Iwan Tereschtschenko: Kiews unvollendeter Tretjakow

Das Familienwappen trug eher ein Motto als eine Prahlerei: Das Streben nach öffentlichem Nutzen. Dahinter stand die Anweisung des Dynastiegründers, dass seine Söhne mindestens achtzig Prozent ihrer Gewinne abgeben sollten. Iwan Tereschtschenko, geboren in die reichste Zuckerfamilie des Russischen Reiches, nahm die Anweisung wörtlicher, als es die meisten Erben getan hätten, und verbrachte sein kurzes Leben damit, Kiew eine öffentliche Kunstsammlung zu geben, die mit der in Moskau konkurrieren konnte. Er starb mit achtundvierzig Jahren, als die Arbeit erst zur Hälfte getan war.

Die Zucker-Dynastie

Iwan wurde am 10. September 1854 in Hluchiw geboren, damals im Russischen Kaiserreich und heute in der Ukraine, als ältester Sohn des Landbesitzers und Zuckerfabrikanten Nikola Tereschtschenko und seiner Frau Pelageja. Das Vermögen, das er erbte, war eine Generation alt und selbst erarbeitet. Der Patriarch Artemij Tereschtschenko, geboren 1794, war durch Handel aus der Armut aufgestiegen — sein Spitzname, Karbovanets, war der Name einer Münze — und seine Söhne Nikola und Fedir verwandelten das Handels- und Logistikgeld der Familie in Industrie. Die erste Zuckerfabrik der Familie eröffnete 1855 in Hluchiw, ein Jahr nach Iwans Geburt. 1870 gründeten die Brüder die Zucker- und Raffineriegesellschaft Gebrüder Tereschtschenko mit drei Millionen Rubel Kapital, eine Zahl, die sich bis 1900 fast verdreifacht hatte.

Gegen Ende des Jahrhunderts kontrollierte die Familie etwa ein Zehntel der gesamten Zuckerproduktion im Russischen Kaiserreich und besaß über 150.000 Hektar Land, was sie zu einem der größten Landbesitzer im Reich machte. Iwan war Mitbegründer der Vereinigung der Zuckerraffineriefabriken der Gebrüder Tereschtschenko. Er war nach jedem Maßstab der Zeit einer der reichsten Männer im Osten Europas.

Ein gebildeter Erbe

Er wurde nicht dazu erzogen, einfach nur ein Eigentümer zu sein. Iwan besuchte das Kreyman-Gymnasium in Moskau und studierte dann Jura an der Kaiserlichen Universität St. Wladimir in Kiew, wo er einen Abschluss machte. Er diente kurzzeitig als Kornett bei den Grodno-Husaren der Leibgarde, und diese Stationierung brachte die Freundschaft hervor, die alles Weitere prägte: Dort traf er den Maler Wassili Wereschtschagin.

Wereschtschagin war der konfrontativste Künstler Russlands, ein Kriegsmaler, der darauf bestand, zu zeigen, wie Schlachtfelder tatsächlich aussahen, und Iwans erste bedeutende Erwerbungen waren seine Leinwände, darunter Sieger aus dem Zyklus des Russisch-Türkischen Krieges von 1878–79. Es ist ein aufschlussreicher Ausgangspunkt für einen jungen Millionär. Er begann nicht mit beruhigenden Landschaften; er begann mit Bildern, die das imperiale Establishment schwierig fand.

Aufbau einer Sammlung

Von da an sammelte Iwan ernsthaft und breit gefächert, wurde im ganzen Reich als Kenner bekannt und nahm einen beträchtlichen Bestand an Jugendstilwerken auf, als der Stil aufkam. Aber das Sammeln allein war nie der Punkt. Der Bericht der Zagoriy-Stiftung bringt seinen Ehrgeiz auf den Punkt: „Iwan Tereschtschenko wollte für Kiew das werden, was Tretjakow für Moskau war.“ Pavel Tretjakows Projekt war kein privater Hort, sondern eine nationale Galerie, die von einem Mann zusammengestellt und der Öffentlichkeit übergeben wurde. Das war das Modell, das sich Iwan setzte.

Das Sammeln lag in der Familie und war bereits öffentlich ausgerichtet. Sein Onkel Fedir eröffnete die erste private Kunstgalerie in Kiew, die für alle Bewohner der Stadt zugänglich war. Seine Schwester Varvara stellte mit ihrem Ehemann Bohdan Chanenko die Sammlung zusammen, die zum Chanenko-Kunstmuseum wurde. Die Tereschtschenkos behandelten Kunst eher als zivile Infrastruktur denn als privaten Schmuck.

Die Zeichenschule

Iwans konkreteste Errungenschaft war pädagogischer Natur. Er finanzierte Mykola Muraschkos Kiewer Zeichenschule — die erste Kunsterziehungseinrichtung der Stadt — und unterstützte sie fast fünfundzwanzig Jahre lang als Mäzen, praktisch sein ganzes Erwachsenenleben lang. Es lohnt sich, klar zu sein, was das in der Praxis bedeutete. Kiew hatte Reichtum, aber keinen Weg, auf dem ein talentiertes Kind ohne Geld ein ausgebildeter Künstler werden konnte. Iwan baute den Weg und bezahlte ihn, Jahrzehnt für Jahrzehnt, und eine Generation ukrainischer Maler durchlief ihn.

Er saß von 1883 bis 1891 im Kiewer Stadtrat und wurde zum Ehrenkurator der Kiewer und Alexander-Handwerksschulen ernannt. Die breitere Unterstützung der Familie in der Stadt hatte ein Ausmaß, das sie umgestaltete: etwa eine Million Rubel für das 5. Jungengymnasium, rund 450.000 für eine beispielhafte Grundschule und Unterstützung für das Kiewer Polytechnische Institut und das Kiewer Museum für Kunst, Industrie und Wissenschaft.

Warum Iwan ein Genie genannt wird

Die ehrliche Antwort ist, dass das Argument für Iwan Tereschtschenko überhaupt nicht intellektuell ist, und die Quellen unterstützen es nicht, etwas anderes vorzugeben. Er erfand nichts, entdeckte nichts und schrieb nichts, das als Gedanke überlebt. Was er besaß, war ein ungewöhnlich gutes Auge und ein ungewöhnlich klarer Sinn dafür, was eine Stadt braucht — und beides zusammen, über fünfundzwanzig Jahre hinweg konsequent angewandt, kommt einer echten Form von kreativem Urteilsvermögen gleich.

Das Auge ist nachweisbar. Er unterstützte Wereschtschagin, den unbequemsten Maler seiner Generation, bevor das eine sichere Position war, und er sammelte Jugendstil, während er passierte, anstatt nachdem er etabliert war. Gut zu kaufen, während das Urteil noch aussteht, ist eine Fähigkeit, und die meisten reichen Sammler haben sie nicht. Der zivile Sinn ist ebenfalls nachweisbar und seltener: Er verstand, dass eine Sammlung mit ihrem Besitzer stirbt, wenn nicht Institutionen um sie herum gebaut werden, und dass die Institution, die am meisten zählt, die Schule ist, weil sie die Künstler hervorbringt, die später die Galerien füllen. Die Finanzierung von Muraschkos Zeichenschule für ein Vierteljahrhundert war die am wenigsten glamouröse Wahl, die ihm zur Verfügung stand, und bei weitem die folgenreichste.

Das Gegenargument ist einfach. Tereschtschenkos Geld war geerbt, stammte aus Zuckerbesitztümern und einer Quasi-Monopolstellung in einer imperialen Wirtschaft, und seine Philanthropie war eine Familienpolitik — die Achtzig-Prozent-Regel war Artemijs Anweisung, nicht Iwans Einsicht. Er beendete nicht, was er sich vorgenommen hatte; es gibt keine Tereschtschenko-Galerie in Kiew, wie es eine Tretjakow in Moskau gibt, und sein früher Tod ist der Grund. Genie ist das falsche Wort für einen Mäzen. Exzellenter Geschmack, Ernsthaftigkeit des Zwecks und eine lange Aufmerksamkeitsspanne sind die richtigen, und sie sind seltener, als das Wort vermuten lässt.

Vermächtnis

Iwan Tereschtschenko heiratete Elizaveta Sarancheva im April 1880; zu ihren Kindern gehörten Mikhail, Nikola, Pelageja, Elizaveta und Darya. Eine Tochter, Olga, geboren 1882, starb im Kindesalter. Er starb am 11. Februar 1903 in Cannes im Alter von achtundvierzig Jahren und wurde in Iskryskivshchyna in der heutigen Region Sumy neben ihr beigesetzt.

Was er hinterließ, ist über Kiew verstreut, anstatt unter seinem Namen gesammelt zu sein. Das Chanenko-Museum, die Zeichenschule, das Gymnasium, die Grundschule, die Handwerksschulen und das Polytechnikum führen einen Teil ihres Ursprungs auf Tereschtschenko-Geld zurück, und die Künstler, die Muraschkos Schule ausbildete, definierten eine Periode der ukrainischen Malerei. Iwan bekam nie seine Tretjakow-Galerie. Er bekam etwas Diffuseres und Schwerer Abzubauendes: eine Stadt mit den Gewohnheiten einer Kulturhauptstadt, bezahlt durch Zucker, gemäß einem Motto, das sein Großvater wählte.