جان بول إجيد مارتيني: البافاري الذي كتب أكثر ألحان فرنسا حزناً

في عام 1961، سجل إلفيس بريسلي (Elvis Presley) أغنية عاطفية كان لحنها يبلغ من العمر مئة وسبعة وسبعين عاماً. تُبنى أغنية 'متعة الحب' (Plaisir d'amour) على رومانسية فرنسية نُشرت عام 1784، والرجل الفرنسي الذي كتبها لم يكن فرنسياً، ولم يكن يُدعى مارتيني، بل كان قد تخلى عن دراسته في ألمانيا واتخذ اسماً مستعاراً للهروب من الديون التي تركتها دراسته خلفها. لا شيء تقريباً يتعلق باللحن الأكثر استمرارية في العهد القديم (ancien régime) هو كما يبدو عليه.

يوهان بول إجيديوس مارتن من فرايشتايت

ولد في 31 أغسطس 1741 في فرايشتايت، بافاريا، باسم يوهان بول إجيديوس مارتن (Johann Paul Aegidius Martin). تلقى تعليمه في مدرسة يسوعية في نيوبورغ أن در دوناو، ثم ذهب لفترة وجيزة إلى فرايبورغ إم بريسغاو لدراسة الفلسفة، وهو أمر تركه لاحقاً.

في تلك اللحظة، فعل شيئاً يخبرك بالكثير عن الرجل: اتخذ اسم شوارزندورف (Schwarzendorf)، على ما يبدو للهروب من الالتزامات المرتبطة بتعليمه، ورحل. عندما استقر في فرنسا، جعل اللقب إيطالياً مرة أخرى، وأصبح يوهان بول إجيديوس مارتن من بافاريا هو جان بول إجيد مارتيني (Jean-Paul-Égide Martini)، وهو اسم يبدو وكأنه لموسيقي من ميلانو، ومن المحتمل أنه كان يقصد ذلك. في أوروبا القرن الثامن عشر، كان الاسم الإيطالي يفتح الأبواب التي لم يفتحها الاسم الألماني.

مؤلف موسيقي في بلاط باريس

نجحت إعادة ابتكار الهوية. تزوج مارتيني من مارغريت كاميلوت (Marguerite Camelot) في عام 1764 وبنى مهنة كموسيقي في البلاط، حيث خدم في النهاية ماري أنطوانيت (Marie Antoinette). ظهرت أوبرا الكوميديا الخاصة به عاشق الخامسة عشرة (L'amoureux de quinze ans) في عام 1771 وحققت نجاحاً كبيراً، واستمر في إنتاج الأوبرات الخفيفة والأغاني التي وجدت جمهوراً واسعاً.

بحلول عام 1788، وصل إلى ذروة المهنة، أو هكذا اعتقد. دفع ستة عشر ألف ليفرد لشغل منصب مشرف موسيقى الملك (surintendant de la musique du roi). كان مبلغاً ضخماً، وقد اشترى لقباً لم يكن يساوي شيئاً بعد عام واحد. لقد وصلت الثورة قبل أن يتمكن من تولي المنصب. فر إلى ليون.

متعة الحب

الأغنية التي يُذكر بسببها أُلفت عام 1784، قبل أربع سنوات من ذلك الاستثمار الكارثي. جاء النص من قصيدة كتبها جان بيير كلاريس دي فلوريان (Jean-Pierre Claris de Florian)، الذي عاش من 1755 إلى 1794، والذي وضع الأبيات داخل روايته سيلستين (Célestine). المشاعر هي تناقض واحد متوازن تماماً: متعة الحب لا تدوم إلا لحظة؛ حزن الحب يدوم مدى الحياة.

تعد صياغة مارتيني للأغنية رائعة لبساطتها الشديدة. لا يوجد فيها أي استعراض على الإطلاق، لا زخرفة، لا صعوبة، ولا شيء ليتباهى به المغني. ذلك الكبح هو بالضبط سبب نجاتها: اللحن بسيط جداً لدرجة أنه يمكن حمله بأي صوت، وأي توزيع، وأي قرن.

الدليل يكمن في الحياة اللاحقة. قام هيكتور بيرليوز (Hector Berlioz) بتوزيعها أوركسترالياً في عام 1859، وفهرسها تحت الرقم H134. سجلها بول روبسون (Paul Robeson) في عام 1940، وجوان بايز (Joan Baez) في عام 1961، وذا سيكرز (The Seekers) في عام 1964، ونيك دريك (Nick Drake) في عام 1971 في نسخة لم تُصدر حتى عام 2012، وجودي كولينز (Judy Collins) في عام 2000. ظهرت في فيلم قضية حب (Love Affair) عام 1939، وفيلم الوريثة (The Heiress) عام 1949، وفي سلسلة HBO فرقة الإخوة (Band of Brothers). تستمد أغنية إلفيس بريسلي الناجحة عام 1961 هيكلها اللحني منها، وكذلك ترنيمة المسيحية 'إلهي يحبني' (My God Loves Me). القليل جداً من الألحان التي كُتبت في ثمانينيات القرن الثامن عشر استمر استخدامها بشكل متواصل منذ ذلك الحين.

الثورة، نابليون، والترميم

بقاؤه السياسي مثير للإعجاب مثل لحنه. لقد كان موسيقياً في بلاط الملكة، وأُعدمت الملكة. فر من العاصمة، وعاد، وتكيف. في ظل النظام الجديد خدم نابليون، وفي عام 1800 عُين أستاذاً للتأليف في معهد باريس للموسيقى (Paris Conservatoire) - مدرسة الموسيقى التابعة للجمهورية الجديدة، التي تعلم الجيل الذي سيحل محل المؤسسة الملكية التي دفع هو ثروة لينضم إليها ذات يوم.

ثم، في عام 1814، عاد البوربون، وعاد مارتيني كذلك. بعد ستة وعشرين عاماً من شراء المنصب، حصل أخيراً على التعيين كـ مشرف موسيقى الملك الذي حرمته منه الثورة. كان في الثالثة والسبعين من عمره.

قداس لملك ميت

كان تأليفه الأخير عبارة عن قداس للملك لويس السادس عشر (Louis XVI)، أُدي في كنيسة القديس دينيس (Basilica of Saint-Denis) في ذكرى إعدام الملك. هناك شيء دقيق لا يطاق في هذا الأمر: الهارب البافاري الذي اشترى طريقه إلى بلاط ملكية محكوم عليها بالفناء، تجاوز الثورة والإمبراطورية، وانتهى به الأمر بكتابة موسيقى الجنازة للملك الذي تسببت وفاته في تدميره.

توفي في باريس في 14 فبراير 1816 عن عمر يناهز أربعة وسبعين عاماً.

لماذا يُسمى جان بول عبقرياً

المطالبة بعبقرية مارتيني ضيقة، ويجب أن تُقدم بشكل ضيق. لم يكن مؤلف سيمفونيات عظيماً. أوبراه لم تُحيَ. لم يكتب أي نظرية، ولم يؤسس أي مدرسة للتأليف، ولم يترك وراءه أي شيء يعامل مؤرخو الموسيقى على أنه نقطة تحول. بالحكم على الإنتاج، كان مؤلفاً قديراً ومغزاراً ومهنياً تماماً في البلاط والمسرح من الدرجة الثانية.

ما كان يمتلكه هو موهبة محددة لا يمكن تعليمها: اختراع لحني يجعل اللحن يبدو مكتشفاً لا مؤلفاً. 'متعة الحب' تعمل بلا شيء تقريباً - حفنة من النوتات وبدون مفاجآت توافقية - وقد حافظت على مكانتها لمدة مائتين وأربعين عاماً عبر اللغات والأنواع وتقنيات التسجيل وكل تغيير يمكن تصوره في الذوق. اعتقد بيرليوز أنها تستحق التوزيع الأوركسترالي. وجد روبسون وبايز ودريك فيها شيئاً ما. بُنيت أغنية روك أند رول ناجحة عليها. هذه ليست حرفة؛ فالحرفة يمكنها إنتاج ألف رومانسية كفؤة، وقد فعلت ذلك في ثمانينيات القرن الثامن عشر. إنها الشيء الأندر: أذن للشكل الذي يجب أن يكون عليه اللحن لكي يتذكره الأشخاص الذين لا يستطيعون قراءة الموسيقى.

الحالة المعاكسة حقيقية ويجب أن تُذكر بوضوح. هذه سمعة أغنية واحدة. كل شيء آخر كتبه مارتيني تقريباً قد رحل، ولو لم تنجُ 'متعة الحب'، لكان مجرد حاشية في قاموس الأوبرا الفرنسية. كان أيضاً، بأي قراءة صادقة، متلاعباً - رجلاً غير اسمه مرتين، وتملص من التزاماته، واشترى منصباً في البلاط، وخدم بالتبادل ملكة وإمبراطوراً وملكاً عائداً دون صعوبة واضحة. لا أحد في المصادر يسميه عبقرياً؛ الكلمات المستخدمة هي 'نجاح' و'شعبية'. حكم عادل هو أنه امتلك قدرة واحدة غير عادية والكثير من الكفاءة العادية حولها، وأنه كان محظوظاً بما يكفي لتوجيه تلك القدرة إلى بضعة أسطر مناسبة من الشعر في عام 1784.

الإرث

كان لموسيقى الكنيسة والأغاني التي ألفها مارتيني تأثير حقيقي في عصره، ووضعه منصب المعهد الموسيقي أمام جيل من المؤلفين الفرنسيين. لكن نصبه التذكاري هو أغنية مدتها دقيقتان. لقد سجلها مغنون شعبيون ومؤلفو أفلام ودور أوبرا، ومن خلال إلفيس، ترسخت في الموسيقى الشعبية بعمق لدرجة أن معظم العالم يعرف اللحن دون أن يعرف أنه يبلغ من العمر قرنين ونصف تقريباً. كتب فلوريان أن حزن الحب يدوم مدى الحياة. وقد عاش لحن مؤلفه أطول من ذلك.