سيرجي بروكودين-غورسكي: ألوان قبل أوانها

عربة قطار مجهزة كغرفة مظلمة جابت الإمبراطورية الروسية في السنوات التي سبقت انهيارها، حاملة كيميائياً مع فانوس سحري وخطة لتصوير حضارة بأكملها بالألوان قبل جيل من وجود فيلم ملون لأي شخص آخر. لم يعش سيرجي بروكودين-غورسكي ليرى عمل حياته منشوراً؛ فقد ظل محفوظاً في صناديق في مكتبة الكونغرس لعقود قبل أن يتمكن أي شخص من رؤيته بالطريقة التي قصدها.

كيميائي يتجه نحو الضوء

ولد بروكودين-غورسكي عام 1863 في موروم، بمقاطعة فلاديمير — وكان يعتقد لسنوات خطأً أنه ولد في سانت بطرسبرغ — وتدرب ككيميائي وليس كفنان. كان هذا التدريب مهماً: التصوير الملون في عصره لم يكن مسألة تحميل فيلم مختلف، بل كان يجب بناؤه من الكيمياء والبصريات، وقد تابع بروكودين-غورسكي المشكلة بجدية كافية للدراسة مع كبار العلماء في سانت بطرسبرغ وبرلين وباريس، وحصل في النهاية على براءات اختراع لعملياته الخاصة لشرائح الأفلام الملونة وإسقاط الأفلام الملونة.

ثلاث تعريضات، صورة واحدة

كانت طريقته، التي صقلها على مدى سنوات من التجريب، هي تصوير نفس المشهد ثلاث مرات من خلال كاميرا ذات ألواح زجاجية، في تتابع سريع، باستخدام مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء — مما ينتج سلبية بالأبيض والأسود ثلاثية الإطارات بدلاً من أي شيء يشبه الفيلم الملون الحديث. لعرض النتائج، قام بإسقاط الصور الثلاث المنفصلة من خلال "فانوس سحري"، وتركيبها فوق بعضها البعض بحيث تعيد العين دمجها في لون كامل وحيوي؛ لم تتطلب التقنية أي كيمياء أفلام ملونة على الإطلاق، فقط تسجيل دقيق ومصدر ضوء متحكم فيه، وأصبحت أساس المحاضرات المصورة التي قدمها للجماهير الروسية.

الإمبراطورية بالألوان

حوالي عام 1907، مع بعض التجارب التي تعود إلى عام 1905، تصور بروكودين-غورسكي مشروعاً على نطاق لم يحاوله أي مصور قبله: سجل ملون منهجي للإمبراطورية الروسية بأكملها، من كنائسها ومصانعها إلى سككها الحديدية وممراتها المائية وقراها والأشخاص الذين عاشوا وعملوا فيها. دعم القيصر نيكولاس الثاني المشروع مباشرة، حيث وفر عربة قطار مجهزة كغرفة مظلمة، إلى جانب تصاريح ووسائل نقل بالسكك الحديدية والقوارب والسيارات التي منحت بروكودين-غورسكي إمكانية الوصول إلى مواقع كانت مغلقة أمام المسافرين. بين عامي 1909 و1915 تقريباً، عبر الإمبراطورية من جبال الأورال إلى القوقاز، وأنتج في النهاية 2607 صور متميزة تغطي مناطق زمنية متعددة — سجل وثائقي لبلد ونظام اجتماعي لن ينجو من العقد التالي.

طريقة ذات حدود

كانت عملية التعريض الثلاثي عبقرية ولكنها لا ترحم. ولأن كل لوحة ملونة تتطلب ثلاث تعريضات منفصلة مأخوذة بالتسلسل بدلاً من لحظة واحدة، فإن أي شيء يتحرك بين الإطارات — شخص يتحرك، شخصية عابرة، مياه متموجة — أنتج حواف ملونة مرئية وعدم محاذاة بمجرد إعادة دمج الطبقات الثلاث، وهو عيب موثق للطريقة التي لم تستطع معدات التركيب المتخصصة وظروف التعريض المتطابقة تقريباً التحكم فيها إلا جزئياً. شكل هذا القيد ما يمكن لبروكودين-غورسكي تصويره: فقد انجذب نحو الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية والصور الرسمية للمواضيع المستعدة للبقاء ثابتة، وهو جزء من سبب قراءة إمبراطوريته، في الصور المتبقية، على أنها أكثر ضخامة وتركيباً من كونها عفوية. إطاره الأكثر شهرة هو صورة رسمية عام 1908 لليو تولستوي، جالساً ومتخذاً وضعية — بالضبط نوع الموضوع المتحكم فيه الذي كافأت التقنية عليه. الصفقة التي أبرمها — مواضيع صبورة وساكنة مقابل لون لم تستطع أي طريقة أخرى تقديمه في ذلك الوقت — هي في حد ذاتها سجل لما يمكن وما لا يمكن لتكنولوجيا التصوير في أوائل القرن العشرين القيام به.

الثورة والمنفى والصمت

الإمبراطورية التي قضى ما يقرب من عقد في تصويرها تلاشت في غضون سنوات قليلة من رحلاته الأخيرة. غادر بروكودين-غورسكي روسيا عام 1918، مسافراً أولاً إلى النرويج وإنجلترا قبل الاستقرار في فرنسا، وتوفي عام 1944، معبأً سلبيات ألواحه الزجاجية معه، وغير مرئية إلى حد كبير للجمهور الذي كان يلقي عليه المحاضرات. كان من الممكن أن يظل عمل حياته حاشية تاريخية لو لم يبع أبناؤه الألواح المتبقية لمكتبة الكونغرس عام 1948 — وهو شراء حافظ على السلبيات المادية ولكنه لم يجعلها، لعقود، قابلة للقراءة لأي شخص بدون معدات متخصصة لإعادة دمج التعريضات الثلاثة.

حياة ثانية بالألوان الرقمية

تطلب الأمر وصول المسح الضوئي والتركيب الرقمي — وهي عملية تسمى الآن عموماً الكروماتوغرافيا الرقمية — لكي تظهر صور بروكودين-غورسكي أخيراً بالطريقة التي عرضها بها في محاضراته الخاصة قبل قرن من الزمان. قامت مكتبة الكونغرس برقمنة وإعادة دمج السلبيات الثلاثية، وانتشرت النتائج على نطاق واسع بمجرد وضعها على الإنترنت: صور ملونة حادة ومشبعة وحديثة بشكل لا لبس فيه لروسيا التي تنجو بخلاف ذلك في الغالب باللون الأحادي المحبب. الفجوة بين وقت صنع الصور ووقت رؤيتها أخيراً بالألوان هي في حد ذاتها جزء مما يجعلها مذهلة: المشاهدون الذين يواجهونها لأول مرة يخطئون بانتظام في اعتبارها من عصر لاحق بكثير.

لماذا يسمى سيرجي عبقرياً

يُفهم عبقرية بروكودين-غورسكي بشكل أفضل على أنها عبقرية مهندس-فنان بدلاً من كونها جمالية بحتة: إنجازه الحقيقي كان حلاً تقنياً — ثلاث تعريضات مفلترة وطريقة إسقاط متزامنة — سمحت له بفعل شيء لم يستطع أي شخص آخر في الإمبراطورية الروسية فعله في ذلك الوقت، إنتاج صور ملونة كاملة مقنعة قبل سنوات من وجود التصوير الملون التجاري في أي مكان. هذا ادعاء مشروع بالبراعة العلمية، يستند إلى تدريبه الرسمي في الكيمياء وبراءات اختراعه، وليس فقط عين مصور. حيث يكون الادعاء أكثر تواضعاً هو في الصور نفسها: قوتها اليوم تأتي بشكل كبير من صدمة رؤية العالم ما قبل الثوري بالألوان على الإطلاق، وهو تأثير يدين بالكثير للظروف التاريخية — إمبراطورية اختفت بعد ذلك بوقت قصير — وللترميم الرقمي الحديث لسلبياته، بقدر ما يدين لأي عبقرية تكوينية فريدة في الصور الفردية. لقد كان، وفقاً لأوضح الأدلة، مخترعاً جاداً ووثائقياً طموحاً؛ وما إذا كان أيضاً فناناً عظيماً بالطريقة التي تضرب بها الصور المشاهدين المعاصرين الآن هو حكم أصدره التاريخ إلى حد كبير بعد وقوع الحدث، بعد عقود من وفاته وبأدوات لم يمتلكها قط.

الإرث

أرشيف بروكودين-غورسكي الذي يغطي الإمبراطورية يقف الآن كواحد من أكثر مجموعات التصوير الفوتوغرافي في أوائل القرن العشرين مشاهدة في العالم، محفوظ ومتاح بحرية من خلال مكتبة الكونغرس. توفي دون أن يرى تقريباً أي شيء من التقدير الذي تلقاه عمله في النهاية، لكن الصور التي يبلغ عددها حوالي 2600 صورة والتي خاطر بغرفة مظلمة في عربة قطار لالتقاطها تعمل الآن كأقرب شيء يمتلكه العالم لصورة ملونة لبلد لم يعد موجوداً.