جوزيف سزيجيتي: عازف الكمان الذي خدم النوتة الموسيقية

في عام 1938، اجتمع عازف كمان مجري مع "ملك السوينج" لإنجاز عمل مشترك. طلب سزيجيتي وبيني غودمان من بيلا بارتوك كتابة قطعة قصيرة لملء الجانب الفارغ من أسطوانة بسرعة 78 دورة في الدقيقة. ما عاد به بارتوك كان "تباينات" (Contrasts)، وهو عمل من ثلاث حركات للكمان والكلارينيت والبيانو، تجاوز نطاق هدفه الأصلي تمامًا وأصبح جزءًا دائمًا من المراجع الموسيقية. كان هذا النوع من الأحداث يتكرر مع سزيجيتي، لأن المؤلفين الموسيقيين وثقوا به في موسيقاهم بطريقة لم يثقوا بها في أي عازف آخر من جيله تقريبًا.

صبي من ماراماروس-زيجيت

ولد باسم جوزيف سينغر في بودابست في 5 سبتمبر 1892، لعائلة يهودية. توفيت والدته وهو في الثالثة من عمره، ونشأ في كنف أجداده في ماراماروس-زيجيت، البلدة الكارباتية التي استمد منها لقب العائلة الذي اعتمده لاحقًا. كانت الموسيقى تجارة العائلة، حيث كان أعمامه يشكلون فرقة البلدة. بدأ بالعزف على آلة السيمبالوم مع عمته، ثم بدأ تعلم الكمان في سن السادسة على يد عمه بيرنات، وجلبه والده إلى بودابست لتلقي تدريب سليم. بعد فترة من التدريب غير الكافي، خضع لاختبار في أكاديمية فرانز ليزت وتم قبوله مباشرة في صف جينو هوباي دون الإجراءات المعتادة - وكان هوباي نفسه تلميذاً لجواكيم، وكان حينها يرسخ مكانته كأحد أبرز المعلمين في أوروبا.

بعد عامين، وفي سن الثالثة عشرة، ظهر سزيجيتي لأول مرة في برلين عازفًا "شاكون" لباخ، وكونشيرتو إرنست ف-شارب الصغير، و"رقصة الساحرات" لباجانيني. قضى بعد ذلك وقتًا في العزف في المسارح الصيفية والسيرك، وهو الإذلال المعتاد لاقتصاد العباقرة الصغار. في عام 1906، رتب هوباي له لقاءً مع جواكيم في برلين. أعجب جواكيم به وعرض تعليمه. رفض سزيجيتي ذلك وفاءً لهوباي وشعورًا بالمسافة الشخصية تجاه الرجل الأكبر سنًا - وهي علامة مبكرة على موسيقي يتخذ قراراته بنفسه.

بوسوني ونهاية الرضا عن النفس

تلت ذلك جولة إنجليزية، شملت العرض الأول لكونشيرتو الكمان لهاملتون هارتي وظهورًا بجانب نيلي ميلبا، وويلهلم باخهاوس، وجون ماكورماك. كان اللقاء الحاسم في تلك السنوات هو مع فيروتشيو بوسوني، الذي أصبح مرشده وبقي صديقًا مقربًا حتى وفاته عام 1924. كتب سزيجيتي لاحقًا أن العمل على "شاكون" لباخ مع بوسوني "هزني مرة وإلى الأبد من رضاي عن النفس في مرحلة المراهقة". ما منحه إياه بوسوني كان الشيء الذي حدد مسيرته المهنية: القناعة بأن عازف الكمان هو عقل في خدمة النص، وليس رياضيًا مع جمهور.

دافوس، بارتوك، وحياة ثانية

في عام 1913 تم تشخيص إصابته بمرض السل وأُرسل إلى مصحة في دافوس. حدد له طبيبه من 25 إلى 30 دقيقة من التدريب يوميًا. وفي نفس المصحة، كان بيلا بارتوك يتعافى من الالتهاب الرئوي - وكانت تلك بداية صداقة وشراكة عمل استمرت لفترة أطول من كلا المرضين. بحلول عام 1917 تعافى سزيجيتي تمامًا، وفي سن الخامسة والعشرين، عُين أستاذًا للكمان في كونسرفتوار جنيف. في عام 1919 تزوج من واندا أوستروفسكا، وهي روسية تقطعت بها السبل في الغرب بسبب ثورة 1917؛ ولدت ابنتهما إيرين عام 1920.

أمريكا

في عام 1925 التقى بليوبولد ستوكوفسكي، وأدت برقية من إدارة أوركسترا فيلادلفيا إلى ظهوره الأول في أمريكا. في البداية، لم ينبهر بحياة الحفلات الموسيقية الأمريكية، التي بدت له مدفوعة تجاريًا وغير مبالية بالروائع؛ بحلول عام 1930 كان يقوم بجولات في أوروبا والولايات المتحدة وآسيا كواحد من كبار عازفي الكمان الأحياء. في عام 1939 هاجر هو وواندا إلى كاليفورنيا هربًا من الاضطهاد النازي، وحصل على الجنسية في عام 1951. في يناير 1942 تخلى عن مقعده في رحلة TWA 3 ليتمكن 15 جنديًا من الصعود؛ تحطمت الطائرة وقتل كل من كان على متنها بمن فيهم كارول لومبارد.

شهدت أمريكا أيضًا الحلقة الأكثر قبحًا في حياته. في عام 1950، عند عودته من جولة أوروبية، تم احتجازه في جزيرة إليس لمدة خمسة أيام بموجب قانون الأمن الداخلي، وأُطلق سراحه بعد أن برأه تحقيق في الهجرة من تهم لم يتم الإفصاح عنها له أبدًا. ذكرت صحيفة "نيويورك تايمز" أنه كان راعيًا للجان تُعتبر تخريبية. أكد سزيجيتي أنه لم ينضم قط إلى أي منظمة سياسية.

عازف الكمان الخاص بالمؤلفين

ديسكغرافيا أعماله هي الحجة. أهدى له بارتوك "الرابسودي الأولى" (1928). أهدى له إرنست بلوخ كونشيرتو الكمان الخاص به، وأهداه إيساي الأولى من السوناتات المنفردة. كان من بين أوائل من أسسوا كونشيرتو بروكوفييف الأول كمرجع قياسي، وسجل كونشيرتو بيرج مرتين، وسجل "ثنائي الحفل" لسترافينسكي مع المؤلف على البيانو في عام 1945. وقدم هو وبارتوك حفل سوناتا في مكتبة الكونجرس في عام 1940 لا يزال موجودًا كتسجيل. بالإضافة إلى ذلك، دافع عن أعمال رافيل، وهونيجر، وفرانك مارتن. في عام 1944 حصل على أموال من ASCAP للرعاية الطبية لبارتوك المريض بشدة وساعد في إقناع كوسيفيتسكي بتكليف "كونشيرتو للأوركسترا" - وهو عمل من الصداقة العملية الذي منح القرن العشرين أحد أعماله الأوركسترالية المركزية.

أوضح بلوخ سبب هذا الانجذاب ببساطة: "يدرك المؤلفون المعاصرون أنه عندما يعزف سزيجيتي موسيقاهم، تتحقق أفكارهم العميقة وأدق نواياهم بالكامل."

الكتب

كتب سزيجيتي ثلاثة كتب: "مع أوتار مرتبطة" (1947)، وهي مذكرات أشادت بها "نيويورك تايمز" لنكهتها الحياتية وتمردها المبهج على ترتيب الكوارث والانتصارات تحت عناوين فصول أنيقة؛ "دفتر ملاحظات عازف الكمان" (1965)؛ و"سزيجيتي عن الكمان" (1969)، وهو أطروحة. الأخيرة غير معتادة من حيث الرأي مقارنة بكتيب تقني. لقد هاجم المسابقات لاستبدالها الحفل الموسيقي كطريق للنضج الفني، وشكك في ما كانت تفعله صناعة التسجيلات للاعبين الشباب، وأصر على النية الموسيقية على الراحة التقنية - مطالبًا الطالب بـ "حساسية تشبه مقياس الزلازل للتغيرات المفاجئة في لون النغمة الناجمة عن أصابع تستند إلى الملاءمة والراحة وليس إلى النوايا الواضحة أو المحتملة للمؤلف."

لماذا يسمى جوزيف عبقريًا

يرتكز الادعاء هنا على الذكاء التفسيري وليس على الكمال الآلي، والمصادر صريحة بشكل غير معتاد بشأن الفرق. تجنب سزيجيتي دور العازف البارع ووضع نفسه بالكامل في خدمة الموسيقى؛ كتب ناثان ميلشتاين أنه "كان موسيقيًا مثقفًا بشكل لا يصدق - في الواقع نما موهبته من ثقافته"، ودعاه جانوس ستاركير بأحد العمالقة بين عازفي الكمان. وصفه تلميذه أرنولد شتاينهارت بأنه قالب: فضولي، مبتكر، حساس، شاعر، مطلع. ما يعنيه ذلك تقنيًا هو القدرة على قراءة نوتة جديدة، واستيعاب ما كان المؤلف يهدف إليه، وتحقيقه بشكل مقنع لدرجة أن القطعة دخلت المرجع - مهارة أُثبتت مرارًا وتكرارًا عبر بارتوك، وبلوخ، وبروكوفييف، وبيرج، وسترافينسكي.

القضية المعاكسة هي أن العزف نفسه كان غالبًا غير كامل، وقيل ذلك في الصحافة. حكم بوريس شوارتز بأن تقنيته لم تكن خالية من العيوب دائمًا وأن نغمته تفتقر إلى الجمال الحسي، مكتسبة جودة روحية فقط في لحظات الإلهام. كان يمسك القوس بطريقة قديمة، والمرفق قريب من الجسم، مما ينتج قوة على حساب ضوضاء خارجية. وجدت ملاحظة في "نيويورك تايمز" عام 1926 أن عزفه كان متيبسًا وجافًا، مع صياغة زاوية وتنغيم ضعيف. قارنه يهودي مينوهين، الذي أعجب به، بمزهرية سيفرو الثمينة وانتقد فكره المتطرف. تدهورت يداه بسبب التهاب المفاصل خلال الخمسينيات. إذا كانت العبقرية تعني الأداة الخالية من العيوب، فالكلمة لا تناسبه. إذا كانت تعني العقل الذي يعرف ما هي النوتات، فقليل من عازفي الكمان في القرن لديهم مطالبة أقوى.

الإرث

في نوفمبر 1956، بعد أيام من قمع الدبابات السوفيتية للانتفاضة المجرية، أوقف جمهور نابولي حفلته الموسيقية لما يقرب من خمسة عشر دقيقة وهم يهتفون "تحيا المجر!". تقاعد من الأداء في عام 1960 وعاد إلى سويسرا، حيث قام بالتدريس وتحكيم المسابقات والكتابة؛ تسجيلاته المتأخرة لـ "سوناتات وبارتيتات" باخ تحظى بتقدير كبير لعمقها التفسيري من قبل المستمعين المستعدين للتسامح مع الأصابع. توفي في لوسيرن في 19 فبراير 1973، عن عمر يناهز الثمانين عامًا، ونشرت "نيويورك تايمز" نعيه على الصفحة الأولى، مختتمة بتقدير مينوهين لعام 1966: أن سلالة عازفي الكمان المثقفين والفرسان، والأرستقراطيين كبشر وكموسيقيين، قد نجت في عصر معادٍ في شخص جوزيف سزيجيتي.