Achillina Bo schloss 1939 ihr Studium an der Architekturhochschule in Rom ab, bevor sie nach Mailand zog, um mit Giò Ponti zusammenzuarbeiten. Nachdem ein Luftangriff ihr Studio 1943 zerstört hatte, wandte sie sich der Redaktionsarbeit und Illustration zu und zog schließlich 1946 nach Brasilien. Dort etablierte sie eine berufliche Praxis, die den italienischen Rationalismus mit den Prinzipien des heimischen Designs ihres Wahllandes verband.
Frühe Karriere und Italien im Krieg
Bo Bardi wurde 1914 in Rom geboren und verfolgte trotz anfänglichen Widerstands ihres Vaters eine Ausbildung zur Architektin. Nach ihrem Abschluss arbeitete sie im Studio Bo e Pagani und trug zur Zeitschrift Lo Stile bei. Während der Kriegsjahre erweiterte sie ihr professionelles Spektrum um Illustrationen für verschiedene Publikationen und war als stellvertretende Direktorin von Domus tätig. Sie nahm am Ersten Nationalen Treffen für den Wiederaufbau teil und plädierte für einen ganzheitlichen Ansatz zur physischen und moralischen Genesung Italiens.
Umzug nach Brasilien
1946 wanderten Bo Bardi und ihr Ehemann Pietro Maria Bardi nach Südamerika aus. Sie gründeten gemeinsam die Zeitschrift Habitat, um ihre Konzepte von Innenräumen zu erkunden. 1947 begann sie mit der Umgestaltung des Gebäudes der Diários Associados zur Unterbringung des Kunstmuseums von São Paulo. 1981 – bzw. im Jahr 1951 – erhielt sie die brasilianische Staatsbürgerschaft, im selben Jahr, in dem sie das Glashaus (Casa de Vidro) in Morumbi fertigstellte, ein Bauwerk, das sowohl ihre europäische technische Ausbildung als auch einen aufkommenden expressiven Stil widerspiegelte.
Institutioneller Einfluss und Lehre
Ab 1955 hatte Bo Bardi eine Lehrtätigkeit an der Fakultät für Architektur und Urbanismus der Universität São Paulo inne. Sie trug durch ihr Manuskript von 1957, Propädeutischer Beitrag zur Lehre der Architekturtheorie, zur Architekturtheorie bei. Ihre museologischen Bemühungen entwickelten sich durch Projekte wie die Bahia-Ausstellung von 1959 weiter, die regionales Handwerk und Kunst in einen modernistisch geprägten Rahmen integrierte.
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Das 1957 – bzw. 1977 – entworfene Projekt SESC Pompéia betonte den sozialen Nutzen über formalen Anspruch. Bo Bardi bezeichnete die Einrichtung als Freizeitzentrum und konzentrierte sich auf Barrierefreiheit sowie die Integration arbeitsintensiver Handwerkskunst anstelle teurer Materialien. Ihre Karriere umfasste Architektur, Ausstellungskuration, Bühnenbild und Schmuckherstellung bis zu ihrem Tod 1992 in der Casa de Vidro.
Kurze Fakten
- Geboren: 1914, Rom, Italien - Gestorben: 1992, São Paulo, Brasilien - Staatsbürgerschaft: Italienisch und brasilianisch - Bedeutendes Werk: Kunstmuseum von São Paulo - Bedeutendes Werk: SESC Pompéia - Bedeutendes Werk: Glashaus (Casa de Vidro) - Ausbildung: Universität Rom La Sapienza - Auszeichnung: Orden für kulturelles Verdienst (Brasilien), 2007
Häufig gestellte Fragen
### Wie gestaltete sich Bo Bardis Ansatz zum Museumdesign?
Sie wandte sich von traditionellen Beaux-Arts-Stilen ab und bevorzugte avantgardistische Ausstellungspraktiken, die die Interaktion des Betrachters mit der Kunst in den Vordergrund stellten.
### Warum bezeichnete sie das SESC Pompéia als Freizeitzentrum?
Sie bevorzugte den Begriff, um einen Raum für Entspannung und Genuss anzudeuten, da sie der Ansicht war, das Wort Kultur trage eine zu große Last.
