لا يطالب أي فن، مهما كان صغيراً، بأقل من التفاني الكامل إذا كنت تريد التفوق فيه.
Leon Battista Alberti كان مؤلفاً وفناناً ومعمارياً وشاعراً وكاهناً وعالم لغويات وفيلسوفاً وخبير تشفير إيطالياً من عصر النهضة؛ لقد جسد شخصية رجل النهضة.
على الرغم من أنه غالباً ما يتم تحديده حصراً كمعماري، وكما لاحظ James Beck، "فإن عزل أحد 'مجالات' Leon Battista عن الآخرين على أنها بطريقة ما مستقلة وذاتية الاكتفاء ليس مفيداً على الإطلاق لأي محاولة لتوصيف الاستكشافات الواسعة لـ Alberti في الفنون الجميلة." على الرغم من أن Alberti معروف بشكل أساسي بكونه فناناً، إلا أنه كان أيضاً عالم رياضيات من أنواع عديدة وأحرز تقدماً كبيراً في هذا المجال خلال القرن الخامس عشر. أهم مبنييه هما كنيستا S. Sebastiano عام 1460 و S. Andrea، كلاهما في Mantua.
تم وصف حياة Alberti في كتاب Giorgio Vasari "حياة الرسامين والنحاتين والمعماريين الأكثر تميزاً".
السيرة الذاتية
الحياة المبكرة
وُلد Leon Battista Alberti عام 1404 في Genoa. أمه غير معروفة، وكان والده فلورنسياً ثرياً تم نفيه من مدينته، وسُمح له بالعودة عام 1428. تم إرسال Alberti إلى مدرسة داخلية في Padua، ثم درس القانون في Bologna. عاش لفترة في Florence، ثم سافر إلى Rome عام 1431 حيث تلقى الرتب الكهنوتية ودخل خدمة البلاط البابوي. خلال هذا الوقت درس الأطلال القديمة، التي أثارت اهتمامه بالعمارة وأثرت بشكل كبير على شكل المباني التي صممها.
كان Alberti موهوباً بطرق عديدة. كان طويلاً وقوياً ورياضياً ماهراً يمكنه ركوب أوحش حصان والقفز فوق رأس رجل. تميز كمكتب وهو لا يزال طفلاً في المدرسة، وبحلول سن العشرين كتب مسرحية تم تمريرها بنجاح على أنها عمل أدبي كلاسيكي حقيقي. في عام 1435، بدأ أول عمل كتابي رئيسي له، Della pittura، الذي استُلهم من الفن التصويري الناشئ في Florence في أوائل القرن الخامس عشر. في هذا العمل يحلل طبيعة الرسم ويستكشف عناصر المنظور والتكوين واللون.
عشرون سؤالاً وثماني دقائق على الساعة، ونسبة مئوية مقاسة مقابل كل من خاضه. دون تسجيل.
اخوض اختبار الذكاء →في عام 1438 بدأ التركيز أكثر على العمارة وتم تشجيعه من قبل Marchese Leonello d'Este من Ferrara، الذي بنى له قوساً انتصارياً صغيراً لدعم تمثال فارس لوالد Leonello. في عام 1447 أصبح المستشار المعماري للبابا Nicholas V وشارك في عدة مشاريع في الفاتيكان.
أول عمولة رئيسية
كانت عمولته المعمارية الأولى الرئيسية في عام 1446 لواجهة Rucellai Palace في Florence. تبع ذلك في عام 1450 عمولة من Sigismondo Malatesta لتحويل كنيسة San Francesco القوطية في Rimini إلى كنيسة تذكارية، Tempio Malatestiano. في Florence، صمم الأجزاء العليا من واجهة كنيسة Santa Maria Novella الدومينيكانية، حيث قام بربط الصحن والأروقة السفلى بشكل مشهور بمدرجين مرصعين بشكل معقد، مما حل مشكلة بصرية وضع سابقة تتبعها معماريو الكنائس لمدة أربعمائة سنة. في عام 1452، أكمل De re aedificatoria، وهي رسالة عن العمارة، مستخدماً كأساس لها عمل Vitruvius ومتأثراً بالبقايا الأثرية في Rome. لم يتم نشر العمل حتى عام 1485. تبعتها في عام 1464 أعماله الأقل تأثيراً، De statua، الذي يفحص فيه النحت. التمثال الوحيد المعروف لـ Alberti هو ميدالية صورة ذاتية، تُنسب أحياناً إلى Pisanello.
تم تعيين Alberti لتصميم كنيستين في Mantua، San Sebastiano، والتي لم تكتمل أبداً، والتي لا يمكن إلا التكهن بنية Alberti بشأنها، و Basilica of Sant'Andrea. تم إكمال التصميم للكنيسة الأخيرة في عام 1471، قبل سنة من وفاة Alberti، لكن تم إكماله وهو أهم أعماله.
Alberti كفنان
كفنان، تميز Alberti نفسه عن الحرفي العادي المتعلم في الورش. كان إنساناً متعلماً تابع Aristotle و Plotinus، وجزءاً من الحاشية سريعة التوسع من المثقفين والصناعيين المدعومين من قبل بلاط الأمراء والسادة في ذلك الوقت. Alberti، كعضو في عائلة نبيلة وكجزء من الكوريا الرومانية، كان له وضع خاص. كان ضيفاً مرحباً به في بلاط Este في Ferrara، وفي Urbino قضى جزءاً من موسم الطقس الحار مع الجندي الأمير Federico III da Montefeltro. كان دوق Urbino قائداً عسكرياً ماهراً، أنفق الأموال بسخاء على رعاية الفن. كان Alberti يخطط لتكريس رسالته عن العمارة لصديقه.
من بين دراسات Alberti الأصغر، الرائدة في مجالها، كانت رسالة في التشفير، De componendis cifris، وأول قواميس إيطالية. مع cosmographer الفلورنسي Paolo Toscanelli تعاون في الفلك، وهي علم وثيق الصلة بالجغرافيا في ذلك الوقت، وأنتج عملاً لاتينياً صغيراً عن الجغرافيا، Descriptio urbis Romae The Panorama of the City of Rome. قبل سنوات قليلة من وفاته، أكمل Alberti De iciarchia On Ruling the Household، حوار حول Florence خلال حكم Medici.
Alberti، بعد تلقيه الرتب الكهنوتية، ظل أعزب طوال حياته. كان يحب الحيوانات وكان لديه كلب أليف، كلب مختلط النسب، كتب له عملاً مديحياً، Canis. يصفه Vasari بأنه "مواطن رائع، رجل ثقافة.... صديق الرجال الموهوبين، منفتح ولطيف مع الجميع. عاش دائماً بشرف وكما يليق برجل السيادة." توفي Alberti في Rome في 25 أبريل 1472 عن عمر يناهز 68 سنة.
المنشورات
اعتبر Alberti الرياضيات نقطة انطلاق للنقاش حول الفن والعلوم. "لتوضيح شرحي في كتابة هذا التعليق الموجز عن الرسم،" بدأ Alberti رسالته، Della Pittura On Painting التي كرسها لـ Brunelleschi، "سأأخذ أولاً من علماء الرياضيات تلك الأشياء التي يتعلق بها موضوعي."
Della pittura المعروفة أيضاً باللاتينية باسم De Pictura اعتمدت في محتواها العلمي على البصريات الكلاسيكية في تحديد المنظور كأداة هندسية للتمثيل الفني والمعماري. كان Alberti عالماً جيداً بعلوم عصره. كان معرفته بالبصريات مرتبطة بالتقليد طويل الأمد الذي تم تسليمه من Kitab al-manazir The Optics؛ De aspectibus لعالم متعدد المواهب عربي Alhazen Ibn al-Haytham، ت. حوالي 1041، والذي تم توسيطه بواسطة ورش البصريات الفرنسيسكانية من القرن الثالث عشر من تقاليس الدراسات المنظورية لعلماء مثل Roger Bacon و John Peckham و Witelo؛ يمكن تتبع تأثيرات مماثلة أيضاً في التعليق الثالث لـ Lorenzo Ghiberti، Commentario terzo.
في كل من Della pittura و De statua، أكد Alberti أن "يجب البحث عن جميع خطوات التعلم من الطبيعة." الهدف النهائي للفنان هو محاكاة الطبيعة. يسعى الرسامون والنحاتون "من خلال مهارات مختلفة، إلى نفس الهدف، أي أنه بقدر الإمكان، يجب أن يبدو العمل الذي بدأوا فيه للمراقب مشابهاً للأشياء الحقيقية من الطبيعة." ومع ذلك، لم يقصد Alberti أن يقلد الفنانون الطبيعة بشكل موضوعي، كما هي، بل يجب أن يكون الفنان منتبهاً بشكل خاص للجمال، "لأنه في الرسم يكون الجمال ممتعاً وضرورياً." العمل الفني، وفقاً لـ Alberti، تم بناؤه بحيث يستحيل إزالة أي شيء منه أو إضافة أي شيء إليه، دون الإضرار بجمال الكل. كان الجمال لـ Alberti "انسجام جميع الأجزاء بالنسبة لبعضها البعض"، وبعد ذلك "يتحقق هذا التوافق في عدد معين ونسبة وترتيب يتطلبه الانسجام." أفكار Alberti حول الانسجام لم تكن جديدة - يمكن تتبعها إلى Pythagoras - لكنه وضعها في سياق جديد، كان مناسباً بشكل جيد للخطاب الجمالي المعاصر.
في Rome، كان لدى Alberti الكثير من الوقت لدراسة مواقعه القديمة وأطلاله وأشياءه. ملاحظاته التفصيلية، المدرجة في De re aedificatoria 1452، On the Art of Building، كانت مقتدية بـ De architectura للمهندس المعماري والمهندس الروماني Vitruvius ج. 46–30 قبل الميلاد. كان العمل أول رسالة معمارية في عصر النهضة. غطى مجموعة واسعة من المواضيع، من التاريخ إلى تخطيط المدن، والهندسة إلى فلسفة الجمال. De re aedificatoria، وهو كتاب كبير ومكلف، لم يتم نشره بشكل كامل حتى عام 1485، وبعد ذلك أصبح مرجعاً رئيسياً للمعماريين. ومع ذلك، تم كتابة الكتاب "ليس فقط للحرفيين بل أيضاً لأي شخص مهتم بالفنون النبيلة"، كما قال Alberti. نُشر في الأصل باللاتينية، وظهرت الطبعة الإيطالية الأولى في 1546. والطبعة الإيطالية القياسية لـ Cosimo Bartoli نُشرت في 1550. البابا Nicholas V، الذي كرس Alberti له العمل برمته، حلم بإعادة بناء مدينة Rome، لكنه تمكن من تحقيق جزء فقط من خططه الرؤيوية. من خلال كتابه، فتح Alberti نظرياته ومثله العليا للنهضة الفلورنسية للمعماريين والعلماء والآخرين.
كتب Alberti I Libri della famiglia—الذي ناقش التعليم والزواج والإدارة المنزلية والمال—باللهجة التوسكانية. لم يتم طباعة العمل حتى عام 1843. مثل Erasmus في فترة لاحقة، أكد Alberti على الحاجة للإصلاح في التعليم. لاحظ أن "رعاية الأطفال الصغار جداً هي عمل النساء، للممرضات أو الأم"، وأنه في أقرب وقت ممكن يجب تعليم الأطفال الأبجدية. مع آمال كبيرة، أعطى العمل لعائلته لقراءته، لكن في سيرته الذاتية يعترف Alberti بأنه "يكاد لا يتمكن من تجنب الشعور بالغضب، علاوة على ذلك، عندما رأى بعض أقاربه يسخرون علناً من العمل برمته والمشروع الباطل للمؤلف معه." Momus، المكتوبة بين 1443 و 1450، كانت كوميديا معادية للنساء حول آلهة Olympian. تم اعتبارها رواية à clef—تم تحديد Jupiter في بعض المصادر على أنه البابا Eugenius IV والبابا Nicholas V. استعار Alberti العديد من شخصياتها من Lucian، أحد كتابه اليونانيين المفضلين. اسم بطلها، Momus، يشير إلى الكلمة اليونانية للذم أو النقد. بعد طرده من الجنة، Momus، إله السخرية، تم خصيه في النهاية. ينزل Jupiter والآلهة الأخرى أيضاً إلى الأرض، لكنهم يعودون إلى الجنة بعد أن كسر Jupiter أنفه في عاصفة عظيمة.
الأعمال المعمارية
لم يهتم Alberti بالمسائل العملية للبناء، ولم يتم إكمال عدد قليل من أعماله الرئيسية. كمصمم وطالب من Vitruvius وبقايا روما القديمة، فهم طبيعة معمارية الأعمدة والعتبات، من وجهة النظر البصرية وليس البنيوية، واستخدم الأوامر الكلاسيكية بشكل صحيح، على عكس معاصره، Brunelleschi، الذي استخدم العمود والدعامة الكلاسيكية في تفسير حر. من بين مخاوف Alberti كان التأثير الاجتماعي للعمارة، ولهذه الغاية كان لديه وعي جيد جداً بمشهد المدينة. وهذا واضح من خلال إدراجه، في Rucellai Palace، مقعد مستمر للجلوس على مستوى القبو. توقع Alberti مبدأ هرمية الشوارع، مع شوارع رئيسية واسعة متصلة بشوارع ثانوية، والمباني بارتفاع متساوٍ.
في Rome تم تعيينه من قبل البابا Nicholas V لاستعادة القنوات المائية الرومانية القديمة Acqua Vergine، التي صبت في حوض بسيط صممه Alberti، تم اكتساحه لاحقاً بواسطة نافورة Trevi الباروكية.
تقترح بعض الدراسات أن Villa Medici في Fiesole قد تكون مدينة بتصميمها إلى Alberti، وليس إلى Michelozzo، وأنها أصبحت بعد ذلك نموذجاً أولياً للفيلا في عصر النهضة. قد تكون هذه السكنى الجبلية، المكلفة من قبل Giovanni de' Medici، الابن الثاني لـ Cosimo il Vecchio، مع إطلالتها على المدينة، أول مثال على فيلا عصر النهضة: أي أنها تتبع معايير Alberti لجعل الإقامة الريفية "villa suburbana". من هذا المنظور، يمكن اعتبار Villa Medici في Fiesole "إلهام" للعديد من المباني الأخرى، ليس فقط في منطقة Florence، والتي من نهاية القرن الخامس عشر فصاعداً تجد الإل
