موريس ماترلينك: كاتب مسرحية ما لم يُقل

في أغسطس 1890، منح أوكتاف ميربو (Octave Mirbeau) عموده في صحيفة لوفيغارو (Le Figaro) لمسرحية لم يقرأها أحد تقريباً، كتبها محامٍ من غنت لم يسمع به أحد تقريباً. كان الإشعار حماسياً، وقد نجح الأمر: في غضون أسابيع، أصبح موريس ماترلينك (Maurice Maeterlinck)، البالغ من العمر سبعة وعشرين عاماً والذي فر مؤخراً من مهنة المحاماة التي لم يحبها، الكاتب المسرحي الأكثر تداولاً في فرنسا. لقد كتب مسرحية تحدث فيها الأحداث الحاسمة بعيداً عن المسرح، والشخصيات لا تستطيع الرؤية، والحوار في الغالب عبارة عن مراوغة. كان هذا بالضبط ما تريده أوروبا.

دفيئات كاتب العدل

وُلد في 29 أغسطس 1862 في غنت، لعائلة ثرية تتحدث الفرنسية. كان والده، بوليدور (Polydore)، كاتب عدل يمتلك دفيئات في العقار العائلي؛ وكانت والدته، ماتيلد كوليت فرانسواز فان دن بوش (Mathilde Colette Françoise van den Bossche)، من عائلة ثرية. ستزود الدفيئة الصورة الأساسية لكتابه الأول، وربما لخيله كله - مغلق، رطب، لا هواء فيه، مليء بأشياء تنمو في الظلام.

في سبتمبر 1874، تم إرساله إلى كلية القديسة بارب اليسوعية (Jesuit College of Sainte-Barbe)، حيث كانت الأعمال المسرحية مقيدة لأسباب دينية. أنتج هذا الحبس كرهاً مدى الحياة للكنيسة الكاثوليكية وللدين المنظم بشكل عام، وهي ضغينة ردها الفاتيكان في النهاية بوضع أعماله الكاملة في فهرس الكتب المحرمة (Index Librorum Prohibitorum) في عام 1914. درس القانون في جامعة غنت، وحصل على درجته في عام 1885، ومارس المحاماة لفترة وجيزة قبل أن يتخلى عنها.

باريس والتحول الرمزي

في باريس وجد الرمزيين، وكان فيلير دي ليل-آدام (Villiers de l'Isle-Adam) تأثيراً حاسماً. ظهرت قصائد "الدفيئات" (Serres chaudes) في عام 1889، وهو نفس عام مسرحية "الأميرة مالين" (La Princesse Maleine)، التي جعلها ميربو مشهورة في أغسطس التالي. أصبح ماترلينك فجأة شخصية عامة، وكان لديه طريقة لتتماشى مع الشهرة.

مسرح ما لم يُقل

كانت الطريقة هي الطرح. "الدخيلة" (L'Intruse) و"العميان" (Les Aveugles)، كلاهما في عام 1890، هما أنقى تعبير عما أصبح يسمى الدراما الساكنة: المسرح مع إخراج الحركة منه. تجلس عائلة في غرفة بينما يقترب شيء لن يسميه أحد. تنتظر مجموعة من المكفوفين في غابة مرشداً مات بالفعل بينهم، دون أن يلاحظوا ذلك. الخطوط مسطحة عمداً، كأنها خرقاء، ويتم تصنيع الرعب بالكامل مما يرفضون قوله.

أصبح الصمت أداة يمكنه الكتابة لها، كما يكتب الملحن فواصل الصمت. انجذب إلى الدمى، مستخدماً شخصيات الدمى لتقديم البشر كأشياء تحركها يد غير مرئية، وجعل القدر مسموعاً بدقة من خلال رفض وصفه. قامت التلميحات بالعمل الذي يقوم به التصريح في مسرحيات الآخرين.

بيلياس وديبوسي

"بيلياس وميليساند" (Pelléas et Mélisande) (1892) هي تحفة تلك الطريقة والسبب في بقاء الطريقة. قضى كلود ديبوسي (Claude Debussy) معظم العقد، من 1893 إلى 1902، في تحويلها إلى الأوبرا التي حملت جو ماترلينك إلى ما هو أبعد من المسرح.

من عام 1895 أصبحت المغنية والممثلة جورجيت لوبلان (Georgette Leblanc) شريكته ومترجمة أدواره النسائية؛ عاشا في باسي، ثم من عام 1906 في غراس في الجنوب، وأقاما مسرحيات في دير في نورماندي. استمر الارتباط حتى عام 1918. لم يكن كل نجاح نظيفاً: أثارت "مونا فانا" (Monna Vanna) اتهامات بأنه استعار من "لوريا" (Luria) للكاتب روبرت براوننج (Robert Browning). منحته بلجيكا جائزتها الثلاثية للأدب الدرامي في عام 1903.

النحلة، الزهرة، الطائر الأزرق

جعلته المقالات ثرياً. عرض "كنز المتواضعين" (Le Trésor des humbles) (1896) تصوفه؛ وتناولت "حياة النحل" (La Vie des abeilles) (1901) خلية النحل كقصيدة حول هدف جماعي؛ ووسعت "ذكاء الزهور" (L'Intelligence des fleurs) (1907) الحجة لتشمل النباتات وحملت تعاطفاً واضحاً مع الأفكار الاشتراكية. ثم جاء "الطائر الأزرق" (L'Oiseau bleu) (1908)، مسرحية الأطفال التي يبحث فيها الطفلان تيلتيل وميتيل عن السعادة - وهي أكبر نجاح معاصر له بفارق كبير.

في عام 1911 منحته الأكاديمية السويدية جائزة نوبل في الأدب "تقديراً لأنشطته الأدبية متعددة الجوانب، وخاصة لأعماله الدرامية، التي تتميز بثراء الخيال وبالخيال الشعري، الذي يكشف، أحياناً في شكل حكاية خرافية، عن إلهام عميق."

قضية النمل الأبيض

في عام 1926 نشر "حياة النمل الأبيض" (La Vie des termites)، والتي أعادت إنتاج جزء كبير من "روح النملة" (Die Siel van die Mier)، التي نشرها في العام السابق باللغة الأفريكانية عالم الطبيعة الجنوب أفريقي يوجين ماريه (Eugène Marais). اتهمه ماريه مباشرة بالاستيلاء على فكرة عش النمل الأبيض كوحدة عضوية. لا تدرج قائمة مراجع ماترلينك اسمه. أبقت اللغة الأفريكانية للأصل الأمر بعيداً عن نظر أوروبا، ولم يعاقب على السرقة إلى حد كبير. وصف البروفيسور في. إي. داسونفيل (V. E. d'Assonville) لاحقاً الجاني بأنه "الفائز بجائزة نوبل الذي لم ير نملة بيضاء في حياته كلها."

لماذا يُدعى موريس عبقرياً

الادعاء تقني وضيق وحقيقي. اكتشف ماترلينك كيفية وضع الرعب على خشبة المسرح دون حدث. كانت الدراما الأوروبية تعتمد على الحركة - جريمة قتل، اعتراف، انعكاس - وفي "الدخيلة" و"العميان" أزال كل ذلك ووجد أن التوتر ظل موجوداً على أي حال. ما حل محل الحبكة كان الغلاف الجوي تحت الضغط: كلام مبتذل، شخصيات عمياء أو منتظرة، وشيء يقترب لن يحدده النص. توقف الصمت عن كونه فجوة بين السطور وأصبح مادة يمكنه تشكيلها. كان استخدامه للدمى جزءاً من ذلك، حيث قدم الناس كشخصيات تعمل بيد لا يمكنهم رؤيتها. أشادت الأكاديمية السويدية، التي سعت للمصطلحات، بـ "ثراء خياله" و"الإلهام العميق" المخبأ في زي الحكاية الخرافية.

القضية المضادة شديدة، والصدق يتطلب ذلك. كُتب كل شيء يبرر الكلمة تقريباً بين عامي 1889 و 1894 - نافذة مدتها خمس سنوات في بداية مسيرة مهنية استمرت خمسة وخمسين عاماً أخرى. ما تبع ذلك كان مسرحية خرافية ورفاً من المقالات الشعبية الرشيقة. اتُهم بالاقتراض من براوننج في "مونا فانا"، وبشكل أكثر إدانة بسرقة الفكرة المركزية لماريه لكتاب النمل الأبيض دون اعتراف. كانت كتابة الطبيعة التي حققت ثروته من عمل رجل، وفقاً لرواية أحد العلماء، لم يفحص الحشرات التي كتب عنها كتاباً. كان الاختراع حقيقياً ودائماً. لم يكن الكثير من الإنتاج المبني على سمعته كذلك.

الإرث

بعد رفضه من قبل الفيلق الأجنبي الفرنسي لأسباب تتعلق بالعمر عندما غزا الألمان في عام 1914، تراجع إلى نيس، وفي عام 1940 فر من النازيين عن طريق لشبونة إلى الولايات المتحدة، وعاد إلى نيس في 10 أغسطس 1947. منحه الملك ألبرت الأول (King Albert I) لقب كونت في عام 1932، على الرغم من أنه لم يكمل إجراءات النبلاء. ترأس منظمة القلم الدولية (PEN International) من عام 1947 إلى عام 1949 وحصل على ميدالية الأكاديمية الفرنسية للغة الفرنسية في عام 1948. توفي في نيس في 6 مايو 1949، بعد نوبة قلبية.

لا تزال سمعته قائمة حيث استقرت في تسعينيات القرن التاسع عشر، على حفنة من المسرحيات القصيرة التي لا يحدث فيها شيء وكل شيء محسوس. هذا نصب تذكاري أصغر مما أوحت به جائزة نوبل، وأكثر ديمومة مما تمكن مقلدوه من تحقيقه.