جان-بول بلموندو: الملاكم الذي حطم صورة البطل السينمائي

في معهد باريس للموسيقى والمسرح (Paris Conservatory) في خمسينيات القرن العشرين، أخبره المعلم بيير دوكس (Pierre Dux) أن وجهه سيمنعه من لعب أدوار البطولة إلى الأبد. وعبر أحد النقاد عن ذلك بشكل أكثر قسوة: "لن يتمتع السيد بلموندو أبداً بالنجاح بوجهه الذي يشبه وجه المجرمين". وفي غضون عقد من الزمن، أصبح ذلك الأنف المكسور بفضل الملاكمة هو الوجه الأكثر شهرة في السينما الفرنسية، وأعيدت كتابة تعريف البطل السينمائي بهدوء من حوله.

ابن نحات

ولد في 9 أبريل 1933 في نويي-سور-سين، على الطرف الغربي لباريس. كان والده، بول بلموندو (Paul Belmondo)، نحاتاً بارزاً من أصل إيطالي، ولد في الجزائر؛ وكانت والدته، سارة رينو-ريشارد (Sarah Rainaud-Richard)، رسامة. كانت أسرة فنية أنتجت صبياً لم يكن يهتم بأي شيء تقريباً سوى الرياضة.

مارس كرة القدم والملاكمة. خاض أول مباراة ملاكمة للهواة في 10 مايو 1949 وفاز في ثلاث مباريات متتالية بالضربة القاضية في الجولة الأولى قبل أن يتوقف. كان سببه لا ينسى، وبالنظر إلى ما تلا ذلك، كان نبوئيّاً بغير قصد: "توقفت عندما بدأ الوجه الذي أراه في المرآة يتغير". ترك المدرسة في السادسة عشرة من عمره.

في العشرين من عمره، التحق بمعهد الفنون الدرامية (Conservatoire of Dramatic Arts) ودرس لمدة ثلاث سنوات. في أغسطس 1956، حصل فقط على تنويه شرفي كأفضل ممثل بعد أن قدم مشهداً سخر فيه من لجنة التحكيم. بدأ في المقاطعات وفي مسرح الأتيليه (Théâtre de l'Atelier) في باريس منذ عام 1953، وظهر لأول مرة على الشاشة في الفيلم القصير موليير (Molière) في عام 1956، تلاه أدوار صغيرة في سيراً على الأقدام، وعلى حصان، وبالسيارة (On Foot, on Horse, and on Wheels، 1957) وكلب وفأر وقمر صناعي (A Dog, a Mouse, and a Sputnik، 1958).

لاهثاً

قام جان-لوك غودار (Jean-Luc Godard) باختياره أمام جين سيبيرغ (Jean Seberg) في فيلم لاهثاً (À bout de souffle) عام 1960، وتغير شكل السينما الفرنسية. ميشيل بويكار (Michel Poiccard) - سارق السيارات، ومقلد بوغارت (Bogart)، والقاتل المبتدئ - لم يكن بطلاً بأي معنى تعرفه الصناعة، ولم يقم بلموندو بأدائه كواحد منهم. قدم الأداء الرجولة بدلاً من الوسامة، والوقاحة بدلاً من السحر، وراحة جسدية أمام الكاميرا جعلت كل شخص آخر على الشاشات الفرنسية يبدو وكأنه يتظاهر. أصبح وجه الموجة الجديدة فورياً تقريباً.

عمل مع مخرجي الحركة أثناء تقدمها: غودار مرة أخرى في بييرو المجنون (Pierrot le Fou، 1965)، وفرانسوا تروفو (François Truffaut) في عروس ميسيسيبي (Mississippi Mermaid، 1969)، وجان-بيير ميلفيل (Jean-Pierre Melville) في ليون موران، كاهن (Léon Morin, Priest، 1961)، حيث لعب دور كاهن وأثبت أن وجه المجرم يمكنه تحمل الجدية بسهولة كما يتحمل الغرور. صنع فيلم قرد في الشتاء (Un singe en hiver) في عام 1962 وعمل لاحقاً مع كلود ليلوش (Claude Lelouch). على مدى خمسين عاماً ظهر في أكثر من ثمانين فيلماً.

الحركات الخطيرة

ثم فعل شيئاً لم تغفره الموجة الجديدة أبداً واستمر الجمهور الفرنسي في مكافأته عليه: اتجه نحو السينما التجارية. بدأ فيلم ذاك الرجل من ريو (That Man from Rio، 1964) الانتقال إلى أفلام الحركة والمغامرة، ومنذ منتصف السبعينيات كان هذا هو كل ما صنعه تقريباً. لعب دور عميل خدمة سرية في فيلم المهني (Le Professionnel، 1981). جنباً إلى جنب مع لوي دو فنيس (Louis de Funès) وآلان ديلون (Alain Delon) سيطر على شباك التذاكر الفرنسي لعقدين، مما جذب ما يقرب من 160 مليون تذكرة طوال مسيرته المهنية.

لقد تركته الملاكمة وكرة القدم قادراً بشكل غير عادي، وقام بأداء الغالبية العظمى من حركاته الخطيرة بنفسه - معلقاً من المباني، ومن المروحيات، ومن القطارات المتحركة، حتى منتصف العمر. سعى هوليوود خلفه بقوة. لكنه رفض، متجاهلاً الأفلام الناطقة بالإنجليزية وبقي داخل السينما الفرنسية طوال حياته المهنية.

كين، وما بعده

في عام 1987، بعد ستة وعشرين عاماً بعيداً عن المسرح، عاد ليلعب دور كين (Kean) في اقتباس سارتر (Sartre)، واستعاد النقاد الذين شطبوه كممثل للحركات الخطيرة. لعب دور سيرانو دي بيرجيراك (Cyrano de Bergerac) في باريس عام 1990، واشترى مسرح فارايتيه (Théâtre des Variétés) في عام 1991، وفي عام 1993 أنتج عشاء الأغبياء (Le Dîner de cons)، الذي أصبح أحد أنجح المسرحيات الفرنسية في جيله.

جاءت جائزة سيزار لأفضل ممثل في عام 1989 عن فيلم رحلة طفل مدلل (Itinéraire d'un enfant gâté). كان قد رفض نفس الجائزة عن فيلم المهني. عانى من سكتة دماغية في عام 2001. فيلمه الأخير، رجل وكلبه (A Man and His Dog، 2009)، جعله يلعب دور شخصية تشاركه صعوباته الخاصة في المشي والتحدث؛ تقاعد نهائياً في عام 2011.

لماذا يسمى جان-بول عبقرياً

يعتمد الادعاء على الذكاء الجسدي، ويجب أن يقال بوضوح إن هذه حرفة وليست فكراً. ترك بلموندو المدرسة في سن السادسة عشرة، ولم يكتب شيئاً، ولم يخرج شيئاً، وأخبره معلموه بأن لديه الوجه الخطأ للعمل. ما كان يمتلكه بدلاً من ذلك هو جسد تم تدريبه بواسطة الملاكمة ليكون مقروءاً تماماً - لتوصيل النية والتهديد واللامبالاة والشهية من خلال الوقفة وحدها - وغريزة للتصرف أمام الكاميرا كما لو لم تكن هناك كاميرا. يبدو ذلك سهلاً وليس كذلك. هذا هو السبب في أن لاهثاً لا يزال يبدو حديثاً: الجميع في عام 1960 يمثلون، ويبدو بلموندو وكأنه موجود ببساطة.

الشيء الثاني الذي يستحق هذه الكلمة هو ما جعله ممكناً. قبله، كان البطل الفرنسي وسيماً بطريقة ثابتة. بعده، يمكن أن يبدو كأنه مقاتل خسر بضع جولات. لم تكن إعادة الترتيب هذه صدفة في اختيار الممثلين؛ فقد بنى بلموندو النموذج الأصلي ثم كان لديه النطاق لإثبات أنه لم يكن خدعة، حيث لعب دور كاهن لميلفيل وسيرانو على المسرح.

وصفه كوينتن تارانتينو (Quentin Tarantino) بأنه "فعل يمثل الحيوية والكاريزما وقوة الإرادة، إنه يمثل روعة مطلقة" - وهذا إعجاب وليس تحليلاً. القضية المعاكسة هي أنه قضى النصف الثاني من حياته المهنية في أفلام حركة محسوبة تجارياً لا يدافع عنها أي ناقد جاد، وأن عمله في الحركات الخطيرة كان شجاعة لا فناً، وأن القضية بالنسبة له تعتمد بشكل ساحق على حفنة من السنوات حول عام 1960. كان مترجماً لهبة جسدية استثنائية اختار، لثلاثين عاماً، ألا يتم تمديدها.

الإرث

حصل على وسام جوقة الشرف برتبة قائد في عام 2007، ومنح جائزة السعفة الذهبية الفخرية في كان عام 2011، وجائزة الأسد الذهبي عن مجمل أعماله في البندقية عام 2016، وتكريم سيزار في عام 2017. تزوج من إيلودي كونستانتين (Élodie Constantin) في عام 1952 ومن ناتي تاردييفيل (Natty Tardivel) في عام 2002، وكان لديه علاقات طويلة مع أورسولا أندريس (Ursula Andress) ولورا أنتونيللي (Laura Antonelli)، وأنجب أربعة أطفال - توفيت الكبرى، باتريشيا (Patricia)، في حريق عام 1993؛ ولدت الصغرى، ستيلا (Stella)، عندما كان في السبعين من عمره.

توفي في باريس في 6 سبتمبر 2021 عن عمر يناهز الثامنة والثمانين. أقامت فرنسا تكريماً وطنياً في مجمع الأنفاليد (Hôtel des Invalides) بعد ثلاثة أيام، ووصفه إيمانويل ماكرون (Emmanuel Macron) بالبطل القومي. نُثر رماده في حديقة منزل طفولته في بيرياس-سور-مير (Piriac-sur-Mer). رأت صحيفة الغارديان (The Guardian) أنه "جزء لا يتجزأ من تاريخ السينما الفرنسية وفرنسا نفسها"، وهو سطر نادر في النعي يقلل من شأن موضوعه: بالنسبة لجيل من رواد السينما لم يكن جزءاً من التاريخ. لقد كان هو الشيء نفسه.