ليلى جوزيفوفيتش: منحة العبقرية ذهبت إلى مناصرة

في عام 2008، منحت مؤسسة ماك آرثر (MacArthur Foundation) إحدى زمالاتها — وهي الجائزة التي تصر الصحافة الأمريكية على تسميتها منحة العبقرية — لعازفة كمان تبلغ من العمر ثلاثين عاماً. لم تشد زمالة التكريم بأسلوبها أو تقنيتها أو تفسيراتها للمؤلفات القياسية، بل اعترفت بمناصرتها للأعمال الموسيقية المعاصرة الجديدة للكمان. لقد بنت ليلى جوزيفوفيتش (Leila Josefowicz) مسيرتها المهنية على موسيقى لم تكن موجودة حتى كتبها الملحنون خصيصاً لها، وقررت المؤسسة المكرسة لتحديد العقول غير العادية أن هذا هو الجانب الجدير بالملاحظة فيها.

أسرة علمية

ولدت جوزيفوفيتش في 20 أكتوبر 1977 في ميسيساجا، أونتاريو. والدها جاك (Jack) فيزيائي، ووالدتها ويندي (Wendy) عالمة أحياء. ولديها أخ اسمه ستيفن (Steven). إن نهج العائلة في تعليمها يحمل دلالات هامة، فإيماناً منهم بأهمية التربية الشاملة، اعتقد والداها أنها هي وستيفن يجب أن يظلا في نظام المدارس العامة — وهو رفض متعمد للتدريب المكثف المفرط، من أبوين فهما بوضوح ما يفعله التدريب المتخصص بطفولة المرء.

بدأت تعلم الكمان في سن الثالثة والنصف وفقاً لطريقة سوزوكي (Suzuki method)، التي تتطلب مشاركة الوالدين في كل درس وجلسة تدريب. بدأت الدروس الرسمية في سن الخامسة مع إيديل لو (Idel Low)، وفي سن السابعة بدأت الدراسة مع روبرت ليبسيت (Robert Lipsett) في مدرسة كولبورن (Colburn School).

معهد كيرتس في الثالثة عشرة

في سن الثالثة عشرة، التحقت بمعهد كيرتس للموسيقى (Curtis Institute of Music) في فيلادلفيا، حيث عملت مع مجموعة رائعة من معلمي الكمان في القرن العشرين: خايمي لاريدو (Jaime Laredo)، وياشا برودسكي (Jascha Brodsky)، وفيلكس غاليمير (Felix Galimir)، وجوزيف جينغولد (Joseph Gingold). كان برودسكي وغاليمير بشكل خاص بمثابة خطوط نقل حية للتقاليد الأوروبية في موسيقى الحجرة؛ بينما قام جينغولد بتدريب جيل من العازفين المنفردين الأمريكيين.

أكملت درجة البكالوريوس في الموسيقى وشهادة الثانوية العامة في وقت واحد، الأخيرة من خلال مدرسة جوليا ر. ماسترمان (Julia R. Masterman School) — منهية تعليمها الثانوي ودرجة المعهد الموسيقي في وقت واحد، في مدينة وصلت إليها وهي طفلة.

المسيرة التي بدأتها، والتي اختارتها

في عام 1994، قدمت جوزيفوفيتش أول حفل لها في قاعة كارنيجي (Carnegie Hall)، وكانت لا تزال في سن المراهقة، حيث عزفت كونشيرتو تشايكوفسكي مع السير نيفيل مارينر (Sir Neville Marriner) وأكاديمية سانت مارتن في الحقول (Academy of St Martin in the Fields). وقعت عقداً حصرياً مع شركة فيليبس كلاسيكس (Philips Classics) في نفس العام وحصلت على منحة آفري فيشر الوظيفية (Avery Fisher Career Grant). وشملت تسجيلاتها المبكرة للشركة كونشيرتو تشايكوفسكي وسيبيليوس.

هذا هو النموذج التقليدي بالضبط: عازف منفرد مراهق، كونشيرتوات رومانسية مربحة، شركة كبرى، قاعة كارنيجي، وقائد أوركسترا مرموق. لم يتطلب أي شيء في هذا المسار منها تغيير أي شيء طوال الأربعين عاماً التالية؛ فقد بنى الكثير من عازفي الكمان مسيرات مهنية كاملة دون تغيير هذا النموذج.

لكنها غيرته. أصبحت جوزيفوفيتش المفسرة الرائدة لموسيقى الكمان الجديدة في جيلها، وفعلت ذلك من خلال ربط نفسها بملحنين معاصرين أحياء بدلاً من الملحنين الراحلين. لقد سجلت أعمالاً لشركات وارنر كلاسيكس (Warner Classics)، ودويتشه غراموفون (Deutsche Grammophon)، ونونسوتش (Nonesuch) — والأخيرة شركة معروفة باهتمامها بالمؤلفات المعاصرة.

الملحنون الذين يكتبون لها

تستند سمعتها إلى أعمال كُتبت لأنها كانت موجودة. وهي تحظى بالاشادة لدعمها مؤلفات جديدة لكل من جون آدامز (John Adams)، وأوليفر نوسين (Oliver Knussen)، وتوماس أديس (Thomas Adès)، ولوكا فرانشيسكوني (Luca Francesconi). وقد كتب كل من ستيفن ماكي (Steven Mackey) وكولين ماثيوز (Colin Matthews) كونشيرتوات قامت هي بالعزف الأول لها.

ثلاثة عروض أولى

ثلاثة عروض أولى تحدد سجلها. في موسم 2008–09، قدمت العرض العالمي الأول لكونشيرتو الكمان للملحن إسا-بيكا سالونين (Esa-Pekka Salonen) مع أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية (Los Angeles Philharmonic) — وهو عمل فاز بسببه سالونين بجائزة غراويمير (Grawemeyer Award)، وهي أهم جائزة في التأليف الموسيقي. في عام 2014، قدمت العرض الأول لعمل فرانشيسكوني دويندي (Duende). وفي عام 2015، قدمت العرض العالمي الأول لعمل جون آدامز شهرزاد.2 (Scheherazade.2) مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية (New York Philharmonic).

كونشيرتو سالونين هو الحالة المرجعية. العرض الأول لأي كونشيرتو يحدد إلى حد كبير ما إذا كان سيدخل ضمن المؤلفات القياسية أو يختفي؛ فالعرض الأول الذي يكون مجرد كفء قد يدفن العمل لعقد من الزمان. كونشيرتو سالونين لم يختفِ — بل فاز بجائزة غراويمير وأصبح واحداً من أكثر كونشيرتوات الكمان التي تم أداؤها في هذا القرن. وكانت جوزيفوفيتش أول من عزفه.

لماذا تُدعى ليلى بالعبقرية

هي شخصية نادرة هنا حصلت على وصف العبقرية من مؤسسة رسمية: زمالة ماك آرثر لعام 2008 تُعرف شعبياً بمنحة العبقرية، وهي تحمل واحدة منها. لكن من المهم أن نكون دقيقين بشأن ما اعترفت به المؤسسة فعلياً، لأنه لم يكن البراعة التقنية، بل كان مناصرة الأعمال المعاصرة الجديدة للكمان.

القدرة المعنية هي نوع محدد ومستهان به من الذكاء الموسيقي: القدرة على فهم نوتة موسيقية لا يوجد خلفها تقليد في الأداء. عندما تتعلم جوزيفوفيتش كونشيرتو لسالونين أو آدامز، لا يوجد تسجيل للرجوع إليه، ولا حكمة متوارثة حول الإيقاع، ولا إجماع حول المقطوعات التي تشكل المركز العاطفي. كل قرار تفسيري يجب استنتاجه من النوتة الموسيقية ومن الحوار مع الملحن الحي، والنتيجة تحدد كيف سيسمع الجميع العمل بعد ذلك.

الحجة المقابلة الصادقة هي أنه لا يوجد ناقد أو ملحن أو قائد أوركسترا مسجل كمن وصفها بالعبقرية بهذه الكلمات؛ فالادعاء يستند إلى اللقب العامي للجائزة وليس إلى تقييم معلن من أي شخص. تميزها لا ينفصل أيضاً عن الحرفة الجسدية الأساسية — فالكونشيرتوات المعاصرة غالباً ما تكون أكثر صعوبة من الرومانسية، ولن يكون لذكائها التفسيري أي قيمة بدون اليدين اللازمتين لتنفيذها. عبقريتها، إن وجدت، هي عبقرية الولاء — فقد راهنت بمسيرتها المهنية على موسيقى لم تثبت جدارتها بعد، وقد أثبت عدد كافٍ منها جدارته.

الإرث

وصلت التقديرات بالترتيب الذي يروي القصة: منحة آفري فيشر الوظيفية في عام 1994 لعازفة منفردة شابة واعدة، وزمالة فناني الولايات المتحدة كامينغز (United States Artists Cummings Fellowship) في عام 2007، وزمالة ماك آرثر في عام 2008، وأخيراً، في عام 2018، جائزة آفري فيشر (Avery Fisher Prize) نفسها — وهي أعلى تكريم للمؤسسة الأمريكية لعازفي الآلات، مُنحت بعد أربع وعشرين عاماً من المنحة الوظيفية التي بدأت بها.

كانت جوزيفوفيتش متزوجة سابقاً من قائد الأوركسترا كريستيان يارفي (Kristjan Järvi) ولديها ابن واحد. لا تُقاس أهميتها الدائمة في ديسكوغرافيا أعمالها الخاصة بل في كتالوجات أعمال الآخرين: مجموعة من كونشيرتوات الكمان التي كُتبت في العشرين عاماً الماضية والتي توجد، جزئياً، لأن عازفة كمان كان بإمكانها قضاء حياتها في عزف أعمال تشايكوفسكي قررت أنها تفضل اكتشاف ما سيأتي بعد ذلك.