شلومو مينتز: الطفل الذي صعد به إسحاق ستيرن إلى المسرح في الحادية عشرة

عندما خرج شلومو مينتز (Shlomo Mintz) للأداء مع أوركسترا إسرائيل الفيلهارمونية في سن الحادية عشرة، كان ذلك بدعوة من إسحاق ستيرن (Isaac Stern) نفسه، وهو عازف الكمان الذي جعل من العثور على المواهب الإسرائيلية الشابة وإطلاقها مهمته، أكثر من أي شخصية أخرى في القرن العشرين. لم يخذل مينتز التوقعات. أصبح الصبي واحداً من أكثر عازفي الكمان إعجاباً في جيله، وهو موسيقي لا تزال تسجيلاته لأعمال باخ (Johann Sebastian Bach) وباغانيني (Niccolò Paganini) تُعامل كمرجع، وقد توسعت مسيرته المهنية على مدى عقود لتشمل قيادة الأوركسترا، وعزف الفيولا، وتدريب الموسيقيين الذين جاءوا من بعده.

طفل معجزة في تل أبيب

وُلد شلومو مينتز في 30 نوفمبر 1957 في موسكو، وهاجر مع عائلته إلى إسرائيل وهو رضيع. نشأ في تل أبيب ودرس على يد المعلمة الشهيرة إيلونا فيهير (Ilona Fehér)، التي ضمت قائمة طلابها عدداً كبيراً من أفضل عازفي الآلات الوترية في البلاد. كان تقدمه سريعاً جداً لدرجة أنه في أوائل مراهقته كان يعزف بالفعل مع أهم أوركسترا في البلاد - أوركسترا إسرائيل الفيلهارمونية - تحت قيادة زوبين ميهتا (Zubin Mehta)، الذي أصبح زميلاً له مدى الحياة.

ومثل جيل العباقرة الإسرائيليين من حوله، تلقى مينتز الدعم من شبكة الرعاية التي بناها ستيرن ومؤسسة الثقافة الأمريكية الإسرائيلية. ذهب إلى نيويورك للدراسة في مدرسة جوليارد (Juilliard School) على يد الأسطورية دوروثي ديليه (Dorothy DeLay)، حيث صقل التقنية التي مكنته من التعامل مع أكثر المقطوعات الموسيقية تطلباً.

كارنيجي، باخ، وباغانيني

ظهر مينتز لأول مرة في قاعة كارنيجي وهو لا يزال في سن المراهقة، وسرعان ما أسس مسيرة مهنية دولية. اشتهر قبل كل شيء بمجموعتين من الأعمال التي تختبر عازف الكمان إلى أقصى حد: سوناتات ومقطوعات يوهان سيباستيان باخ للكمان المنفرد، والتي تتطلب تحكماً مطلقاً وذكاءً هيكلياً، و«كابريس» نيكولو باغانيني، التي تتطلب براعة تقنية محضة. لا تزال تسجيلاته لكليهما، التي أنتجها في ذروة عطائه، معايير يتم قياس العازفين الأصغر سناً عليها حتى اليوم.

نبرته - الكبيرة والدافئة والتي تشبه الغناء - وضعته بثبات في سلالة كبار عازفي الكمان الإسرائيليين واليهود الروس، وقد عزف كعازف منفرد مع كل أوركسترا كبرى في العالم تقريباً عبر مسيرة مهنية استمرت أكثر من نصف قرن.

أكثر من مجرد عازف منفرد

رفض مينتز أن يقتصر على الكمان وحده. لقد أخذ الفيولا على محمل الجد، مسجلاً ومؤدياً بها على أعلى مستوى، وبنى مسيرة موازية كقائد أوركسترا. في سنواته اللاحقة، أصبح واحداً من أكثر الشخصيات تأثيراً في عالم المسابقات والتعليم، حيث عمل مديراً فنياً ورئيساً للجنة التحكيم في كبرى مسابقات الكمان الدولية، وقام بتوجيه جيل جديد من العازفين من خلال فصول دراسية رئيسية في جميع أنحاء العالم.

لماذا هذا مهم

ينتمي مينتز إلى مجموعة استثنائية من عباقرة الآلات الوترية الإسرائيليين - إلى جانب بيرلمان (Itzhak Perlman)، وزوكرمان (Pinchas Zukerman)، وشاهام (Gil Shaham) - الذين أنتجتهم دولة صغيرة وشابة في غضون عقود قليلة، وهي ظاهرة لها القليل من الموازيات في تاريخ الموسيقى. إنه مهم لأنه يمثل النموذج في أكثر صوره اكتمالاً: تم اكتشافه كطفل، وأطلقه ستيرن، ودربه كبار المعلمين، وعاد إلى العالم ليس كوميض من الذكاء المبكر، بل كفنان مستدام وجاد.

وهو مهم أيضاً لأنه رد الجميل. من خلال تكريس عقوده اللاحقة للتدريس والمسابقات التي تكتشف الجيل القادم، ساعد مينتز في ضمان أن المسار الذي أنتجه لم يُغلق من خلفه. لقد كبر ذلك الطفل ذو الأحد عشر عاماً الذي وضعه ستيرن على المسرح، ليقضي حياته في وضع موسيقيين شباب آخرين على مسارحهم الخاصة.