همفري بوغارت: الوجه الذي لم يكن مقدراً له النجاح

ألغت شركة فوكس للإنتاج عقده بعد ستة عشر شهراً على أساس أن ملامحه العابسة ونطقه غير الواضح لن يجذبا الجمهور النسائي أبداً. بعد ستين عاماً تقريباً، في عام 1999، أطلق معهد الفيلم الأمريكي على همفري بوغارت (Humphrey Bogart) لقب أعظم أسطورة سينمائية رجالية على مر العصور. لم يكن من المفترض أن يحدث أي شيء تقريباً في مسيرته المهنية: فقد بلغ السادسة والثلاثين قبل أن يصبح نجماً، وقضى السنوات التي سبقت ذلك في لعب أدوار الشباب في الكوميديا الاجتماعية.

ابن طبيب

ولد في مدينة نيويورك في 25 ديسمبر 1899، وكان الابن الوحيد لبيلمونت ديفوريست بوغارت (Belmont DeForest Bogart)، وهو طبيب، ومود همفري (Maude Humphrey)، وهي رسامة مجلات ناجحة. كان له أختان أصغر سناً، فرانسيس (Frances) وكاي (Kay)، مما أضفى طابعاً من الرخاء والمهنية على المنزل، والذي لم يكن دافئاً بشكل خاص وفقاً لكل روايات بوغارت لاحقاً.

كان تعليمه مكلفاً وغير ناجح. التحق بمدرسة ديلانسي (Delancey School) حتى الصف الخامس، ثم بمدرسة ترينيتي (Trinity School) في نيويورك، حيث تسببت الحمى القرمزية في ضياع عام من دراسته. في عام 1917 تم إرساله إلى أكاديمية فيليبس (Phillips Academy) في أندوفر، ماساتشوستس، لكنه كرهها تماماً، وفشل في العديد من المواد وعاد إلى المنزل.

البحرية وجرح الشفاه

في عام 1918 انضم إلى البحرية الأمريكية وخدم في مهام المرافقة على متن السفينة ليفياثان (Leviathan). الرواية الأكثر رسوخاً لما حدث بعد ذلك هي أن غواصة ألمانية قصفت السفينة وأصيب بوغارت في فمه بقطعة من الخشب المتطاير اخترقت شفته العليا. تسبب تلف الأعصاب في حدوث اللثغة الخفيفة والعبوس الذي أصبح، مع مرور الوقت، نمط الكلام الأكثر تقليداً في السينما الأمريكية. نسخة أخرى تلوم والده. في كلتا الحالتين، أصبحت الإصابة التي اعتبرتها الاستوديوهات غير قابلة للتسويق علامته المميزة.

من يريد لعب التنس؟

من عام 1920 إلى عام 1926 عمل بثبات في برودواي، وحصل على إشادة إيجابية في المسرحية الناجحة "قابل الزوجة" (Meet the Wife) عام 1923-24، وكان يتم اختياره في أدوار الشاب المهذب الذي يدخل من النوافذ الفرنسية - وهي أدوار كان يرفضها لبقية حياته ويصفها بأدوار "من يريد لعب التنس؟". تزوج من الممثلة هيلين مينكن (Helen Menken) في عام 1926 وانفصل عنها بعد حوالي ثمانية عشر شهراً؛ ثم تزوج من الممثلة ماري فيليبس (Mary Philips) في عام 1928، وهو اتحاد انتهى في عام 1937 عندما تعارض انتقاله إلى كاليفورنيا مع مسيرتها المهنية في برودواي.

ديوك مانتي

تغير كل شيء مع دور مسرحي في مسرحية "الغابة المتحجرة" (The Petrified Forest) للكاتب روبرت إي شيروود (Robert E. Sherwood)، حيث لعب بوغارت دور القاتل الهارب ديوك مانتي (Duke Mantee) - الذي كان يقظاً ومنهكاً ومخيفاً حقاً. عندما اشترت شركة وارنر برذرز (Warner Bros.) حقوق الفيلم، أصر نجم المسرحية ليزلي هوارد (Leslie Howard) على أن يشارك بوغارت في الفيلم. جعل هذا الفيلم الصادر عام 1936 منه نجماً كبيراً في سن السادسة والثلاثين.

ثم قامت وارنر بما كانت تفعله دائماً، وشغلته بالعمل. بين عامي 1936 و1941 قدم بوغارت تسعة وعشرين فيلماً عن العصابات: لعب دور مدان في تسعة منها وواجه الإعدام في ثمانية. "رصاصات أو أصوات" (Bullets or Ballots، 1936)، "سان كوينتين" (San Quentin، 1937)، "نهاية مسدودة" (Dead End، 1937)، "العشرينات الصاخبة" (The Roaring Twenties، 1939)، "يقودون ليلاً" (They Drive by Night، 1940) - جدول عمل شاق من الأدوار الثانوية والموت العنيف كان بمثابة التدريب الأكثر شمولاً الذي تلقاه أي ممثل سينمائي أمريكي على الإطلاق.

ريك بلين

أحدث فيلم "سييرا العالية" (High Sierra، 1941) انطلاقته الحقيقية، وفي نفس العام ثبت فيلم "صقر مالطا" (The Maltese Falcon) شخصيته للأبد: المحترف الذي قرر، ضد مصالحه الخاصة، التمسك بمبادئ معينة. ثم جاء "كازابلانكا" (Casablanca، 1942) ودور ريك بلين (Rick Blaine)، صاحب الملهى الليلي المنهك من العالم، والذي تتبين أن سخريته هي شكل من أشكال المثالية المحبطة. حصد الفيلم جوائز أفضل فيلم، وأفضل مخرج، وأفضل سيناريو؛ وحصل بوغارت على أول ترشيح له لجائزة الأوسكار، لكنه خسر أمام بول لوكاس (Paul Lukas).

في عام 1944 قدم فيلم "أن تملك وألا تملك" (To Have and Have Not)، المقتبس عن همنغواي (Hemingway)، والتقى بشريكته في البطولة لورين باكال (Lauren Bacall). تزوجا في عام 1945 - وكان زواجه الرابع، بعد الزواج المتقلب بين عامي 1938-1945 من الممثلة مايو ميثوت (Mayo Methot)، وهي شراكة كانت متفجرة علناً لدرجة أن الصحافة أطلقت عليهما اسم "آل بوغارت المتشاجرون" (Battling Bogarts) - وأنجبا طفلين، ستيفن (Stephen) وليزلي (Leslie). قام بوغارت وباكال ببطولة "النوم الكبير" (The Big Sleep، 1946) و"كي لارجو" (Key Largo، 1948) معاً، ولم تبهت كيمياء الشاشة بينهما أبداً.

النطاق المتأخر

كان العقد الأخير هو الأكثر إثارة للاهتمام في مسيرته. أظهر فيلم "كنز سييرا مادري" (The Treasure of the Sierra Madre، 1948) استعداده للعب دور رجل ينهار في جشع جنوني، دون أي سحر يذكر. "الملكة الأفريقية" (The African Queen، 1951)، الذي لعب فيه دور قبطان قارب نهري، منحه أخيراً جائزة الأوسكار لأفضل ممثل - الوحيدة في مسيرته. "تمرد كين" (The Caine Mutiny، 1954) قدم له دور قبطان سفينة منهار نفسياً؛ وفيلم "سابرينا" (Sabrina، 1954) قدمه كرجل أعمال جاد تماماً. تلا ذلك "الكونتيسة حافية القدمين" (The Barefoot Contessa، 1954)، و"لسنا ملائكة" (We're No Angels، 1955)، و"ساعات اليأس" (The Desperate Hours، 1955).

كما استخدم مكانته سياسياً. في عام 1947 سافر هو وباكال مع جون هيوستن (John Huston)، وداني كاي (Danny Kaye)، وجين كيلي (Gene Kelly) وآخرين إلى واشنطن للاحتجاج على جلسات استماع لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية (House Committee on Un-American Activities) بشأن هوليوود. وفي عام 1952 دعم أدلاي ستيفنسون (Adlai Stevenson) للرئاسة.

لماذا يسمى همفري عبقرياً

الكلمة، عند تطبيقها على بوغارت، تعني شيئاً ضيقاً ويستحق التسمية بدقة: لم يكن كاتباً أو مخرجاً أو مثقفاً، وتستند القضية برمتها إليه على أدائه. ما اخترعه كان طريقة في التمثيل تعتمد على التقليل لم يسبقه إليها أحد في السينما الناطقة. الأسلوب هو الطرح. حيث كان معاصروه يشيرون إلى العاطفة، كان بوغارت يحجبها ويترك للجمهور فرصة توفير الحياة الداخلية - ارتعاش زاوية الفم، نبض الصمت قبل الجملة، إحساس رجل أجرى هذا الحوار مع نفسه بالفعل وخسره. أصبحت الشفة المتندبة واللثغة، التي صنفتها الاستوديوهات كعيوب، أدوات: لقد أبطأت إلقاءه ومنحت كل جملة جودة شيء تقرر بعناية بدلاً من الشعور به.

الحجة المعاكسة حقيقية. لقد كان لمعظم مسيرته المهنية ممثلاً متعاقداً مع استوديو يأخذ ما يُعطى له، وكان النطاق داخل الفيلم الواحد صغيراً غالباً؛ كان يلعب تنويعات على رجل واحد عبر عشرين عاماً. لم يكن حرباء على غرار لورنس أوليفيه (Laurence Olivier) أو أليك غينيس (Alec Guinness)، ومن العدل القول إن بوغارت لعب دور بوغارت في الغالب. إن حكم معهد الفيلم الأمريكي لعام 1999 - أعظم أسطورة سينمائية رجالية على مر العصور - هو حكم حول القوة الأيقونية، حول مدى انغراس الشخصية تماماً في الثقافة، وليس ادعاءً حول التنوع التقني. لكن الشخصية تم بناؤها، عمداً وعلى مدى عقود من أفلام العصابات، من قبل ممثل فهم بالضبط ما ستفعله الكاميرا بالتحفظ. هذا إنجاز حرفي من الدرجة الأولى، وتسميته بأي شيء أعظم لا يسدي إليه أي معروف.

الإرث

توفي بوغارت، الذي كان مدخناً شرهاً طوال حياته، بسبب سرطان الحلق في 14 يناير 1957 في هوليوود. كان في السابعة والخمسين من عمره، وقضى بالكاد عشرين عاماً كـ "نجم". امتد تأثيره مباشرة عبر تعامل الشاشة الأمريكية مع المجرمين والأبطال المترددين لنصف القرن التالي، وأصبحت تلك الابتسامة النصفية القدرية اختصاراً لفكرة كاملة عن الرجولة الناضجة: المتنازلة، الخاصة، واللائقة في النهاية. تصنيف معهد الفيلم الأمريكي لعام 1999، الذي جاء بعد 42 عاماً من وفاته، أكد فقط ما استقرت عليه ثقافة السينما منذ فترة طويلة. الرجل الذي رفضته فوكس باعتباره غير قابل للتسويق أصبح هو تعريف نجم السينما.