إستر يو: الأمريكية التي نشأت في مكان آخر

في عام 2010، خرجت فتاة في السادسة عشرة من عمرها من مسابقة جان سيبيليوس الدولية العاشرة للكمان في هلسنكي كأصغر فائزة بالجائزة على الإطلاق. وبعد عامين، قامت بالشيء نفسه تقريباً في مسابقة الملكة إليزابيث في بروكسل، حيث كانت مرة أخرى من بين أصغر من تم تصنيفهم. كانت إستر يو (Esther Yoo) تعزف على الكمان منذ أن كانت في الرابعة من عمرها وتقدم الحفلات الموسيقية منذ أن كانت في الثامنة، وبحلول الوقت الذي بدأ فيه معظم عازفي الكمان الالتحاق بالمعهد الموسيقي، كانت قد خضعت بالفعل للتقييم من قبل أصعب لجان التحكيم في المهنة ووجدت أنها مساوية لهم.

طفولة أمريكية في القارة الخطأ

ولدت يو في 11 يونيو 1994 في الولايات المتحدة ونشأت في أوروبا - وهو تهجير شكل كل شيء يتعلق بتدريبها. بدأت العزف على الكمان في سن الرابعة وقدمت أول حفل موسيقي لها في سن الثامنة. تلقت تعليمها في المدرسة الدولية في بروكسل، وهي المدينة التي ستستضيف لاحقاً اختراقها في مسابقة الملكة إليزابيث.

والنتيجة هي فنانة تشير جواز سفرها وتكوينها إلى اتجاهات مختلفة. أمريكية بالمولد، وأوروبية بالتربية والتعليم، دخلت مهنة لا تزال فيها المدارس الوطنية لعزف الكمان مهمة للغاية - وقد استوعبت العديد منها في وقت واحد.

مجموعة مدروسة من المعلمين

يقرأ تعليم يو كمسح للسلالات التربوية العظيمة بدلاً من التفاني في واحدة فقط. درست مع زاخار برون (Zakhar Bron)، المعلم الروسي الذي سيطر خريجوه على مسابقات الكمان لثلاثة عقود، ومع ليونيد كيربيل (Leonid Kerbel) وبيرنت كورفكر (Berent Korfker). ثم التحقت ببرنامج البكالوريوس المتميز في جامعة الموسيقى والمسرح في ميونيخ (Hochschule für Musik und Theater München) مع آنا تشوماتشينكو (Ana Chumachenco)، وحصلت على دبلوم الفنان في كنيسة الملكة إليزابيث للموسيقى (Queen Elisabeth Music Chapel) مع أوغستان ديميه (Augustin Dumay).

لا يدرس برون وتشوماتشينكو وديميه الشيء نفسه. يمثل برون التركيز الروسي على التحكم التقني المطلق والإسقاط الصوتي؛ وتشوماتشينكو، سلالة من الدفء النغمي والوضوح الهيكلي؛ وديميه، تقليد فرنسي بلجيكي للخط واللون. إن المرور بهم جميعاً هو خيار - رفض متعمد بشكل غير عادي لأن تصبح نسخة طبق الأصل من أي شخص.

الجوائز بالترتيب

بدأ سجل المسابقات في سن الثانية عشرة: الجائزة الأولى في القسم المبتدئ من مسابقة هنريك فيينيافسكي الدولية للكمان في عام 2006. ثم مسابقة سيبيليوس في عام 2010، في سن السادسة عشرة، كأصغر فائزة بالجائزة في تاريخ المسابقة. ثم مسابقة الملكة إليزابيث في عام 2012، مرة أخرى من بين أصغر من تم تصنيفهم.

ما تبع ذلك كان الاعتراف المؤسسي الذي يحول الفائز بالمسابقة إلى فنان عامل. كانت فنانة الجيل الجديد من بي بي سي راديو 3 (BBC Radio 3) من عام 2014 إلى 2016، وهو المخطط الذي أطلق حصة كبيرة من عازفي المنفرد الحاليين في بريطانيا. كانت فنانة مقيمة في كامبريدج كورن إكستشينج (Cambridge Corn Exchange) لموسم 2017/18. أدرجتها كلاسيك إف إم (Classic FM) ضمن أفضل 30 فناناً تحت سن 30 في عام 2018؛ وسمتها إذاعة WQXR-FM واحدة من عشرين موسيقياً يجب مراقبتهم في عام 2020.

تسجيلات أشكنازي

تبدأ ديسكوغرافيا يو بتأييد لا يحصل عليه معظم عازفي الكمان الشباب. تم تسجيل ألبومها الأول، كونشيرتو الكمان لسيبيليوس + غلازونوف (Sibelius + Glazunov Violin Concertos)، مع فلاديمير أشكنازي (Vladimir Ashkenazy) في عام 2015 - حيث لم يكن أشكنازي مجرد قائد أوركسترا بل واحداً من أهم عازفي البيانو في القرن العشرين، ومفسراً قديماً لأعمال سيبيليوس. سجلوا مرة أخرى في عام 2017، أسطوانة لتشايكوفسكي. في عام 2023 جاء ألبوم باربر، بروخ (Barber, Bruch) مع فاسيلي بيترينكو (Vasily Petrenko).

هذا كتالوج عازف منفرد لكونشيرتو رومانسي مركزي، تم إجراؤه مع قادة أوركسترا كان بإمكانهم اختيار أي شخص. وهو أيضاً كتالوج محافظ تماماً. سيبيليوس، غلازونوف، تشايكوفسكي، بروخ، باربر: هذه هي الأعمال التي تم الحكم على عازفي الكمان من خلالها لقرن من الزمان، وتسجيلها يعني دعوة للمقارنة المباشرة مع كل عازف عظيم جاء من قبل.

عازفة موسيقى الحجرة والموسيقى الجديدة

إلى جانب مهنة الكونشيرتو، حافظت على مهنة ثانية. إنها تسجل مع ثلاثي Z.E.N. (Z.E.N. Trio)، الذي ظهر ألبومهم ثلاثيات البيانو لبرامز وديفورجاك (Brahms & Dvořák Piano Trios) في عام 2017 وألبوم Burning Through the Cold في عام 2020. عزفت في الموسيقى التصويرية لفيلم عام 2018 على شاطئ تشيسيل (On Chesil Beach). وفي عام 2024 قدمت العرض الأول عالمياً لكونشيرتو الكمان لريموند يو (Raymond Yiu) مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية - وهو نوع من الالتزام الذي لا يحمل مقارنة آمنة ولا ضماناً، لأن أحداً لم يسمع القطعة من قبل. ألبوم آخر، سيمبوزيوم الحب (Love Symposium)، من المقرر صدوره في عام 2026.

إنها تعزف على كمان ستيراديفاريوس "الأمير أوبولينسكي" (Prince Obolensky) من عام 1704، المعار من جامع خاص.

لماذا تسمى إستر عبقرية

هذه حالة مبنية على الحرفة البدنية والنبوغ بدلاً من الفكر، والوصف الصادق يقول ذلك. لا أحد في السجل الموثق يسمي إستر يو عبقرية بهذه المصطلحات؛ ما يظهره السجل هو معدل تطور تقني وموسيقي بعيد جداً عن المنحنى الطبيعي، تم التحقق منه من قبل لجان تحكيم ليس لديها حافز لتكون كريمة.

المهارة نفسها تستحق التصريح بها بشكل ملموس، لأن "معجزة الكمان" تحجب أكثر مما تشرح. إنها تتكون من التحكم المنسق لمشكلتين جسديتين مختلفتين تماماً - وضع أصابع اليد اليسرى بدقة تصل إلى أجزاء من المليمتر، على آلة بدون دساتين، وبسرعات تتجاوز التصحيح الواعي؛ وتنظيم الذراع اليمنى لضغط القوس والسرعة ونقطة التلامس، والتي تحدد كل عنصر من عناصر النغمة. إن القيام بكليهما أثناء تشكيل بنية كونشيرتو مدته أربعون دقيقة، من الذاكرة، هو الإنجاز الفعلي. كانت يو تفعل ذلك بمستوى دولي حائز على جوائز في سن السادسة عشرة، عندما يُحكم عادةً على النافذة العصبية لاكتساب هذا التنسيق بأنها تغلق.

الحالة المعاكسة مباشرة. لم تفز أبداً بمسابقة دولية كبرى بشكل صريح؛ نتائجها في سيبيليوس والملكة إليزابيث هي مراكز، ملحوظة لعمرها ولكنها ليست انتصارات. ذخيرتها المسجلة هي إلى حد كبير قانون الكونشيرتو القياسي، حيث الميدان مزدحم والمقارنات لا ترحم. والسؤال الأكثر إثارة للاهتمام - ما إذا كان لديها صوت تفسيري متميز بما يكفي ليكون مهماً - هو سؤال بدأت تسجيلات الحجرة الخاصة بها والعرض الأول لعمل يو في الإجابة عليه للتو. "موهوبة بشكل استثنائي، ومبكرة" هو الادعاء الذي يمكن الدفاع عنه. "عبقرية" هي رهان على ما سيأتي بعد ذلك.

النصف الثاني

نمط مهنة يو يشير إلى شخص يبتعد بهدوء عن مصير الفائز بالمسابقة الطفل. تؤمن تسجيلات الكونشيرتو مع أشكنازي وبيترينكو السمعة السائدة. يحافظ ثلاثي Z.E.N. على مسؤوليتها تجاه الزملاء بدلاً من قادة الأوركسترا. تدفع العرض الأول لعمل يو عام 2024 وألبوم سيمبوزيوم الحب القادم إلى ذخيرة ليس لها سابقة وبالتالي ليس لها سقف. بعد ثلاثة عقود من أول درس كمان في أوروبا وشهادة ميلاد من أمريكا، جمعت أندر شيء في مهنة يحركها التنافس: مهنة ذات أكثر من مخرج واحد.