ماغي تشيونغ: الهروب الطويل من كونها مجرد زينة

في عام 2004 أصبحت ماغي تشيونغ (Maggie Cheung) أول فنانة آسيوية تفوز بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان السينمائي عن دورها في فيلم Clean. قبل ذلك بواحد وعشرين عاماً كانت قد احتلت المركز الثاني في مسابقة ملكة جمال هونغ كونغ، وحصلت خلالها على لقب ملكة جمال التصوير. وبين هاتين الحقيقتين تكمن واحدة من أكثر عمليات إعادة اكتشاف الذات تعمداً في تاريخ التمثيل السينمائي؛ فهي امرأة قدمت لها الحياة مهنة كزينة جمالية وقضت عقدين في تحويلها إلى شيء آخر تماماً.

طفولة في بروملي

وُلدت تشيونغ في هونغ كونغ في 20 سبتمبر 1964 لأبوين من شنغهاي. عندما كانت في الثامنة انتقلت العائلة إلى بريطانيا، ونشأت في بروملي على الطرف الجنوبي من لندن. عادت إلى هونغ كونغ في سن الثامنة عشرة وعملت في عرض الأزياء وتجارة التجزئة؛ وقد صرحت بوضوح أنها كانت تكره العمل المكتبي من التاسعة إلى الخامسة. تركت طفولتها الإنجليزية أثراً كبيراً في إتقانها لأكثر من ثقافة، وهو ما كان مهماً للغاية لاحقاً عندما استدعاها مخرجون من فرنسا والدول الناطقة بالإنجليزية، حيث تمكنت من مقابلتهم في أرضهم الخاصة.

طريق مسابقات الجمال

كانت مسابقة ملكة جمال هونغ كونغ لعام 1983 هي نقطة دخولها إلى الصناعة، وهي القناة القياسية التي كان يعتمدها تلفزيون هونغ كونغ لتوظيف الشابات في ذلك العصر. أمضت عامين كمقدمة برامج تلفزيونية قبل أن توقع عقداً مع محطة TVB، واقتحمت عالم السينما بالفيلم الكوميدي Prince Charming في عام 1984. ثم جاءت أفلام Police Story مع جاكي شان (Jackie Chan) منذ عام 1985، والتي جعلت منها نجمة في جميع أنحاء آسيا.

لقد حاصرتها تلك الأفلام أيضاً. كانت تشيونغ صريحة في أنها شعرت بالقيود بسبب الأدوار الكوميدية و"أدوار الأنثى الضعيفة" التي استمرت الصناعة في تقديمها لها؛ الصديقة التي تقف في الطريق وتصرخ وتنتظر من ينقذها. الكثير من الفنانين الذين يصلون إلى هذه المرحلة يبقون فيها، لأن المال جيد والجمهور راضٍ.

*As Tears Go By*

جاء التحول عن طريق المخرج وونغ كار واي (Wong Kar-wai). وقد حددت فيلم As Tears Go By (1988) باعتباره العمل الذي بدأ مسيرتها التمثيلية الجادة حقاً، واستمر التعاون لسنوات بعد ذلك من خلال أفلام Days of Being Wild وAshes of Time وصولاً إلى In the Mood for Love (2000)، الذي يصفه معهد الفيلم البريطاني (BFI) بأنه "ربما يكون أكثر أفلام تشيونغ المحبوبة". كان ذلك اختراقاً دولياً لها، ومصدراً لصورة أعيد إنتاجها على نطاق واسع لدرجة أنها قد تحجب العمل الفني بداخلها: أداء مبني بالكامل تقريباً على الكبت، حيث يجب أن يكون ما يريده الشخصية مرئياً وغير معبر عنه أبداً.

من العشيقات إلى المحاربات

التنوع هو الهدف. وفي معرض تقييمه لمسيرتها المهنية في استعراض عام 2024، وصف معهد الفيلم البريطاني فيلموغرافيتها بأنها تمتد "من العشيقات إلى المحاربات، ومن الزواحف إلى نجوم الروك"، وتغطي "قصصاً معقدة عن النزوح والهوية والأنوثة" وكذلك "ملحمات خيالية مسلية للغاية". عملت مع ستانلي كوان (Stanley Kwan) في فيلم The Actress - الذي صدر في أماكن أخرى باسم Center Stage - حيث لعبت دور نجمة السينما في الثلاثينيات روان لينغيو (Ruan Lingyu)، ونالت عنه جائزة الدب الفضي لأفضل ممثلة في برلين عام 1991. كما قدمت دراما الهجرة Farewell China وSong of the Exile، وأعمال الأكشن المقتبسة من الكتب المصورة The Heroic Trio، وملحمة الـ "ووشيا" Hero، ومع أوليفييه أساياس (Olivier Assayas) فيلم Irma Vep (1996) - حيث تلعب نسخة من نفسها، نجمة أكشن من هونغ كونغ ضائعة في إنتاج فرنسي فوضوي - ولاحقاً فيلم Clean.

ملخص معهد الفيلم البريطاني لما قدمته دقيق: فهي في آن واحد "مؤدية حساسة وكوميدية لا تقاوم"، تحمل "هالة وحضور نجمة سينمائية كلاسيكية". هذان الأمران لا يتعايشان عادة. حضور النجوم يميل إلى تسطيح الأداء، والتمثيل الدقيق يميل إلى إذابة النجومية. هي امتلكت كليهما.

الجوائز والأوسمة

ست جوائز سينمائية من هونغ كونغ. خمس جوائز حصان ذهبي (Golden Horse Awards) - وهو الرقم القياسي لأفضل ممثلة. الدب الفضي في برلين. جائزة أفضل ممثلة في كان، وهي الأولى من نوعها التي تُمنح لفنانة آسيوية. إنها حصيلة تم جمعها عبر إنتاجات باللغات الكانتونية والماندرين والإنجليزية والفرنسية، وهو أمر يقترب من الفرادة.

لماذا تُوصف ماغي بالعبقرية

القدرة المعنية هنا هي المعايرة تحت الضغط، أي القدرة على تقديم كم هائل من المعلومات مع عدم وجود شيء تقريباً للعمل به. في دورها الأكثر شهرة، حُرمت إلى حد كبير من الحوار الذي يعبر عما تقصده، وحُرمت من الاتصال الجسدي، واقتصرت على حلقة متكررة من الممرات والسلالم؛ يجب أن تُحمل البنية العاطفية بأكملها من خلال القوام والتوقيت وإدارة النظرة. هذا ليس حدساً أو حظاً. إنه تخصص تقني، وأقرب تشبيه ليس بالكتابة أو الإخراج بل بالموسيقى: الذكاء يكمن في التحكم في الآلة، ويمارس على مستوى لا يصل إليه معظم ممارسي نفس الحرفة.

الادعاء الثاني يتعلق بالتكيف. لم ينتقل أي فنان من جيلها بحرية مماثلة بين الصناعات واللغات والأساليب - الكوميديا التهريجية، الـ "ووشيا"، سينما الفن، سينما المؤلف الفرنسية - دون أن تظهر التحولات. كونها بدأت كوصيفة في مسابقة جمال في صناعة كانت تتوقع القليل جداً منها، وانتهت بحمل جوائز كان وبرلين، هي قصة عن ذكاء تطبيقي وليس عن موهبة مكتشفة فقط.

الحجة المقابلة الصادقة: تشيونغ مترجمة وليست مؤلفة؛ أعظم أعمالها لا ينفصل عن صور وونغ كار واي، وتصوير كريستوفر دويل (Christopher Doyle)، ومواد لم تكتبها بنفسها. أكثر أدائها شهرة هو، بالتصميم، دراسة في الكبت، ومن العدل التساؤل عن مقدار قوتها التي تأتي من الممثل ومقدارها من مخرج بنى نظاماً بصرياً كاملاً حول سكونها. كان إنتاجها أيضاً قصيراً نسبياً في المستوى الأعلى، وتوقفت مبكراً. لا يوجد مصدر يسجل نقاداً يسعون لاستخدام كلمة "عبقرية" عنها؛ المفردات التي يستخدمونها هي "حضور"، "هالة"، "حساسية". القضية المتعلقة بها، بصدق، هي قضية حرفة نُقلت إلى أقصى الحدود، وهو بالضبط نوع الإنجاز الذي يتم التقليل من قيمته لأنه يبدو بلا مجهود من الخارج.

الصمت الطويل

بعد عام 2005 تراجعت، متجهة نحو الموسيقى والفن البصري؛ كان آخر ظهور سينمائي لها في Ten Thousand Waves (2010)، وتقاعدت رسمياً عن التمثيل حوالي عام 2013، وحافظت على حياة عامة خاصة بشكل ملحوظ منذ ذلك الحين. أصبحت عضواً مصوتاً في الأكاديمية عام 2017. في عام 2024 أقام معهد الفيلم البريطاني استعراضاً كاملاً لأعمالها في لندن، المدينة التي نشأت على طرفها الجنوبي قبل أن تعود إلى هونغ كونغ في سن الثامنة عشرة بلا خطة وكره للعمل المكتبي.

إرثها جزئياً هو الأفلام وجزئياً هو برهنة. لقد أثبتت أن الطريق من مسابقة الجمال إلى مساعدة البطل على الشاشة لم يكن حكماً بالسجن، وأن نجمة تجارية من هونغ كونغ يمكن أن تصبح بطلة سينما فنية أوروبية دون التخلي عما جعلها نجمة، وأن أكثر الأداءات التي لا تنسى لجيل ما يمكن بناؤها بالكامل تقريباً من الأشياء التي لا تقولها الشخصية.