Drei große Buntglasfenster, die 1915 für irische Kirchen angefertigt wurden, markierten einen frühen Aufbruch für Marthe Donas, eine belgische Künstlerin, die schließlich die traditionelle Porträtmalerei zugunsten der strengen Geometrie des Kubismus aufgab. Unter den männlichen Pseudonymen Tour d'Onasky und Tour Donas erwarb sie sich einen internationalen Ruf, während sie sich durch die restriktiven sozialen Erwartungen der europäischen Kunstwelt des frühen 20. Jahrhunderts bewegte.
Frühe Einschränkungen und künstlerische Ausbildung
1885 in Antwerpen geboren, wuchs Donas in einem französischsprachigen bürgerlichen Haushalt auf. Trotz des Widerstands ihres Vaters trat sie im Alter von siebzehn Jahren in die Königliche Akademie der Schönen Künste ein. Ein weiteres akademisches Studium folgte 1912 am Höheren Institut für Schöne Künste unter Frans Van Kuyck. Diese ersten Jahre waren von familiärer Spannung geprägt, da ihr Vater ihr die Teilnahme an Ausstellungen und den Kontakt mit anderen kreativen Kollegen untersagte, was ihre Produktion auf Stillleben und private Porträts beschränkte.
Exil und Glasmalerei
Die deutsche Invasion Belgiens im August 1914 zwang die Familie zur Umsiedlung in die Niederlande. Donas brach schließlich mit der familiären Kontrolle und zog nach Dublin. Sie entwickelte technische Fähigkeiten in Druckgrafik und Zeichnung, bevor sie dem Atelier von Sarah Purser, An Tur Gloine, beitrat. Der Osteraufstand von 1916 machte ihre Abreise aus Irland erforderlich, was sie Ende des Jahres nach Paris führte.
Kubismus und der Einfluss von Archipenko
Nach ihrer Niederlassung in Montparnasse trat sie den Académies de la Grande Chaumière und Ranson bei. Durch die Auseinandersetzung mit der Arbeit von André Lhote wurde sie in den Kubismus eingeführt, einen Stil, den sie nach ihrem Umzug nach Nizza im Jahr 1917 weiter verfeinerte. Dort arbeitete sie mit dem ukrainischen Bildhauer Alexander Archipenko zusammen und integrierte industrielle Materialien wie Sand, Zement und Stoff in ihre Gemälde. Ihre Arbeit konzentrierte sich auf weibliche Figuren und nutzte konkave und konvexe Formen, um Bewegung anzudeuten.
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IQ-Test starten →Karrierefortschritt und Pseudonyme
Um der Voreingenommenheit gegenüber Künstlerinnen in der intellektuellen Kunstszene entgegenzuwirken, veröffentlichte sie Arbeiten unter Pseudonymen, um sicherzustellen, dass ihre Werke ernst genommen wurden. Ihre Arbeiten erschienen in Publikationen wie De Stijl, Der Sturm und Mécano. Sie nahm an der Ausstellung für französische Kunst 1914–19 in London teil und hatte Einzelausstellungen in der Librairie Kundig in Genf und bei Der Sturm in Berlin.
Kurzinformationen
- Geboren: 1885, Antwerpen - Gestorben: 1967, Quiévrain - Staatsangehörigkeit: Belgien - Hauptströmungen: Abstrakte Kunst, Kubismus - Ausbildung: Königliche Akademie der Schönen Künste - Bekannte Pseudonyme: Tour d'Onasky, Tour Donas, M. Donas - Berufe: Malerin, Fotografin, bildende Künstlerin
Häufig gestellte Fragen
### Warum verwendete Marthe Donas männliche Pseudonyme?
Sie benutzte Namen wie Tour Donas, weil abstrakte und kubistische Kunst als zu intellektuell für Frauen wahrgenommen wurde und männliche Namen ein höheres Maß an beruflichem Respekt und Aufträgen sicherten.
### Welche künstlerischen Bewegungen beeinflussten sie?
Sie wurde hauptsächlich durch den Kubismus über André Lhote und Alexander Archipenko beeinflusst und erforschte später die puristische Ästhetik, die mit Le Corbusier und Amédée Ozenfant assoziiert wird.
