نيكولا بيتولي: المهندس المعماري الذي بنى مسرح فيردي

في 16 مايو 1829، افتتح مسرح بارما الملكي (Teatro Regio di Parma) بأوبرا زايرا (Zaira) لبيليني. خلف رواق أيوني نافذة حرارية عريضة، جلست قاعة من المقاعد الأرضية، وأربعة مستويات من المقصورات، وشرفة تحت سقف مطلي الثنايا وثريا برونزية صُنعت في باريس. كان فيردي في الخامسة عشرة من عمره ويعيش على بعد عشرين ميلاً. في غضون جيل واحد، سيصبح المبنى الذي بناه نيكولا بيتولي (Nicola Bettoli) جمهور الأوبرا الأكثر رعباً في إitaly — وما زال، بعد ما يقرب من قرنين من الزمان، في مكانه تماماً.

تعليم قاطعته الجيوش

وُلد بيتولي في بارما عام 1780 وتُوفي فيها عام 1854؛ ويبدو أنه بالكاد عمل في أي مكان آخر. درس في أكاديمية الفنون الجميلة بالمدينة، على الرغم من أن حضوره تقطع بسبب القتال الذي اجتاح شمال إيطاليا عام 1795، عندما كان في الخامسة عشرة من عمره — السنوات الأولى للحروب التي ستسلم بارما في النهاية إلى نابليون ثم إلى أرملة نابليون.

جاء تدريبه العملي في استوديو دونينو فيراري (Donnino Ferrari)، الذي كان تلميذاً لأنيموند ألكسندر بيتيتو (Ennemond Alexandre Petitot). هذه النسب هي مفتاح بيتولي. كان بيتيتو هو المهندس المعماري الفرنسي الذي جُلب إلى بارما في القرن الثامن عشر من قبل دوقات بوربون، وقد غرس كلاسيكية فرانسوية باردة ومتحفظة في المدينة. ورث بيتولي ذلك من درجة واحدة، ولم يتوقف قط عن الاهتمام بمثال بيتيتو. في عام 1805، حصل على الجائزة الثانية في مسابقة للأكاديمية لتصميم ملجأ للفقراء، وذهب ليشغل كرسياً في الأكاديمية — كأستاذ لعلم الاستاتيكا، وهو أمر يستحق التسجيل: فقد علّم رياضيات كيفية صمود الهياكل، وليس رسم الزخرفة.

مهندس الدوقة المعماري

منذ عام 1816، كان بيتولي مهندساً معماريًا بلاطياً لدوقية بارما، وهنا تصطدم مسيرته المهنية بواحدة من أغرب شخصيات تلك الفترة. كانت ماري لويز من النمسا (Marie Louise of Austria) — ماريا لويجيا (Maria Luigia) بالنسبة لأهالي بارما — إمبراطورة للفرنسيين والزوجة الثانية لنابليون؛ وبعد واترلو سلحتها قوى أوروبا بارما، بياتشنسا، وغواستالا كدوقية تعويضية. قضت ثلاثين عاماً فيها، وأنفقت بشكل جيد.

كان بيتولي أداة ذلك الإنفاق. في النصف الأول من القرن التاسع عشر، شكل الطابع المادي لبارما أكثر من أي فرد آخر: المسارح، القصور، المكتبات، الجامعة، وترميمات إرث المدينة. لقد كان، في الواقع، مهندس الدولة لإمارة صغيرة وغنية ومثقفة ذات حاكم أراد نتائج مرئية.

مسرح ريجيو

كان دار الأوبرا هو تكليف حياته. صممه في عام 1821 وبدأ العمل في ذلك العام; اكتمل بناء المبنى هيكلياً بحلول عام 1827 وافتتح في عام 1829.

الخارج عبارة عن كلاسيكية جديدة منضبطة: رواق أيوني عبر الجبهة، وفوقه نافذة حرارية واسعة — الفتحة نصف الدائرية المكونة من ثلاثة أجزاء والمستعارة من قاعات الحمامات الرومانية، وهو زخرف يشير إلى العصور القديمة بينما يغمر البهو العلوي بالضوء. في الداخل، أنتج بيتولي حدوة الحصان الكلاسيكية الإيطالية: المقاعد الأرضية، أربعة مستويات من المقصورات، وشرفة في الأعلى. رسم جيوفاني باتيستا بورغيزي (Giovan Battista Borghesi) السقف; وجاءت الثريا من ورش العمل الباريسية من البرونز.

الداخل الذي صنعه لم يبق دون تغيير. في عام 1853، العام الذي سبق وفاة بيتولي، وضع المصمم جيرولامو مانياني (Girolamo Magnani) جصاً وتذهيباً على طراز عصر النهضة فوق المخطط الكلاسيكي الجديد الأصلي — أكثر دفئاً، وأغنى، وأكثر توافقاً بكثير مع ذوق منتصف القرن. هذا ما يراه الجمهور اليوم. وصل الإضاءة الغازية في نفس العام; واستبدلت بالكهرباء في عام 1890.

لقد كان يعمل على المسارح لفترة طويلة. صمم المسرح في فيدنتسا (Fidenza) في عام 1813، على الرغم من أنه لم يُستكمل حتى عام 1861، على يد أنطونيو أرمانيتي (Antonio Armanetti)، بعد سبع سنوات من وفاة بيتولي.

بقية المدينة

تبدو قائمة أعماله الأخرى في بارما وكأنها جرد مدني. قام بتوسيع كازينو داي بوسكي (Casino dei Boschi) في سالا باغانزا في عام 1819. وبنى معرضاً جديداً لبيناكوتهكا (Pinacoteca) في عام 1821، وهو نفس العام الذي بدأ فيه المسرح. عمل على قصر الدوق (Palazzo Ducale) في عام 1833، وفي عام 1834 أتم غرفة القراءة لمكتبة بالاتينا (Biblioteca Palatina) — الصالون العظيم لمكتبة الدوق. احتل قصر الإمبراطورية ديلي أرينا (Palazzo Imperiale dell'Arena) وقته من 1836 إلى 1847. وفي عام 1844 بنى الجامعة.

كان أيضاً مرمماً، وكانت المباني التي وُثِق به فيها هي جواهر التاج: مسرح فارنيزي (Teatro Farnese)، المسرح الخشبي الباروكي داخل قصر بيليوتا (Palazzo della Pilotta)؛ وغرفة سان باولو (Camera di San Paolo)، التي تحتوي على لوحات جدارية لكوريدجو (Correggio)؛ وسانتا ماريا ديل كواريتييري (Santa Maria del Quartiere).

كان أسلوبه ثابتاً. كلاسيكي خارجياً ومحفوفاً بعصر النهضة، داخلياً أكثر حداثة مما تقترحه الواجهات; خطي، بسيْط، فرنسي لا لبس فيه في تحفظه. وقام بطلاء مبانيه باللون الأصفر المغرة، بحيث تجلس الإنشاءات الجديدة بشكل مريح بجانب التراكوتا القديمة للمدينة.

لماذا يُسمى نيكولا عبقرياً

تستند القضية الصادقة لبيتولي إلى كفاءة محددة ومتطلبة: كان بإمكانه تصميم غرفة تعمل.

تعد دار الأوبرا واحدة من أصعب المشاكل التقنية في الهندسة المعمارية. يجب أن ترى كل مقعد المسرح; ويجب أن يصل الصوت إلى الشرفة العليا دون تشويه; ويجب أن يدخل ألفا شخص ويتحركوا ويغادروا دون تدافع; ويجب أن يشعر كل شيء بأنه مناسبة منذ اللحظة التي تخرج فيها من الشارع. إذا أخطأت في الهندسة فلن ينقذها أي قدر من الديكور. بيتولي — أستاذ في علم الاستاتيكا، تذكر، وليس في الزخرفة — حقق ذلك بشكل صحيح على نطاق تم اختباره باستمرار من قبل الجمهور الأشد قسوة في إيطاليا لمدة قرنين من الزمان تقريباً. هذه ليست مسألة ذوق. إنه حل مشاكل مكانية و صوتية تم التحقق منه من خلال قرنين من الاستخدام.

العنصر الثاني هو الحكم السياقي. بالعمل داخل كلاسيكية بيتيتو الفرنسية الموروثة، في مدينة صغيرة حيث يجلس كل مبنى جديد مقابل المباني القديمة، اختار بيتولي التحفظ وحتى مطابقة لونه مع التراكوتا الموجودة. يُتخيل العبقرية عادة على أنها تعطيل; وكان العكس تماماً — القدرة على إدخال عدد كبير من المباني الكبيرة في مدينة تاريخية دقيقة دون تدميرها.

القضية المضادة واضحة بما فيه الكفاية. لم يخترع بيتولي شيئاً. لقد كان مهندساً معمارياً بلاطياً إقليمياً ينفذ برنامج دوقة بأسلوب تم إنشاؤه قبل جيلين من ولادته، ولم يعمل أبداً في روما أو ميلانو أو في الخارج. حتى داخل تحفته الفنية، تم طلاء مخططه الزخرفي الخاص في غضون ربع قرن. اطلق عليه مهنياً عظيماً ذو عقيدة هيكلية فائقة بدلاً من كونه مبتكراً — ولاحظ أن المهنيين بجودته أندر من المبتكرين.

الحياة الآخرة

تُوفي بيتولي في بارما في 16 يوليو 1854. تعرض شمال إيطاليا لأضرار بالغة في الحرب العالمية الثانية، وقُصف بارما، لكن أعماله الرئيسية نجت: مكتبة بالاتينا، معرض بيناكوتهكا، الجامعة، القصور.

المسرح هو النصب التذكاري. أصبح مسرح ريجيو، من خلال فيردي وبعده، واحداً من دور الأوبرا الأساسية في العالم — مكاناً يمكن أن تنتهي فيه مسيرة التينور في ليلة واحدة، لأن لوجيوني (loggione) الذي وضعه بيتولي في قمة قاعته مسكون بأشخاص لديهم آراء. لقد بنى آلة للحكم، ولا تزال تعمل.