فيليكس ماري شارل تيكسييه: الفرنسي الذي وجد حاتوسا

في عام 1834، على هضبة الأناضول القاحلة، دخل مهندس معماري فرنسي في مهمة حكومية إلى أطلال مسورة ضخمة. كانت هناك بوابات منحوتة بأسود، وقلعة، ودائرة من التحصينات تمتد لكيلومترات عبر التلال. قام شارل تيكسييه (Charles Texier) برسمها وقياسها ونشرها. كان الموقع هو حاتوسا، عاصمة الحيثيين - وهي قوة من العصر البرونزي اختفت تماماً من السجلات الأوروبية لدرجة أنه لم يستطع أحد، بما في ذلك تيكسييه، أن يقول بعد لمن كانت هذه المدينة. لقد دخل إلى إمبراطورية مفقودة دون أن يعلم.

فرساي والفنون الجميلة

ولد تيكسييه في فرساي عام 1802 وتدرب كمهندس معماري. دخل مدرسة الفنون الجميلة (École des Beaux-Arts) في باريس عام 1823 - وهو التدريب القياسي للمصمم الفرنسي في ذلك العصر، والذي يركز على الطرز الكلاسيكية، والرسم الهندسي، والسوابق الرومانية. وبحلول عام 1827، تم تعيينه مفتشاً للأشغال العامة.

هذا المزيج - مهندس معماري، رسام، موظف حكومي براتب - هو مفتاح كل ما حققه لاحقاً. لم يكن تيكسييه لغوياً أو كلاسيكياً. كان رجلاً تدرب على مسح مبنى بدقة وتقديمه بشكل جميل، وأطلق سراحه في قارة من الأطلال غير المسجلة.

التعلم على أرض رومانية

كانت حفرياته الأولى قريبة من الوطن ورومانية تماماً: فريجوس، المدينة المينائية على ساحل بروفانس، وأوستيا، ميناء روما نفسه. من عام 1828 إلى 1829، أدار حفريات نيابة عن أكاديمية النقوش والآداب (Académie des Inscriptions et Belles-Lettres). كانت هذه هي السنوات التي تعلم فيها المهنة - كيفية قراءة موقع طبقي، وكيفية إعادة بناء مخطط من الأساسات، وكيفية الانتقال من كومة من الحجارة إلى ارتفاع قابل للنشر.

مهمة آسيا الصغرى

في عام 1833، أرسلته الحكومة الفرنسية شرقاً في مهمة استكشافية إلى آسيا الصغرى. عمل هناك حتى عام 1837.

كانت النتيجة هي وصف آسيا الصغرى (Description de l'Asie Mineure)، التي نُشرت في ثلاثة مجلدات كبيرة الحجم بين عامي 1839 و1849. كان تأثيرها على المجال فورياً وشاملاً. ووفقاً لحكم إحدى دراسات أدب الرحلات، فقد طغى العمل على جميع الدراسات السابقة ذات الصلة، والتي كانت تبسيطية إلى حد ما. قبل تيكسييه، كانت الأناضول في المنح الدراسية الأوروبية عبارة عن تشتت للأسماء الجغرافية الكلاسيكية وحكايات المسافرين. بعده، أصبحت مشهداً أثرياً موثقاً بخرائط ومقاطع وتضاريس للمدن القديمة.

ما أحدث الفرق هو الرسم. كانت رسومات تيكسييه التوضيحية ذات جودة لم تنتجها أي بعثة سابقة، واستمرت في التأثير على الطبعات اللاحقة لكتب الآخرين. لقد تدرب على رسم المباني؛ وطبق هذا التدريب على الأطلال، فأصبحت الأطلال مقروءة.

الحملة الشرقية

فعلها مرة أخرى. في عام 1839، انطلق في مهمة أثرية إلى أرمينيا وبلاد ما بين النهرين وبلاد فارس، ونشر النتائج بين عامي 1843 و1845 بعنوان وصف أرمينيا وبلاد فارس وبلاد ما بين النهرين (Description de l'Arménie et de la Perse, de la Mésopotamie). حصلت فريجوس على مجلد خاص بها في عام 1847، مذكرات عن مدينة وميناء فريجوس (Mémoires sur la Ville et le port de Fréjus)، وإديسا في عام 1859 مع إديسا وآثارها (Édesse et ses monuments). تبع ذلك مجلد واحد مكثف عن آسيا الصغرى في عام 1862، وتُرجم في النهاية إلى اليونانية في طبعة مختصرة.

لم يقتصر نطاقه على علم الآثار. لاحظ المعاصرون روحاً موسوعية امتدت إلى الجغرافيا والجيولوجيا والإثنولوجيا - عادات رجل سجل بلداً بدلاً من مجرد آثارها.

الحالة البيزنطية

قد تكون مساهمة تيكسييه الأقل احتفاءً هي الأكثر تأثيراً بهدوء. في عام 1864، نشر العمارة البيزنطية (L'Architecture byzantine)، والتي تُرجمت لاحقاً إلى الإنجليزية مع آر. بي. بولان، وفي عام 1865 أنتج الاثنان معاً الآثار الرئيسية لآسيا الصغرى (The Principal Ruins of Asia Minor).

كانت بيزنطة في منتصف القرن التاسع عشر مصدر إحراج للأوروبيين المدربين كلاسيكياً: متأخرة جداً بالنسبة لليونان، وشرقية جداً بالنسبة لروما، وعموماً تم رفضها باعتبارها انحطاطاً. وثقها تيكسييه بجدية وفي طبعات كبيرة الحجم ومثيرة للإعجاب، وبذلك ساعد في جعل العمارة البيزنطية موضوعاً مشروعاً للدراسة بدلاً من كونها سردية انحدار.

المسيرة المؤسسية

تبعت الأوسمة العمل الميداني. في عام 1840 أصبح أستاذاً لعلم الآثار في كوليج دو فرانس. في منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر، تم تعيينه في الجزائر كمفتش عام للمباني العامة - وهو تعيين استعماري أعاده إلى الإدارة. في عام 1855، تم انتخابه في أكاديمية النقوش والآداب، المؤسسة التي مولت حفرياته الأولى قبل ربع قرن. توفي في باريس في 1 يوليو 1871، وسط حطام عام الكومونة.

لماذا يُسمى شارل عبقرياً

الوصف الصادق لموهبة تيكسييه هو أنها كانت موهبة رسام، وليس منظراً - وهذا يستحق التوضيح بدلاً من التضخيم. لم يفك رموز لغة، أو يقترح تسلسلاً زمنياً، أو يشرح من هم الحيثيون؛ جاء تحديد أطلال بوغازكوي مع الإمبراطورية المذكورة في المصادر المصرية والكتابية لاحقاً، من قبل أشخاص آخرين، يعملون بألواح لم يقرأها أبداً. ما فعله تيكسييه هو الرؤية بدقة والتسجيل بالكامل.

من السهل التقليل من قيمة تلك المهارة لأن منتجاتها تبدو مجرد رسوم توضيحية. وهي ليست كذلك. الوصول إلى حقل أطلال غير مسجل في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بدون خرائط، وبدون تصوير، وبدون تقاليد أكاديمية محلية وبدون فكرة عما تنظر إليه، وترك مخططات وارتفاعات دقيقة بما يكفي ليعمل المتخصصون منها لقرن من الزمان، يتطلب مزيجاً غير عادي من التدريب المعماري والقدرة على التحمل البدني والحكم البصري. طغت مجلداته على كل ما كُتب قبلها لأنها ببساطة كانت أفضل ملاحظة.

الحالة المعاكسة هي أن تيكسييه كان مساحاً رائعاً صادف وجوده في المشهد الفارغ الصحيح في الوقت الصحيح، مدعوماً بدولة فرنسية دفعت تكاليف البعثات كأدوات للهيبة. تمت مكافأته بكرسي في كوليج دو فرانس ومقعد في الأكاديمية جزئياً مقابل تلك الخدمة. كانت مساهمته التفسيرية ضئيلة. وبدأ التنقيب الحقيقي عن حاتوسا، العمل الذي استعاد أرشيفات الحيثيين والحضارة نفسها، تحت إشراف ألماني بعد وفاته بوقت طويل.

لكن كان على شخص ما أن يجدها أولاً، ويصفها جيداً بما يكفي ليأتي الآخرون للبحث عنها. عبقرية تيكسييه، إذا كانت الكلمة تنطبق، هي عبقرية العين.

الإرث

تستند آثار الأناضول في القرن ونصف القرن الماضي على الأسس التي وضعها تيكسييه في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. أصبحت حاتوسا الآن من بين أهم المواقع المنقبة في تركيا والحيثيون فصلاً في كل تاريخ قديم؛ تظل مجلداته في مكتبات الأبحاث كأول سجل منهجي لآثار المنطقة، ولا تزال نقوشه تُستنسخ. كان مهندساً معمارياً لم يبنِ شيئاً ذا أهمية، وبدلاً من ذلك أعطى أوروبا رسومات لمبانٍ لم يرها أحد منذ ثلاثة آلاف عام.