نيكولا لاود: من نهائي النابغين إلى كرسي التقديم

في عام 2008، عادت الفتاة البالغة من العمر خمسة عشر عاماً، التي سبق لها أن فازت بلقب موسيقي العام الشاب لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC Young Musician of the Year)، إلى نفس المسابقة في كارديف - هذه المرة وهي تحمل ميكروفوناً بدلاً من الكمان، لتشارك في تقديم نهائي الكونشيرتو الذي فازت به قبل ثمانية عشر عاماً. قلة من الفائزين في مسابقات الشباب يستمرون في سرد تاريخها من الجانب الآخر للكاميرا.

بداية من لندن

وُلدت نيكولا لاود (Nicola Loud) في عام 1975 في لندن. وفي عام 1990، وهي في الخامسة عشرة من عمرها فقط، فازت بمسابقة موسيقي العام الشاب للـ BBC على آلة الكمان، لتنضم إلى سلسلة صغيرة من عازفي الآلات الوترية البريطانيين الذين قفزوا إلى الواجهة الوطنية وهم لا يزالون على مقاعد الدراسة. وضعها هذا الفوز، في سن كان أقرانها يؤدون فيه الامتحانات التجريبية، أمام جماهير التلفزيون كعازفة منفردة متكاملة.

باوك، وجوليارد، وصناعة عازفة كمان

مر التعليم التقني والموسيقي للاود عبر اثنين من أكثر الأسماء احتراماً في التدريس الدولي للآلات الوترية. درست في الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن على يد عازف الكمان المجري المولد جيورجي باوك (György Pauk)، أحد المعلمين البارزين في جيله، قبل أن تعبر المحيط الأطلسي لمواصلة دراستها في مدرسة جوليارد في نيويورك، حيث عملت مع عازف الكمان الأمريكي من أصل تايواني تشو-ليانغ لين (Cho-Liang Lin). أعطى الجمع بين أساسيات كونسيرفاتوار لندن واللمسات النهائية في جوليارد للاود خلفية تدريبية وضعتها ضمن النخبة الدولية من عازفي الآلات الوترية الشباب، حتى مع بقائها مرتبطة بشكل وثيق بالمسابقة البريطانية التي جعلت اسمها معروفاً لأول مرة.

نجا تقييم باوك لطالبته كواحد من الأحكام المباشرة القليلة المسجلة: حيث وصفها بأنها "موسيقية للغاية، ذات براعة وحضور رائعين - واحدة من أكثر عازفي الكمان البريطانيين موهبة ممن قابلتهم على الإطلاق". وبما أن هذا التعليق صادر عن معلم شكل أجيالاً من عازفي الكمان، فقد حمل وزناً حقيقياً في مجال نادراً ما تُمنح فيه مثل هذه التزكيات باستخفاف.

في عام 2003، كرمتها الأكاديمية الملكية للموسيقى بمنحها لقب ARAM - زميل الأكاديمية الملكية للموسيقى - مما أضفى طابعاً رسمياً على ادعاء المؤسسة بتبني طالبة سابقة كانت قد بنت بالفعل ملفاً شخصياً عاماً يتجاوز جدرانها.

عازفة منفردة، وعازفة موسيقى حجرة، وعرضها الخاص

اتبعت مسيرة لاود بعد سنوات جوليارد المسار التقليدي لعازفة منفردة بريطانية شابة: عروض مع فرق أوركسترا بريطانية كبرى، ومشاركات في موسيقى الحجرة، وسمعة كمفسرة للموسيقى بدلاً من مجرد فائزة في مسابقة. لكن في عام 2001، خرجت تماماً عن هذا القالب، حيث أنشأت وأدت عرضاً فردياً مزجت فيه بين الريبرتوار الكلاسيكي وموسيقى الجاز وموسيقى الأفلام - وهو مزيج غير معتاد لعازفة تدربت في تقاليد الكونسيرفاتوار الصارمة لباوك ولين. مثّل العرض حالة نادرة لفائزة بمسابقة تحولت إلى عازفة منفردة كلاسيكية، حيث قامت عمداً ببناء عمل يتجاوز الأنواع بدلاً من الاكتفاء بالدائرة القياسية للأوركسترا والحفلات التي يتبعها معظم فائزي مسابقة موسيقي العام الشاب.

خلف الميكروفون

من عام 2008 فصاعداً، تحول الملف العام للاود نحو البث الإذاعي. بدأت في التقديم لصالح الـ BBC في ذلك العام، وأبرز مشاركاتها كانت في تقديم نهائي الكونشيرتو لمسابقة موسيقي العام الشاب للـ BBC في كارديف - وهو نفس الحدث، الذي أعيد تنظيمه بعد قرابة عقدين من الزمن، والذي جعلها شخصية عامة في سن المراهقة. كما ظهرت في فيلم وثائقي بمناسبة مرور ثلاثين عاماً على المسابقة، مما منحها وجهة نظر مزدوجة نادرة كبطلة سابقة ومؤرخة لتاريخ المسابقة. وفي العام نفسه، قدمت تعليقات لمسابقة موسيقيي يوروفيجن الشباب (Eurovision Young Musicians) على قناة BBC Four، موسعة دورها في البث من المسابقة المحلية إلى نظيرتها الدولية.

هذا المسار غير معتاد بين فائزي مسابقة موسيقي العام الشاب للـ BBC: فبدلاً من البقاء كعازفة منفردة فقط، أصبحت لاود واحدة من الأصوات المؤسسية للمسابقة، وموثوقاً بها لسرد وسياق إنجازات الجيل القادم من النوابغ المراهقين الذين ساروا على نفس الطريق الذي سلكته في عام 1990.

الحياة الشخصية

في عام 2012، تزوجت لاود من روبرت ألاسان (Rupert Allason)، وهو عضو سابق في البرلمان ومعروف أكثر كمؤلف لكتب التجسس تحت اسم مستعار هو نايجل ويست (Nigel West). ربط الزواج بين عازفة كمان نشأت داخل نظام الكونسيرفاتوار وشخصية عامة من مجال مختلف تماماً في الحياة العامة البريطانية - السياسة وكتابة الاستخبارات بدلاً من الموسيقى.

لماذا تُوصف نيكولا بالعبقرية

كلمة "عبقرية" لا تستقر بسهولة في سجل لاود، والمواد المتاحة لا تظهر أحداً يستخدمها لوصفها بشكل مباشر. ما قاله معلمها باوك - أنها تمتلك "براعة وحضوراً رائعين" وتصنف بين أكثر عازفي الكمان البريطانيين موهبة ممن التقى بهم - يصف شيئاً أقرب إلى الحرفية الاستثنائية والتحكم في المسرح منه إلى الأصالة الفكرية الخام: سنوات من الانضباط البدني اللازم للفوز بمسابقة وطنية في سن الخامسة عشرة، والتي تم صقلها أكثر تحت اثنين من أكثر الأنظمة التربوية تطلباً في عالم الكمان. القضية الصادقة ضد وصف "العبقرية" مباشرة - فالفوز بمسابقة شبابية، مهما كان مبهراً، هو مقياس للبراعة المعدة مسبقاً ضمن ريبرتوار ثابت وحكم لجنة، وليس دليلاً على نوع الاختراق الإبداعي الفريد الذي تعنيه الكلمة عادةً. ما هو غير معتاد بشأن لاود ليس ادعاء العبقرية بل المسار: فائزة شابة بالجوائز استمرت في إعادة ابتكار علاقتها بنفس المؤسسة، لتصبح في النهاية راوية لتاريخها بدلاً من مجرد تمديد مكانتها بداخلها.

الإرث

قد لا تكمن أهمية لاود الدائمة في ديسكوغرافيا أعمالها أو تاريخ حفلاتها، بل في الفصل الثاني غير المعتاد الذي بنته: فائزة بمسابقة موسيقي العام الشاب أصبحت واحدة من رواة قصص المسابقة نفسها، مما جسر الفجوة بين بث عام 1990 الذي جعلها مشهورة والفيلم الوثائقي للذكرى الثلاثين الذي ألقى نظرة على ذلك الماضي.