compositions de Haydn, l'a convoqué et l'a engagé comme professeur de chant et de clavier. En 1756, le baron Carl Josef Fürnberg a engagé Haydn à sa propriété de campagne, Weinzierl, où le compositeur a écrit ses premiers quatuors à cordes. Fürnberg a ensuite recommandé Haydn au comte Morzin, qui, en 1757, est devenu son premier employeur à temps plein.
Les années comme Kapellmeister
Le titre de travail de Haydn chez le comte Morzin était Kapellmeister, c'est-à-dire directeur musical. Il a dirigé le petit orchestre du comte à Unterlukawitz et a écrit ses premières symphonies pour cet ensemble. En 1760, avec la sécurité d'un poste de Kapellmeister, Haydn s'est marié. Son épouse était la former Maria Anna Theresia Keller 1729–1800, la sœur de Therese b. 1733, avec laquelle Haydn avait précédemment été amoureux. Haydn et sa femme avaient un mariage complètement malheureux, auquel le temps ne permettait aucune échappatoire. Ils n'ont produit aucun enfant, et tous deux ont pris des amants.
Le comte Morzin a bientôt souffert de revers financiers qui l'ont forcé à congédier son établissement musical, mais Haydn s'est rapidement vu offrir un travail similaire en 1761 par le prince Paul Anton, chef de la famille incroyablement riche des Esterházy. Le titre de travail de Haydn était seulement Vice-Kapellmeister, mais il a immédiatement été placé en charge de la plupart de l'établissement musical des Esterházy, l'ancien Kapellmeister Gregor Werner conservant l'autorité uniquement pour la musique religieuse. Quand Werner est mort en 1766, Haydn a été promu Kapellmeister à temps plein.
En tant que « fonctionnaire de maison » dans l'établissement des Esterházy, Haydn portait la livrée et suivait la famille alors qu'elle se déplaçait entre ses différents palais, notamment le siège ancestral de la famille Schloss Esterházy à Kismarton aujourd'hui Eisenstadt, Autriche et plus tard Esterháza, un grand nouveau palais construit en Hongrie rurale dans les années 1760. Haydn avait une énorme gamme de responsabilités, incluant la composition, la direction de l'orchestre, l'exécution de musique de chambre pour et avec ses mécènes, et finalement le montage de productions lyriques. Malgré cette charge de travail écrasante, le travail était en termes artistiques une superbe opportunité pour Haydn. Les princes Esterházy Paul Anton, puis de 1762–1790 Nikolaus I étaient des connaisseurs musicaux qui appréciaient son travail et lui donnaient un accès quotidien à son propre petit orchestre. Au cours des près de trente ans que Haydn a travaillé à la cour des Esterházy, il a produit un flot de compositions, et son style musical a continué à se développer.
Une grande partie de l'activité de Haydn à l'époque suivait le goût musical de son mécène, le prince Nikolaus. Vers 1765, le prince a obtenu et a commencé à apprendre à jouer du baryton, un instrument musical peu courant semblable à la viole de gambe, mais avec un ensemble de cordes sympathiques pincées. Haydn a reçu l'ordre de fournir de la musique pour que le prince joue, et au cours des dix années suivantes a produit environ 200 œuvres pour cet instrument dans divers ensembles, dont les plus notables sont les 126 trios pour baryton. Vers 1775, le prince a abandonné le baryton et a pris un nouveau hobby : les productions lyriques, auparavant un événement sporadique pour des occasions spéciales, sont devenues le centre de la vie musicale à la cour, et le théâtre lyrique que le prince avait construit à Esterháza a accueilli une saison majeure, avec plusieurs productions chaque année. Haydn a servi en tant que directeur de la compagnie, recrutant et formant les chanteurs et préparant et dirigeant les représentations. Il a écrit plusieurs des opéras joués et a écrit des arias de substitution à insérer dans les opéras d'autres compositeurs.
1779 a été une année charnière pour Haydn, car son contrat a été renégocié : alors qu'auparavant toutes ses compositions étaient la propriété de la famille Esterházy, il lui était maintenant permis de composer pour d'autres et de vendre son travail à des éditeurs. Haydn a bientôt déplacé l'accent de sa composition pour refléter cela moins d'opéras, et plus de quatuors et de symphonies et il a négocié avec plusieurs éditeurs, autrichiens et étrangers. Son nouveau contrat de travail « a agi comme un catalyseur dans la prochaine étape de la carrière de Haydn, l'achievement de la popularité internationale. En 1790, Haydn était en position paradoxale ... d'être le compositeur le plus important d'Europe, mais quelqu'un qui passait son temps comme Kapellmeister attaché au devoir dans un palais éloigné de la campagne hongroise. » La nouvelle campagne de publication a entraîné la composition d'un grand nombre de nouveaux quatuors à cordes les ensembles de six quatuors Op. 33, 50, 54/55 et 64. Haydn a également composé en réponse aux commandes de l'étranger : les symphonies de Paris 1785–1786 et la version orchestrale originale des Sept Dernières Paroles du Christ 1786, une commande de Cádiz, Espagne.
L'isolement d'Esterháza, qui était plus loin de Vienne que Kismarton, a progressivement amené Haydn à se sentir plus isolé et seul. Il aspirait à visiter Vienne à cause de ses amitiés là-bas. Parmi celles-ci, l'une particulièrement importante était avec Maria Anna von Genzinger 1754–1793, la femme du médecin personnel du prince Nikolaus à Vienne, qui a commencé une relation proche et platonique avec le compositeur en 1789. Haydn a écrit souvent à Mme Genzinger, exprimant sa solitude à Esterháza et son bonheur pour les rares occasions où il a pu la visiter à Vienne. Plus tard, Haydn lui a écrit fréquemment de Londres. Sa mort prématurée en 1793 a été un coup pour Haydn, et ses variations en fa mineur pour piano, Hob. XVII:6, ont peut-être été écrites en réponse à sa mort.
Un autre ami à Vienne était Wolfgang Amadeus Mozart, que Haydn avait rencontré vers 1784. Selon les témoignages ultérieurs de Michael Kelly et d'autres, les deux compositeurs jouaient occasionnellement ensemble dans des quatuors à cordes. Haydn a été énormément impressionné par le travail de Mozart et l'a loué sans réserve aux autres. Mozart a apparemment rendu l'estime, comme on le voit dans sa dédicace d'une série de six quatuors, maintenant appelés les quatuors « Haydn », à son ami. En 1785, Haydn a été admis à la même loge maçonnique que Mozart, la « Zur wahren Eintracht » à Vienne.
Les voyages à Londres
En 1790, le prince Nikolaus est mort et a été remplacé en tant que prince par son fils Anton. Suivant une tendance de l'époque, Anton a cherché à économiser en congédiant la plupart des musiciens de la cour. Haydn a conservé une nomination nominale auprès d'Anton, à un salaire réduit de 400 florins, ainsi qu'une pension de 1000 florins de Nikolaus. Puisqu'Anton avait peu besoin des services de Haydn, il était prêt à le laisser voyager, et le compositeur a accepté une offre lucrative de Johann Peter Salomon, un violoniste et imprésario allemand, pour visiter l'Angleterre et diriger de nouvelles symphonies avec un grand orchestre.
Le choix était un choix judicieux car Haydn était déjà un compositeur très populaire là-bas. Depuis la mort de Johann Christian Bach en 1782, la musique de Haydn avait dominé la scène des concerts à Londres ; « presque aucun concert ne présentait pas une œuvre de lui ». Le travail de Haydn a été largement distribué par les éditeurs à Londres, incluant Forster qui avait leur propre contrat avec Haydn et Longman & Broderip qui servaient d'agent en Angleterre pour l'éditeur viennois de Haydn Artaria. Des efforts pour amener Haydn à Londres ont été entrepris depuis 1782,
