لا يوجد أي وسيلة لن يلجأ إليها الرجل لتجنب العمل الحقيقي للتفكير.
كان السير Joshua Reynolds رسام إنجليزي متخصصًا في الصور الشخصية. قال John Russell إنه كان أحد الرسامين الأوروبيين الرئيسيين في القرن الثامن عشر. عزز "الأسلوب الكبير" في الرسم الذي اعتمد على مثالية النقص. كان مؤسسًا والرئيس الأول لـ Royal Academy of Arts، وتم تكريمه من قبل George III في 1769.
المحتويات 1 الحياة المبكرة 2 الحياة المهنية 2.1 النادي 2.2 Royal Academy 2.3 Lord Keppel 2.4 الرسام الرسمي الأساسي للملك 2.5 Lord Heathfield 3 الحياة اللاحقة 4 الخصائص الشخصية 5 المعرض 6 انظر أيضًا 7 المراجع 7.1 الكتب المُشار إليها 7.2 قراءة إضافية 8 روابط خارجية 8.1 المجموعات 8.2 الإصدارات الإلكترونية
الحياة المبكرة
وُلد Reynolds في Plympton, Devon، في 16 يوليو 1723 الابن الثالث للقس Samuel Reynolds، مدير مدرسة Plympton Free Grammar School في المدينة. كان والده زميلًا في Balliol College, Oxford، لكنه لم يرسل أيًا من أبنائه إلى الجامعة. كانت إحدى أخواته Mary Palmer 1716–1794، أكبر منه بسبع سنوات، مؤلفة Devonshire Dialogue، ويُقال إن ولعها بالرسم كان له تأثير كبير عليه عندما كان صبيًا. في 1740 قدمت 60 جنيهًا، نصف المبلغ المدفوع إلى Thomas Hudson الرسام الشخصي، لتلمذة Joshua، وتسع سنوات لاحقًا قدمت المال لنفقات رحلته إلى إيطاليا. كانت إخوته الآخرون يشملون Frances Reynolds و Elizabeth Johnson.
وعندما كان صبيًا، تأثر بـ Zachariah Mudge، الذي ظلت فلسفته الأفلاطونية معه طوال حياته. قام Reynolds بعمل مقتطفات في دفتر ملاحظاته المشترك من Theophrastus و Plutarch و Seneca و Marcus Antonius و Ovid و William Shakespeare و John Milton و Alexander Pope و John Dryden و Joseph Addison و Richard Steele و Aphra Behn، ومقاطع عن نظرية الفن من قبل Leonardo da Vinci و Charles Alphonse Du Fresnoy و André Félibien. كان العمل الذي أثر تأثيرًا الأكثر على Reynolds هو An Essay on the Theory of Painting 1715 لـ Jonathan Richardson. كانت نسخة Reynolds المعلقة عليها مفقودة لما يقرب من مائتي سنة حتى ظهرت في متجر كتب Cambridge، مكتوب عليها التوقيع 'J. Reynolds Pictor'، وهي الآن في مجموعة Royal Academy of Arts, London.
الحياة المهنية
بعد إظهاره اهتمامًا مبكرًا بالفن، تم تدريب Reynolds في 1740 لدى الرسام الشخصي الأنيق في London Thomas Hudson، الذي وُلد في Devon. كان لدى Hudson مجموعة من رسومات الحكماء القدامى، بما في ذلك بعض منها من قبل Guercino، والتي قام Reynolds بنسخها. على الرغم من تدريبه لدى Hudson لمدة أربع سنوات، بقي Reynolds معه فقط حتى صيف 1743. بعد مغادرته لـ Hudson، عمل Reynolds لبعض الوقت كرسام شخصي في Plymouth Dock التي تُعرف الآن باسم Devonport. عاد إلى London قبل نهاية 1744، لكن بعد وفاة والده في أواخر 1745 شارك منزلًا في Plymouth Dock مع أخواته.
في 1749، التقى Reynolds بـ Commodore Augustus Keppel، الذي دعاه للانضمام إلى HMS Centurion، التي كان يقودها، في رحلة إلى البحر المتوسط. أثناء كونه مع السفينة، زار Lisbon و Cadiz و Algiers و Minorca. من Minorca سافر إلى Livorno في إيطاليا، ثم إلى Rome، حيث قضى سنتين يدرس الحكماء القدامى ويكتسب ذوقًا للـ "الأسلوب الكبير". اقترح Lord Edgcumbe، الذي كان يعرف Reynolds عندما كان صبيًا وقدمه إلى Keppel، أن يدرس مع Pompeo Batoni، الرسام الرائد في Rome، لكن Reynolds رد بأنه لا شيء يمكنه أن يتعلمه منه. بينما كان في Rome عاني من نزلة برد حادة، تركته أصمًا جزئيًا، ونتيجة لذلك، بدأ يحمل بوق أذن صغير يُصور به في كثير من الأحيان.
سافر Reynolds عائدًا عبر الأراضي عبر Florence و Bologna و Venice و Paris. رافقه Giuseppe Marchi، الذي كان يبلغ من العمر حوالي 17 سنة في ذلك الوقت. باستثناء فترة قصيرة في 1770، بقي Marchi في خدمة Reynolds كمساعد استوديو لبقية حياة الفنان. بعد وصوله إلى England في أكتوبر 1752، قضى Reynolds ثلاثة أشهر في Devon، قبل أن ينصب نفسه في London، حيث بقي لبقية حياته. أخذ غرفًا في St Martin's Lane، قبل الانتقال إلى Great Newport Street، حيث عملت أخته Frances كمديرة منزل. حقق نجاحًا سريعًا، وكان منتجًا بشكل استثنائي. أوصى Lord Edgecumbe بـ Duke of Devonshire و Duke of Grafton للجلوس له، وتبعهم نبلاء آخرون، بما في ذلك Duke of Cumberland، الابن الثالث لـ George II، في صورته، وفقًا لـ Nicholas Penny "تم تحويل الحجم ببراعة إلى قوة". في 1760 انتقل Reynolds إلى منزل كبير، بمساحة لعرض أعماله واستيعاب مساعديه، على الجانب الغربي من Leicester Fields التي تُعرف الآن باسم Leicester Square.
إلى جانب الصور الشخصية الكاملة الطموحة، رسم Reynolds عددًا كبيرًا من الأعمال الأصغر. في أواخر الخمسينيات من القرن الثامن عشر، في ذروة الموسم الاجتماعي، كان يستقبل خمسة أو ستة نماذج في اليوم، كل واحد لمدة ساعة. بحلول 1761 كان بإمكان Reynolds أن يطالب برسم 80 غينيه لصورة شخصية بطول كامل؛ في 1764 دفع له 100 غينيه لصورة شخصية لـ Lord Burghersh.
كانت ملابس موضوعات Reynolds مرسومة عادة من قبل أحد طلابه، أو مساعد الاستوديو الخاص به Giuseppe Marchi، أو الرسام المتخصص في الأقمشة Peter Toms. كتب James Northcote، طالبه، عن هذا الترتيب أن "تقليد الأقمشة المعينة ليس من عمل العبقرية، بل يمكن اكتسابه بسهولة من خلال الممارسة، وكان هذا ما يستطيع طلابه القيام به بعناية ووقت أكثر مما اختار نفسه أن ينفقه؛ لكن عمله الخفيف والماهر كان لا يزال الأفضل." تم استخدام الأشكال الموضوعة لنمذجة الملابس.
غالبًا ما كان Reynolds يقتبس وضعيات موضوعاته من أعمال الفنانين السابقين، وهي ممارسة سخر منها Nathaniel Hone في لوحة تدعى The Conjuror قُدمت إلى معرض Royal Academy في 1775، والآن في مجموعة National Gallery of Ireland. تُظهر شكلًا يمثل، وإن لم يشبه، Reynolds، جالسًا أمام شلال من الطبعات التي اقتبس منها Reynolds بدرجات متفاوتة من الدقة.
على الرغم من أنه لم يكن معروفًا بشكل رئيسي بمناظره الطبيعية، إلا أن Reynolds رسم في هذا النوع. كان لديه منظر ممتاز من منزله، Wick House، على Richmond Hill، ورسم المنظر حوالي 1780.
كما تم الاعتراف بـ Reynolds لصوره الشخصية للأطفال. أكد على براءة وأناقة الأطفال الطبيعية عند تصويرهم. صورته الشخصية لعام 1788، Age of Innocence، هي دراسة الشخصية الأكثر شهرة له لطفل. موضوع الصورة غير معروف، على الرغم من التكهنات التي تشمل Theophila Gwatkin، ابنة أخيه الكبرى، و Lady Anne Spencer، الابنة الصغرى للـ Duke of Marlborough الرابع.
النادي
عمل Reynolds ساعات طويلة في استوديوهاته، نادرًا ما أخذ إجازة. كان اجتماعيًا وفكرًا ذهنيًا، مع أصدقاء كثيرين من النخبة الفكرية في London، من بينهم Dr Samuel Johnson و Oliver Goldsmith و Edmund Burke و Giuseppe Baretti و Henry Thrale و David Garrick والفنانة Angelica Kauffman. قال Johnson في 1778: "Reynolds خاضع كثيرًا لـ Fox و Burke في الوقت الحاضر. هو تحت نجم Fox والكوكبة الأيرلندية. إنه دائمًا تحت كوكب ما".
بسبب شهرته كرسام شخصي، استمتع Reynolds بالتفاعل المستمر مع الرجال والنساء الأثرياء والمشهورين في ذلك الوقت، وكان هو من جمع شخصيات "النادي". تأسس في 1764 والتقى في مجموعة من الغرف في الطابق الأول من Turks Head في 9 Gerrard Street، والآن يُشار إليه بلافتة. من بين الأعضاء الأصليين Burke و Bennet Langton و Topham Beauclerk و Goldsmith و Anthony Chamier و Thomas Hawkins و Nugent، ليانضموا إليهم Garrick و Boswell و Sheridan. في غضون عشر سنوات، ارتفع العضوية إلى 35. التقى النادي كل مساء الاثنين لتناول العشاء والحوار واستمر حتى ساعات الصباح الأولى من يوم الثلاثاء. في السنوات الأخيرة، اجتمع مرة كل أسبوعين خلال الجلسات البرلمانية. عندما توفي صاحب Turks Head في 1783 وتم بيع العقار، انتقل النادي إلى Sackville Street.
Royal Academy
كان Reynolds أحد أقدم أعضاء Royal Society of Arts، ساعد في تأسيس Society of Artists of Great Britain، وفي 1768 أصبح الرئيس الأول لـ Royal Academy of Arts، وهي منصب احتفظ بها حتى وفاته. في 1769، تم تكريمه من قبل George III، وهو ثاني فنان يحصل على هذا الشرف. Discourses له، سلسلة من المحاضرات القيت في الأكاديمية بين 1769 و 1790، يُذكر لحساسيتها وإدراكها. في إحدى المحاضرات عبر عن رأي مفاده أن "الاختراع، بالمعنى الدقيق، ليس أكثر من مجرد مزيج جديد من تلك الصور التي تم جمعها مسبقًا وتخزينها في الذاكرة." قال William Jackson في مقالاته المعاصرة عن Reynolds "هناك الكثير من الذكاء والأصالة في جميع خطاباته الأكاديمية، مليء بالمعرفة الكلاسيكية بفنه، وملاحظات حادة عن أعمال الآخرين، والذوق والتمييز العام".
تلقت Reynolds و Royal Academy استقبالًا مختلطًا. كان من بين النقاد William Blake الذي نشر Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discourses في 1808. كان J. M. W. Turner و James Northcote معجبين شغوفين: طلب Turner أن يُدفن بجانب Reynolds، وكتب Northcote، الذي قضى أربع سنوات كطالب لـ Reynolds، إلى عائلته "أعرفه تماماً، وكل عيوبه، أنا متأكد، ومع ذلك أعبده تقريباً."
احتفلت Royal Academy of Art في London بالذكرى السنوية الـ 250 لها في 2018، منذ افتتاحها في 1768. أصبح هذا حافزًا لمعارض ومتاحف في جميع أنحاء المملكة المتحدة للاحتفال بـ "صنع والنقاش والعرض للفن في Royal Academy". كانت Waddedson manor من بين البيوت التاريخية التي دعمت تأثير Sir Joshua Reynolds في الأكاديمية، معترفة بكيف:
[غيّر] الرسم البريطاني بالصور الشخصية والصور الموضوعية التي أشركت معرفة جمهورها وخيالهم وذاكرتهم وعواطفهم... كمعلم بليغ ونظري فني، استخدم دوره في رأس Royal Academy لرفع مكانة الفن والفنانين البريطانيين.
Lord Keppel
في معركة Ushant ضد الفرنسيين في 1778، قاد Lord Keppel أسطول القناة والنتيجة لم تؤدي إلى فائز واضح؛ أمر Keppel بتجديد الهجوم وتم الامتثال له باستثناء Sir Hugh Palliser، الذي قاد الخلف، وهرب الفرنسيون من القصف. نشأ نزاع بين Keppel و Palliser وأحضر Palliser تهمًا بسوء السلوك والإهمال في الواجب ضد Keppel وقررت الأميرالية محاكمة عسكرية له. في 11 فبراير 1779 تم تبرئة Keppel من جميع التهم وأصبح بطلاً قوميًا. كلف أحد محامي Keppel السير Nathaniel Dance-Holland برسم صورة شخصية لـ Keppel لكن Keppel أعادها إلى Reynolds. أشار Reynolds إلى محاكمة Keppel في الصورة برسم يده على سيفه، مما يعكس كلمات الضابط الرئاسي في المحاكمة العسكرية: "بتسليمك سيفك، أنا مضطر لتهنئتك به الذي تم استعادته لك بهذا الشرف".
الرسام الرسمي الأساسي للملك
في 10 أغسطس 1784 توفي Allan Ramsay ومنصب الرسام الرسمي الأساسي للملك George III أصبح شاغرًا. شعر Gainsborough أن لديه فرصة جيدة لتأمينه، لكن Reynolds شعر أنه يستحقه وهدد بالاستقالة من رئاسة Royal Academy إذا لم يحصل عليه. لاحظ Reynolds في دفتر جيبه: "1 سبتمبر، الساعة 2.5، للحضور في مكتب اللورد المستشار للحلف كرسام للملك". ومع ذلك، لم يجعل Reynolds سعيدًا، حيث كتب إلى Boswell: "لو كنت أعلم ما هو مكان بائس وحزين، فلن أكون قد طلبت ذلك؛ بالإضافة إلى ذلك، كما تحولت الأمور أعتقد أن شخصًا معينًا لا يستحق الحديث إليه، ولا الحديث عنه"، وربما يقصد الملك. كتب Reynolds إلى Jonathan Shipley، Bishop of St Asaph،
