إيرين باباس: وجه التراجيديا اليونانية

في فيلم زوربا اليوناني (Zorba the Greek)، تؤدي دور أرملة يقرر أهل القرية معاقبتها، وتؤدي معظم المشهد دون حوار، حيث تمشي نحو مصيرها برأس مرفوع. كان ذلك في عام 1964، وقد رسّخ هذا الأداء إيرين باباس (Irene Papas) في مخيلة العالم كشخصية أقدم من السينما نفسها. على مدى أكثر من خمسة عقود وأكثر من سبعين فيلماً، أصبحت، وفقاً لتعبير المخرج مانويل دي أوليفيرا (Manoel de Oliveira)، "تلك المأساوية العظيمة، صورة اليونان في كل العصور". لقد تمردت على مدرسة الدراما التي درست فيها لأنها علمتها أن تكون نمطية.

كيليومودي (Chiliomodi)

ولدت باسم إيريني ليليكوس (Eirini Lelekou) في 3 سبتمبر في قرية كيليومودي، بالقرب من كورنث. تختلف المصادر حول عام ميلادها: حيث تشير السجلات اليونانية وإدخالها على ويكيبيديا إلى عام 1929، مما يجعل عمرها 93 عاماً عند وفاتها، بينما يذكر نعي واشنطن بوست عام 1926 وعمر 96 عاماً. كانت والدتها، إيليني بريفيزانو (Eleni Prevezanou)، معلمة مدرسة، وكان والدها، ستافروس ليليكوس (Stavros Lelekos)، يدرس الدراما الكلاسيكية. هذا التوافق يبدو مثالياً لحياة قضتها بين قرية يونانية وأعمال إسخيلوس (Aeschylus). انتقلت العائلة إلى أثينا عندما كانت في السابعة من عمرها.

الطالبة التي جادلت

منذ سن الخامسة عشرة تدربت في مدرسة الدراما التابعة للمسرح الوطني اليوناني، حيث درست الرقص والغناء إلى جانب التمثيل، وأنهت دراستها في عام 1948 - وهو تعليم اكتمل في ظروف الحرمان خلال سنوات الحرب. لم تكن تلميذة مطيعة. قاومت نهج المدرسة الرسمي والنمطي في الأداء، وهي غريزة تحولت لاحقاً إلى منهجها الكامل: حيث أراد التقليد الخطابة، أرادت هي السكون.

بدأت في عام 1948 في المسرح اليوناني التقليدي والمنوعات، حيث عملت على أعمال إبسن (Ibsen) وشكسبير (Shakespeare) وتراجيديي اليونان، وانتقلت إلى السينما في عام 1951. جاء الاهتمام الدولي في كان عام 1952 عن فيلم المدينة الميتة (Dead City). في عام 1954 تعاقد معها استوديو لوكس فيلم (Lux Film) الإيطالي، وقضت منتصف الخمسينيات في الأفلام الاستعراضية - أتيلا (Attila)، ثيودورا، الإمبراطورة العبدة (Theodora, Slave Empress) - وهو نوع من العمل الذي يمول الأعمال التي تهم.

كاكويانيس (Cacoyannis)

بدأت الأعمال التي تهم مع مايكل كاكويانيس (Michael Cacoyannis). أنتج تعاونهما سلسلة الأفلام التي جعلتها الشخصية الرائدة في التحويل السينمائي للتراجيديا القديمة: إليكترا (Electra) في عام 1962، ونساء طروادة (The Trojan Women) في عام 1971، حيث لعبت دور هيلين أمام كاثرين هيبورن (Katharine Hepburn) وفانيسا ريدغريف (Vanessa Redgrave)، وإيفيجينيا (Iphigenia) في عام 1977، حيث لعبت دور كليتيمينسترا. كانت قد لعبت بالفعل الدور الرئيسي في أنتيغوني (Antigone) في عام 1961، وفازت بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان برلين السينمائي؛ وحصلت إليكترا على نفس الجائزة في سالونيك عام 1962، وحصلت نساء طروادة على شهادة أفضل ممثلة من المجلس الوطني للمراجعة في عام 1971.

لقد فهمت تماماً الغرض من هذه الأدوار. قالت: "البطلة تمثل فكرة" - "ثورية، مناضلة، شخص يقف ضد الطغيان". هذا وصف لأنتيغوني، وهو أيضاً وصف للموقف السياسي الذي ستضطر قريباً لاتخاذه.

الأرملة، المناضلة، الملكة

لم تكن باباس محصورة في اليونان. كانت المناضلة الصلبة ماريا في أسلحة نافارون (The Guns of Navarone) (1961) وكاثرين أراغون في آن ألف يوم (Anne of the Thousand Days) (1969). في فيلم زد (Z) (1969) لكوستا غافراس (Costa-Gavras)، لعبت دور أرملة النائب المغتال، وهو أداء بُني بالكامل تقريباً من الحزن المكتوم، في فيلم أدان العقداء اليونانيين وهم لا يزالون في السلطة. كانت هند بنت عتبة في الرسالة (The Message) (1976)، ودروسولا في مندولين الكابتن كوريلي (Captain Corelli's Mandolin) (2001)، وهيلينا في فيلم أوليفيرا صورة تتحدث (A Talking Picture) (2003)، وهو آخر أدوارها على الشاشة.

على المسرح في نيويورك لعبت إيفيجينيا في أوليس (Iphigenia in Aulis) في سيركل إن ذا سكوير في عام 1968، وميديا (Medea) في برودواي في عام 1973 - وصفها الناقد كلايف بارنز (Clive Barnes) بأنها "ميديا رائعة ومتمالكة جداً"، والصفة الثانية هي الأكثر كشفاً - والباكوسيات (The Bacchae) في عام 1980. في عام 1985 أدت إليكترا في المسرح القديم في إبيداوروس (Epidaurus)، وهو أقرب شيء تقدمه مهنتها للعودة إلى الوطن.

الرايخ الرابع

عندما استولى العقداء على السلطة في عام 1967، دعت باباس إلى مقاطعة ثقافية لليونان ووصفت النظام بالرايخ الرابع. ذهبت إلى المنفى في إيطاليا ونيويورك، إلى جانب الملحن ميكيس ثيودوراكيس (Mikis Theodorakis)، ولم تعد حتى سقطت الحكومة العسكرية في عام 1974. بعد ذلك قسمت حياتها بين أثينا وروما ومنزل القرية في كيليومودي.

صوت ووجه أيضاً

غنت، وبجدية. في عام 1968 أصدرت شركة آر سي أيه (RCA) أغاني ثيودوراكيس (Songs of Theodorakis)، وهي إحدى عشرة أغنية يونانية. في عام 1972 قدمت غناءً ترنيماً في المقطوعة "∞" لألبوم أفروديتس تشايلد (Aphrodite's Child) 666. أدى ذلك الارتباط إلى تسجيلين مع فانجيليس (Vangelis): أوديس (Odes) (1979)، بكلمات شاركت في كتابتها أريانا ستاسينوبولوس (Arianna Stassinopoulos)، ورابسوديز (Rapsodies) (1986)، وهي إعدادات لتراتيل بيزنطية. عند إعادة إصدارها، كتب الأرشيف جوني ترانك (Jonny Trunk) أنه "لا يوجد شك في قوة ونار ومتعة صوت باباس". الأداة التي جعلت تراجيدياتها تنجح لم تكن وجهها فقط.

لماذا تُدعى إيرين بالعبقرية

يعتمد الادعاء بشأن باباس على الحرفية التفسيرية والجسدية بدلاً من الفكر، ويجب أن يُقال ذلك بهذه الطريقة. ما امتلكته كان القدرة على لعب النموذج الأصلي بدلاً من الفرد - الوقوف على الشاشة كحزن، أو انتقام، أو اليونان، دون الانهيار في التجريد أو الميلودراما. كانت التقنية طرحية. فقد جردت الإيماءة، والتركيز، والإشارات التمثيلية التي حاولت مدرسة الدراما تثبيتها، وتركت وجهاً ووقاراً ملأه الجمهور بأنفسهم. كلمات بارنز "متمالكة" لميديا، و"صورة اليونان في كل العصور" لدي أوليفيرا، تصفان الشيء نفسه من زوايا مختلفة: فنانة حققت العظمة بفعل القليل. كان وصفها الخاص لعملها بعيداً عن الغموض - سواء على المسرح أو السينما، قالت: "أنت دائماً تستخدم الروح نفسها".

الحجة المعاكسة الصادقة هي تلك التي صنعتها بنفسها. "أحياناً أعتقد أنه يجب أن أتوقف عن التمثيل ببساطة،" قالت ذات مرة. "أنا أواصل تكرار مهاراتي نفسها في فيلم تلو الآخر." إنها تهمة عادلة. كان نطاقها ضيقاً عمداً؛ فقد لعبت أدوار الأرامل والأمهات والملكات في حداد لمدة خمسين عاماً، والصفات التي جعلتها حاسمة في أعمال كاكويانيس جعلتها أيضاً قابلة للاستبدال في أيدٍ أقل كفاءة. لم تكتب أي نظرية، ولم تخرج أي عمل كبير، ولم تؤسس أي مدرسة. ما امتلكته لم يكن أصالة الفكر بل تحكماً دقيقاً بشكل غير عادي في السكون - وهو أمر أكثر ندرة في طريقته، وأصعب بكثير في تعليمه.

الإرث

جاءت الأوسمة بثبات: قائد وسام العنقاء اليوناني، قائد الفنون والآداب في فرنسا، قائد الوسام المدني لألفونسو العاشر الحكيم في إسبانيا، سهم ذهبي مدى الحياة في هامبتونز عام 1993، رئيسة لجنة التحكيم في البندقية عام 1987، وفي عام 2009 حصلت على جائزة الأسد الذهبي من بينالي البندقية للإنجاز المهني وجائزة مدى الحياة في القاهرة. في عام 2017 تم الإعلان عن أن مدرسة الدراما التابعة للمسرح الوطني - التي جادلت معها عندما كانت مراهقة - ستنتقل إلى منزل جديد يحمل اسم مدرسة إيرين باباس-أثينا.

كانت تعيش مع مرض الزهايمر منذ عام 2013، وتتلقى الرعاية في منزل ابنة أختها في كيفيسيا، وتوفيت في أثينا في 14 سبتمبر 2022. دُفنت في المقبرة في كيليومودي، في القرية التي بدأت منها.