كان السير أنطوني فان دايك فنانًا باروكيًا فلمنديًا أصبح الرسام الرئيسي للبلاط بعد نجاحه في جنوب هولندا وإيطاليا.
كان أنطوني الطفل السابع لفرانس فان دايك، تاجر حرير ثري في Antwerp، وبدأ الرسم منذ سن مبكرة جدًا. حقق نجاحًا كرسام مستقل في أواخر سن المراهقة، وأصبح ماجسترًا في نقابة Antwerp عام 1618. في هذا الوقت كان يعمل في ستوديو الرسام الشمالي الرائد آنذاك، Peter Paul Rubens، الذي أصبح تأثيرًا رئيسيًا على عمله. عمل فان دايك في London لبضعة أشهر عام 1621، ثم عاد إلى Flanders لفترة قصيرة، قبل أن يسافر إلى إيطاليا، حيث بقي حتى عام 1627، معظمها في Genoa. في أواخر الثلاثينيات من القرن السابع عشر أكمل سلسلة Iconography المشهورة جدًا من النقوش البورترية، معظمها لفنانين آخرين. قضى خمس سنوات في Flanders بعد عودته من إيطاليا، وابتداءً من عام 1630 كان رسام البلاط للأرشيدوقة Isabella، حاكمة Flanders الهابسبرغية. عام 1632 عاد إلى London ليكون رسام البلاط الرئيسي، بناءً على طلب Charles I من إنجلترا.
باستثناء Holbein، كان فان دايك ومعاصره Diego Velázquez أول رسامين ذوي موهبة بارزة يعملان بشكل أساسي كرسامي بورتريه بلاطي، محدثين ثورة في هذا الفن. اشتهر بعمل بورتريهات للأرستقراطية، وخاصة Charles I وعائلته ومعارفه. أصبح فان دايك التأثير السائد على الرسم البورتري الإنجليزي للمائة والخمسين سنة التالية. عمل أيضًا على أعمال أسطورية وكتابية، بما في ذلك الأيقونات، وأظهر براعة استثنائية كرسام، وكان مبتكرًا مهمًا في الألوان المائية والحفر. يمكن عادة تمييز أعماله بفرشاة فائقة، يبدو أنها رسمت بسرعة كبيرة، عن المناطق الكبيرة التي رسمها عدد كبير من مساعديه. تغيرت نمط بورتريهاته بشكل كبير بين الدول المختلفة التي عمل فيها، وتتويجها بالأناقة المرتاحة لفترته الإنجليزية الأخيرة. يمتد تأثيره إلى العصر الحديث. سميت لحية Van Dyke باسمه. خلال حياته، منحه Charles I درجة الفروسية، ودُفن في St Paul's Cathedral، وهو مؤشر على مكانته عند وقت وفاته.
الحياة والأعمال
التعليم
وُلد Antoon van Dyck، وهو اسمه الفلمندي، لآباء أثرياء في Antwerp. كان والده Frans van Dyck، تاجر حرير، وكانت والدته Maria Cupers، ابنة Dirk Cupers وCatharina Conincx. تم تعميده في 23 مارس 1599 باسم Anthonio. كانت موهبته واضحة جدًا في وقت مبكر، وكان يدرس الرسم مع Hendrick van Balen بحلول عام 1609، وأصبح رسامًا مستقلًا حوالي عام 1615، وأسس ورشة عمل مع صديقه الأصغر Jan Brueghel the Younger. في سن الخمسة عشر، كان بالفعل فنانًا بارعًا للغاية، كما يظهر صورته الذاتية، 1613–14. تم قبوله في Antwerp painters' Guild of Saint Luke كسيد حر بحلول فبراير 1618. في غضون بضع سنوات، كان سيصبح المساعد الرئيسي للسيد السائد في Antwerp، وشمال أوروبا بأكملها، Peter Paul Rubens، الذي استخدم بكثرة الفنانين المتعاقد معهم بالباطن وكذلك ورشة عمله الكبيرة. كان تأثيره على الفنان الشاب هائلًا. أشار Rubens إلى فان دايك البالغ من العمر تسعة عشر عامًا بأنه "أفضل تلاميذي".
أصول طبيعة علاقتهما بالضبط غير واضحة. تم التكهن بأن فان دايك درس تحت Rubens من حوالي عام 1613، حيث أن حتى عمله المبكر يظهر القليل من آثار أسلوب van Balen، لكن لا توجد أدلة واضحة على ذلك. في الوقت نفسه، احتلال Rubens في مدينة Antwerp الصغيرة نسبيًا والمتراجعة ربما يفسر لماذا، على الرغم من عوداته الدورية إلى المدينة، قضى فان دايك معظم حياته المهنية بالخارج. في عام 1620، في عقد Rubens للعمولة الرئيسية لسقف Carolus Borromeuskerk، كنيسة اليسوعيين في Antwerp التي فقدت بسبب حريق عام 1718، يتم تحديد فان دايك كواحد من "discipelen" الذي كان ينفذ الرسومات حسب تصاميم Rubens. بخلاف فان دايك، عمل Rubens لمعظم محاكم أوروبا، لكنه تجنب الارتباط الحصري بأي منها.
إيطاليا
في عام 1620، بتحريض من George Villiers، Marquess of Buckingham، ذهب فان دايك إلى إنجلترا للمرة الأولى حيث عمل لـ King James I من إنجلترا، وتلقى 100 جنيه إسترليني. كان في London في مجموعة Earl of Arundel حيث رأى لأول مرة أعمال Titian، الذي كان استخدامه للون والنمذجة الدقيقة للشكل سيثبت أنه تحويلي، مما يوفر لغة أسلوبية جديدة ستثري الدروس التركيبية المستفادة من Rubens.
عاد إلى Flanders بعد حوالي أربعة أشهر، ثم غادر في أواخر عام 1621 إلى إيطاليا، حيث بقي لمدة ست سنوات. هناك درس الأساتذة الإيطاليين بينما بدأ مسيرة ناجحة كفنان بورتريه. كان بالفعل يعرّف نفسه بنفسه كشخصية مهمة، مما أزعج مستعمرة الفنانين الشمالية الباهمية إلى حد ما في Rome، كما يقول Giovan Pietro Bellori، بظهوره مع "فخامة Zeuxis ... كان سلوكه سلوك نبيل وليس شخصًا عاديًا، وتألق في الملابس الغنية. نظرًا لأنه اعتاد في دائرة Rubens على النبلاء، وبطبيعة عقل مرتفع، وحريص على تمييز نفسه، فقد ارتدى إذن — بالإضافة إلى الحرير — قبعة بأكمام وأدوات تثبيت، وسلاسل ذهبية عبر صدره، وكان برفقة خدم."
عاش في Genoa في الغالب، على الرغم من أنه سافر أيضًا على نطاق واسع إلى مدن أخرى، وبقي لبعض الوقت في Palermo في Sicily، حيث تم وضعه في الحجر الصحي خلال وباء عام 1624، أحد أسوأ الأوبئة في تاريخ Sicily. هناك أنتج سلسلة مهمة من لوحات قديسة الطاعون في المدينة Saint Rosalia. أصبحت تصويراته لامرأة صغيرة برعم أشقر متدفق ترتدي رداء فرنسيسكاني وتصل نحو مدينة Palermo في بؤسها، أيقونة معيارية للقديسة من ذلك الوقت فصاعدًا وكانت مؤثرة للغاية على رسامي الباروك الإيطاليين، من Luca Giordano إلى Pietro Novelli. تشمل الإصدارات تلك الموجودة في Madrid وHouston وLondon وNew York وPalermo، بالإضافة إلى Saint Rosalia Interceding for the City of Palermo في Puerto Rico وCoronation of Saint Rosalia في Vienna. تمت دراسة سلسلة لوحات St Rosalia الخاصة بفان دايك من قبل Gauvin Alexander Bailey وXavier F. Salomon، اللذين قاما بتنظيم أو الاشتراك في تنظيم معارض مكرسة لموضوع الفن الإيطالي والطاعون. مؤخرًا نشرت New York Times مقالة عن لوحة Metropolitan Museum of Art الخاصة بـ Saint Rosalia بواسطة Van Dyck في سياق فيروس Covid-19.
بالنسبة للأرستقراطية Genoese، التي كانت في حالة ازدهار نهائية، طور أسلوب بورتريه بحجم كامل، مستفيدًا من Veronese وTitian بالإضافة إلى أسلوب Rubens من فترته الخاصة في Genoa، حيث تنظر أشكال طويلة جدًا لكن أنيقة إلى المشاهد بفخامة كبيرة. في عام 1627، عاد إلى Antwerp حيث بقي لمدة خمس سنوات، رسم بورتريهات أكثر لطفًا التي جعلت رعاياه الفلمنديين يبدون بنفس الأناقة الممكنة. تم حذف بورتريه مجموعة بحجم الحياة لأربعة وعشرين عضوًا في مجلس مدينة Brussels الذي رسمه لحجرة المجلس في عام 1695. كان بالواضح جاذبًا جدًا لرعاياه، وكذلك Rubens، كان قادرًا تمامًا على الاختلاط في الأوساط الأرستقراطية والبلاطية، مما أضاف إلى قدرته على الحصول على العمولات. بحلول عام 1630، تم وصفه بأنه رسام البلاط لحاكم Flanders الهابسبرغي، الأرشيدوقة Isabella. في هذه الفترة أنتج أيضًا العديد من الأعمال الدينية، بما في ذلك الأيقونات الكبيرة، وبدأ طباعة.
لندن
كان الملك Charles I أكثر جامعي الفن شغفًا بين ملوك Stuart، ورأى الرسم كطريقة لتعزيز وجهة نظره المرتفعة عن الملكية. في عام 1628، اشترى المجموعة الرائعة التي اضطر دوق Mantua إلى بيعها، وكان يحاول منذ توليه في عام 1625 إحضار رسامين أجانب رائدين إلى إنجلترا. في عام 1626، تمكن من إقناع Orazio Gentileschi بالاستقرار في إنجلترا، وانضمت إليه لاحقًا ابنته Artemisia وبعض أبنائه. كان Rubens هدفًا خاصًا، الذي جاء في النهاية في عام 1630 في مهمة دبلوماسية، شملت الرسم، وأرسل لاحقًا لـ Charles المزيد من الرسومات من Antwerp. تم التعامل مع Rubens بشكل جيد جدًا خلال زيارته التي استمرت تسعة أشهر، حيث تم تكريمه بالفروسية. كان رسام البلاط Charles، Daniel Mytens، هولنديًا سيرًا إلى حد ما. كان Charles قصير القامة جدًا، أقل من 5 قدم 1.5 m، وقدم تحديات لفنان بورتريه.
بقي فان دايك على تواصل مع البلاط الإنجليزي وساعد وكلاء الملك Charles في البحث عن الصور. أرسل بعضًا من أعماله الخاصة، بما في ذلك صورة ذاتية 1623 مع Endymion Porter، أحد وكلاء Charles، و Rinaldo and Armida 1629، وصورة دينية للملكة. كما قام برسم بورتريه لأخت Charles، Queen Elizabeth of Bohemia، في The Hague في عام 1632. في أبريل من هذا العام، عاد فان دايك إلى London وتم أخذه تحت جناح البلاط على الفور، وتم تكريمه بالفروسية في يوليو وفي نفس الوقت تلقي معاشًا سنويًا بقيمة 200 جنيه إسترليني، تم وصفه في المنحة بأنه principalle Paynter in ordinary to their majesties. تم دفع راتب جيد له مقابل لوحاته بالإضافة إلى هذا، على الأقل في النظرية، حيث لم يدفع الملك Charles في الواقع معاشه لمدة خمس سنوات، وخفض سعر العديد من الرسومات. تم توفير منزل له على نهر Thames في Blackfriars، ثم خارج المدينة تمامًا، وبالتالي تجنب احتكار Worshipful Company of Painter-Stainers. تم وضع مجموعة من الغرف في Eltham Palace، لم تعد مستخدمة من قبل العائلة الملكية، تحت تصرفه أيضًا كملاذ ريفي. تم زيارة ستوديو Blackfriars الخاص به بشكل متكرر من قبل الملك والملكة لاحقًا تم بناء ممر خاص لتسهيل وصولهم، وكادوا لم يجلسوا لرسام آخر بينما كان فان دايك حيًا.
كان نجاحًا فوريًا في إنجلترا، حيث رسم أعدادًا كبيرة من بورتريهات الملك والملكة Henrietta Maria، وكذلك أطفالهم. تم عمل العديد من البورتريهات في عدة إصدارات، ليتم إرسالها كهدايا دبلوماسية أو تقديمها لمؤيدي الملك المحاصر بشكل متزايد. في المجموع، يُقدّر أن فان دايك رسم حوالي أربعين بورتريهًا من الملك Charles نفسه، وكذلك حوالي ثلاثين من الملكة، وتسعة من Earl of Strafford، وعدة من رجال البلاط الآخرين. رسم الكثيرين من البلاط، وأيضًا نفسه وعشيقته، Margaret Lemon.
في إنجلترا طور نسخة من أسلوبه التي جمعت بين الأناقة المرتاحة والسهولة مع السلطة المتحفظة في مواضيعه التي كانت ستهيمن على الرسم البورتري الإنجليزي حتى نهاية القرن الثامن عشر. تمتلك العديد من هذه البورتريهات خلفية طبيعية فاخرة. أعطت بورتريهاته لـ Charles على الحصان فخامة Titian's Emperor Charles V المحدثة، لكن أكثر فعالية وأصالة هي بورتريهه لـ Charles محزومًا في Louvre: "يتم إعطاء Charles مظهرًا طبيعيًا تمامًا للسيادة الغريزية، في بيئة متعمدة غير رسمية حيث يتجول بإهمال شديد بحيث يبدو للوهلة الأولى أنه رجل طبيعة وليس ملك إنجلترا". على الرغم من أن بورتريهاته قد أنشأت الفكرة الكلاسيكية لنمط وملابس "Cavalier"، في الواقع كان الغالبية من رعاياه الأكثر أهمية في النبلاء، مثل Lord Wharton وEarls of Bedford وNorthumberland وPembroke، يأخذون جانب Parliamentarian في الحرب الأهلية الإنجليزية التي اندلعت بعد وقت قصير من وفاته.
منح الملك في المجلس فان دايك denizenship برسائل
