موريس رافيل: الكمال على حساب الحجم

طبل جانبي يعزف نفس إيقاع المقياسين حوالي 170 مرة. تتناوب لحنان فوقه ولا يتطوران أبدًا. كل ما يحدث لمدة خمس عشرة دقيقة يحدث لأن التوزيع الموسيقي يتغير ويزداد الحجم، مرة واحدة، وصولًا إلى تعديل مفاجئ واحد في النهاية. وصفه مؤلفه بأنه مقطوعة "لا توجد فيها موسيقى". تُعد مقطوعة بوليرو (Boléro) الآن من بين أكثر الأعمال الأوركسترالية عزفًا على الإطلاق، وهو ما يعد إما أكبر نكتة في موسيقى القرن العشرين أو أدق دليل على ما يمكن أن يفعله التوزيع الموسيقي وحده.

سيبور، باريس، ونظرة المعهد الموسيقي المتدنية

وُلد رافيل في 7 مارس 1875 في سيبور (Ciboure)، وهي بلدة باسكيّة بالقرب من بياريتز، لأم باسكيّة، ماري ديلوارت (Marie Delouart)، وأب مهندس ومخترع سويسري فرنسي، بيير-جوزيف رافيل (Pierre-Joseph Ravel) — وهو نسب استخلص النقاد استنتاجات منه منذ ذلك الحين. انتقلت العائلة إلى باريس عندما كان في شهره الثالث. بدأ تعلم البيانو في السابعة، وبدأ دراسة التأليف الموسيقي رسميًا في 1887، ودخل معهد باريس للموسيقى (Paris Conservatoire) في 1889، وفاز بالجائزة الأولى في البيانو في 1891.

انهارت علاقته بالمؤسسة بعد ذلك مرتين. في 1895 طُرد لسعيه وراء خطه الخاص بدلًا من أسلوب المؤسسة. أعيد قبوله في 1897 تحت إشراف غابرييل فوري (Gabriel Fauré) — الشخصية الكبيرة الوحيدة التي دعمته باستمرار — ثم طُرد مرة أخرى في 1900. رأت القيادة المحافظة في المعهد أنه يصعب التعامل معه، ووجد هو تدريسهم غير ذي صلة. لم يتغير أي من الحكمين.

قضية رافيل

أصبح الانقسام فضيحة وطنية في 1905. أثناء تنافسه على جائزة روما (Prix de Rome)، وكان حينها بالفعل مؤلف مقطوعتي ألعاب الماء (Jeux d'eau) والرباعية الوترية (String Quartet)، تم إقصاء رافيل في الجولة التمهيدية. كان الإقصاء لا يمكن الدفاع عنه بوضوح لدرجة أنه كشف الفساد المؤسسي للجنة التحكيم أمام الجمهور. استقال المدير تيودور دوبوا (Théodore Dubois)؛ وتولى فوري المنصب وأصلح المعهد. لا تزال واحدة من الحالات القليلة التي خسر فيها فنان جائزة وفاز بالمؤسسة.

الكتابة للبيانو وكأنه أوركسترا

الأعمال التي صنعت اسمه هي دراسات في نوع معين من الدقة. أعادت ألعاب الماء (1901) ابتكار كيف يمكن أن تبدو بنية البيانو الفرنسي؛ وتبعتها الرباعية الوترية في 1902–03؛ وغاسبارد دي لا نويت (Gaspard de la nuit، 1908) هي دورة عزف بارع لا يزال عازفو البيانو يقيسون أنفسهم بها. وفي 1912 جاءت دافنيس وكلويه (Daphnis et Chloé)، أكبر لوحاته الأوركسترالية.

كان أسلوبه ثابتًا وبطيئًا. كان يؤلف بشكل عام على البيانو ثم يوزع العمل موسيقيًا بعد ذلك، معتبرًا التوزيع فعلًا منفصلًا من القرارات بدلًا من كونه مجرد طلاء. وصف نفسه بأنه عامل بطيء ومجتهد، يقدر وضوح اللحن ودقة الشكل على العفوية، وكانت مثاليته مضرب الأمثال بين معاصريه. على مدار مسيرة مهنية كاملة، أنتج حوالي ستين عملًا قابلاً للأداء فقط، ولم يكتب أي سيمفونيات أو موسيقى كنسية.

كان يُصنف روتينيًا جنبًا إلى جنب مع ديبوسي (Debussy) تحت الانطباعية، وهي تسمية رفضها على أساس أن موسيقاه كانت أكثر صرامة من الناحية الشكلية. فترت الصداقة بين الرجلين في منتصف العقد الأول من القرن العشرين تحت ضغط الفئوية النقدية والضيق الشخصي، وبعد وفاة ديبوسي في 1918 أصبح رافيل، بإجماع الآراء، المؤلف الموسيقي الرائد في فرنسا.

الحرب، و*قبر كوبران*

في مارس 1915، وفي سن الأربعين، تطوع رافيل كسائق شاحنة في فوج المدفعية الثالث عشر، حيث كان ينقل الذخائر في ظروف خطرة وأصيب بالدوسنتاريا الأميبية. في يناير 1917 توفيت والدته، وهي ضربة اعتقد المقربون منه أنه لم يتعافَ منها أبدًا. تنتمي مقطوعة قبر كوبران (Le Tombeau de Couperin)، التي كُتبت بين 1914–17، إلى تلك السنوات، وتستمد عنوانها وأسلوبها من تقليد فرنسي للوحة المفاتيح أقدم بقرنين من الحرب التي أُلفت خلالها.

في 1920 رفض وسام جوقة الشرف (Légion d'honneur)، بما يتفق مع شكوكه طوال حياته بشأن التكريمات الحكومية. في 1921 انتقل إلى مونتفورت-لاموري (Montfort-l'Amaury)، حيث استقر.

عصر الآلة

الأعمال المتأخرة أصعب وأغرب مما توحي به سمعة الأناقة. وصلت الفالس (La Valse) في 1920. وتوزيعه الأوركسترالي عام 1922 لعمل موسورجسكي (Mussorgsky) صور من معرض (Pictures at an Exhibition) يتمتع بسلطة كبيرة لدرجة أن النسخة التي يعرفها معظم العالم هي نسخة رافيل وليست نسخة موسورجسكي. في 1926 جاءت أوبرا الطفل والتعاويذ (L'Enfant et les sortilèges)، على نص كتبته كوليت (Colette).

ثم جاءت بوليرو، التي طلبتها الراقصة إيدا روبنشتاين (Ida Rubinstein) في 1928. كان لدى رافيل ولع موثق بالآلات والصوت الصناعي، والمقطوعة هي آلة: إيقاع متكرر لا يتغير، وتصاعد لا يتوقف. عندما اعترض المؤلف الكوبي خواكين نين (Joaquín Nin) على سرعته، رد رافيل بأن الأمر "لا يثير أي اهتمام على الإطلاق". أخذته جولة أمريكا الشمالية عام 1928 عبر خمس وعشرين مدينة في الولايات المتحدة وكندا مع معظم الأوركسترات الرائدة؛ في نيويورك وقف جمهور بأكمله ليصفق له عندما صعد إلى المسرح. تبع ذلك كونشيرتو البيانو في 1930–31 — واحد في سلم صول، وواحد في سلم ري لليد اليسرى وحدها — مستوعبين توافق الجاز دون تخفيف الإطار الكلاسيكي.

لماذا يُدعى موريس عبقريًا

النوعية هي الدقة. كانت موهبة رافيل في معرفة، إلى درجة غريبة، ما سيفعله صوت معين — أي آلة، بأي ديناميكية، وفي أي طبقة، ستنتج التأثير الذي قرره بالفعل. ملخص بريتانيكا عنه هو الحكم القياسي وحكم عادل: مؤلف موسيقي "مشهور بحرفته الموسيقية وكمال الشكل والأسلوب". بوليرو هي الدليل المتطرف، عمل محتواه بالكامل هو التوزيع الأوركسترالي؛ وترتيب صور من معرض هو النوع الآخر من الدليل، فعل توزيع موسيقي مقنع للغاية لدرجة أنه حل محل الأصل في ذهن الجمهور.

يجب أن تؤخذ القضية المضادة على محمل الجد، لأن رافيل قدم معظمها بنفسه. كان إنتاجه صغيرًا، حوالي ستين مقطوعة، بدون سيمفونية وبدون موسيقى مقدسة — كان يعمل في المنمنمات والإيماءات الفردية. وصف أشهر مقطوعاته بأنها لا تحتوي على موسيقى، وقراءة معادية لهذا التعليق تشطب كل الأسلوب المتأخر كسطح لامع فوق إطار فارغ. وهو أيضًا، في السرد القياسي، ثاني اثنين من أعظم المؤلفين الموسيقيين الفرنسيين في جيله: تُنسب ابتكارات اللغة التوافقية إلى ديبوسي، ويُنظر إلى رافيل على أنه التابع الأكثر انضباطًا.

الموقف الصادق هو أن عبقريته تعود للحرفة وليس للثورة، وأن التمييز أقل أهمية مما يبدو. لم يقلب لغة الموسيقى. لقد حقق شيئًا يمكن القول إنه أندر — مجموعة من الأعمال التي، على مدار أربعة عقود، لم يكن فيها شيء تقريبيًا تقريبًا.

الصمت

قد يكون حادث سيارة أجرة في 1932 قد فاقم حالة عصبية كانت جارية بالفعل. تبع ذلك فقدان تدريجي للذاكرة وفقدان القدرة على الكلام؛ الرجل صاحب الدقة المطلقة فقد الوصول إلى اللغة، وبحلول 1933، لم يعد قادرًا على التأليف على الإطلاق. خضع لجراحة في الدماغ في ديسمبر 1937 وتوفي في الثامن والعشرين منه، عن عمر يناهز اثنين وستين عامًا. لا يزال الجدل قائمًا حول طبيعة المرض، مع اقتراحات تشمل الخرف الجبهي الصدغي، ومرض الزهايمر، ومرض كروتزفيلد-جاكوب. ما تركه صغير، ولم يتقادم منه شيء تقريبًا.