فيليكس يان: الريمكس الذي التهم قوائم الأغاني

قام دي جي ألماني يبلغ من العمر 20 عاماً بأخذ أغنية ريغي متوسطة الإيقاع لمغني جامايكي-أمريكي، وسرّع غناءها، وأزال آلات النفخ، وبنى تحتها أساساً من موسيقى "تروبيكال هاوس". بعد ستة أسابيع، احتلت أغنية "Cheerleader (Felix Jaehn Remix)" المركز الأول في قائمة "بيلبورد هوت 100"، وأصبح المراهق الذي كان قبل عقد من الزمن يقدم حفلات كمان للغرباء يتلقى مكالمات من فريق إد شيران.

من الكمان إلى الفينيل

وُلد فيليكس يان في 28 أغسطس 1994 في هامبورغ ونشأ في بلدة شونبيرج الصغيرة في ولاية مكلنبورغ فوربومرن. بدأ دروس الكمان في سن الخامسة، وهو نوع من التدريب المنضبط الذي يركز على الأذن والذي يفرضه الآباء الكلاسيكيون على الأطفال الذين يظهرون موهبة، وبحلول سن السادسة عشرة كان قد استبدل الآلة بزوج من الأسطوانات، وبدأ العمل كدي جي في الحفلات المحلية حول هامبورغ. التحق لفترة وجيزة بكلية "بوينت بلانك" للموسيقى في لندن في سن السابعة عشرة، ثم التحق لاحقاً لدراسة إدارة الأعمال في جامعة هومبولت في برلين، وهو خيار كان سيتخلى عنه بمجرد أن تتوقف الموسيقى عن الحاجة إليه.

"Sommer" و "Shine" والبناء البطيء

تداولت أغاني يان الأولى، "Sommer am Meer" (2013) و "Shine" (2014)، بشكل رئيسي داخل مشهد الرقص في ألمانيا، دون أن تلفت الانتباه خارجه. تبعتها أغنيتا "Dance with Me" و "Eagle Eyes" في عام 2015، مما صقل صوت "التروبيكال هاوس" الذي كان يجمعه من عناصر مشابهة لأسلوب "كايغو": نقرات الماريمبا، البيانو المصفى، وإيقاع مصمم لحانات الشاطئ بدلاً من المستودعات. لم يشر أي من ذلك إلى ما كان قادماً.

حادثة "Cheerleader"

جاءت الانطلاقة من خلال أغنية شخص آخر. كان باتريك موكسي من شركة "ألترا ريكوردز" قد اكتشف أغنية الريغي الأصلية "Cheerleader" لأومي خلال عطلة في مونتريال وكلف بمجموعة من الريمكسات لتسويقها دولياً. كانت نسخة يان، كما أشار موقع نقد الموسيقى "ستيريوغوم" لاحقاً، "ريمكس مثالياً، إعادة ابتكار كاملة" - فقد سرّع غناء أومي، واستبدل إيقاع الريغي بـ "برمجة بيتش هاوس متموجة وقوية"، وحوّل أغنية إقليمية إلى نوع موسيقي. تصدر الريمكس القوائم في أكثر من خمسة عشر دولة، بما في ذلك المملكة المتحدة وكندا وأستراليا وفرنسا والسويد وهولندا، قبل أن ينتقل إلى الولايات المتحدة، حيث احتفظ بالمركز الأول في "هوت 100" لمدة ستة أسابيع بدءاً من 25 يوليو 2015. لا تزال هذه الأغنية، بفارق كبير، أكبر حدث تجاري في مسيرته المهنية؛ ولم ينجح هو أو أومي في مضاهاة ذلك منذ ذلك الحين، وهي حقيقة أشار إليها مؤرخو "هوت 100" دون قسوة كبيرة، لأن ستة أسابيع في المركز الأول هي أكثر مما يحصل عليه معظم المنتجين في حياتهم.

رقم واحد ألماني وألبوم أول

في العام نفسه، تعاون يان مع المغني مارك فورستر كثنائي "إيف" في أغنية "Stimme"، التي احتلت صدارة قائمة الأغاني الألمانية لثلاثة أسابيع متتالية - وهو دليل على أن ريمكس "Cheerleader" لم يكن ضربة حظ، بل أذناً قادرة على التقاط الخطافات الموسيقية الجذابة. استمر في العمل خلال النصف الثاني من العقد: "Feel Good" مع مايك ويليامز على "سبينين ريكوردز" في 2017، و "So Close" مع "نوتد" في 2018، وألبوم استوديو أول تأخر طويلاً بعنوان "I"، صدر في فبراير 2018 مع مشاركات من مارك إي. باسي، غوتشي ماين، ياسمين طومسون، ألما، ورمز الروك الألماني المخضرم هربرت غرونماير - وهي قائمة ضيوف بدت كمحاولة لتحقيق النجاح التجاري والمصداقية الوطنية في آن واحد.

منتج، وليس مجرد ريمكسر

ما يميز يان عن موجة أسماء "التروبيكال هاوس" الذين حققوا نجاحاً واحداً واختفوا هو غريزة الإنتاج الكامنة وراء عمل الريمكس: القدرة على تحديد ما ينقص الأغنية بدلاً من مجرد تغيير ملمسها. تصف تقارير الصناعة حول عمل "Cheerleader" منتجاً يعمل بسرعة وبشكل غريزي بدلاً من المعاناة مع التعليمات - استبدال الآلات بالكامل، وإعادة بناء الإيقاع، والثقة في أن نسخة أقوى من أغنية شخص آخر كانت مخبأة داخل الشريط الأصلي. هذه مهارة محددة وقابلة للتسويق في موسيقى الرقص التجارية، حتى لو لم تكن ابتكاراً من العدم.

الهوية، علناً

في عام 2024، أعلن يان عن كونه بانجنسي (pansexual) وغير ثنائي الجندر، معتمداً اسم "في يان" (Fee Jaehn) وضمائر "dey/denen" في حياته الشخصية، مع الاحتفاظ بالاسم المهني "فيليكس يان" للإصدارات والاعتمادات - وهي هوية منقسمة تعكس، بطريقتها، الفجوة بين طالب الكمان الخاص والشخصية المسرحية التي جعلته مشهوراً.

لماذا يُطلق على فيليكس لقب عبقري

لا أحد في المصادر هنا يصف فيليكس يان بالعبقري بالمعنى المحجوز للملحنين أو المنظرين، وسيكون من غير الأمانة استعارة الكلمة بالكامل. ما يمتلكه هو أذن منتج: القدرة على سماع أغنية تجارية منتهية، وتحديد العناصر الحاملة بدقة (لحن غناء أومي، خطاف الأغنية) والعناصر التي يمكن الاستغناء عنها (توزيع الريغي، الإيقاع)، وإعادة بناء المسار حول هيكل نوع مختلف دون فقدان ما جعل الناس يستجيبون له في المقام الأول. هذه حرفة - التعرف على الأنماط المدرب من خلال سنوات من العمل كدي جي في حلبات الرقص وقياس رد فعل الجمهور في الوقت الفعلي - بدلاً من نوع الابتكار الهيكلي الذي يُطلق عليه عبقرية في التأليف الكلاسيكي أو الرياضيات. الحجة المضادة الصادقة صريحة: لقد حقق نجاحاً عالمياً تحولياً واحداً في أكثر من عقد من العمل، "Cheerleader"، ووفقاً لمؤرخيه، لم يتبع هو أو أومي ذلك بأي شيء ذي نطاق مماثل في السوق الأمريكية. إن فترة حكم واحدة مدتها ستة أسابيع، مهما كانت مهيمنة، هي إنجاز يحدد المسيرة المهنية، وليس دليلاً على موهبة عبقرية قابلة للتكرار.

الإرث

من المرجح أن يرتبط اسم فيليكس يان دائماً في المقام الأول بـ "Cheerleader"، وهو ريمكس كامل لدرجة أنه حل وظيفياً محل الأصل في الخيال العام - وهو أمر نادر حقاً في موسيقى البوب، حيث تكون الريمكسات عادةً حواشي بدلاً من النسخة القانونية. بعيداً عن تلك الذروة، بنى مسيرة مهنية دائمة، وإن كانت أقل ارتفاعاً، كمنتج رقص ألماني عامل، ومؤخراً، كشخصية عامة تتنقل في الهوية الجندرية في صناعة نادراً ما تكافئ هذا النوع من الصراحة. كلا الخيطين، صانع الأغاني الناجحة والشخص الذي يعيد تعريف اسمه، لا يزالان قيد الكتابة.

ما توضحه قصة "Cheerleader" أيضاً هو مدى دقة الخط الفاصل، في موسيقى الرقص التجارية، بين عمل الريمكس والتأليف. كتب أومي الأغنية وسجلها في الأصل؛ وأعاد يان بناء صوتها بالكامل لدرجة أن معظم المستمعين الذين واجهوا المسار في عام 2015 لم يكن لديهم أي فكرة عن وجود نسخة ريغي أبطأ على الإطلاق. هذا الغموض، حول من صنع بالفعل الأغنية الناجحة التي اشتراها الناس، تبعه إلى مشروع "إيف" وإلى ألبوم "I"، حيث كان اسمه بجانب المؤلفين المشاركين والمغنين الضيوف بدلاً من الوقوف بمفرده. إنه موقع نوع معين من منتجي عصر البوب: ليس مؤلفاً بقدر ما هو مرتب للمواد الخام لأشخاص آخرين، ويتم الحكم عليه بالكامل بناءً على ما إذا كان الترتيب ينجح.