إليزابيث تايلور: عيون بنفسجية وشهرة كسلاح

ألقى مدير اختيار المواقع في يونيفرسال نظرة واحدة على الطفلة ثم تجاوزها قائلاً: "الطفلة لا تصلح... عيناها تبدوان عجوزتين جداً، ولا تملك وجه طفلة". بعد عقدين من الزمن، أصبحت أول نجمة سينمائية تتقاضى مليون دولار مقابل دور سينمائي. وبعد أربعة عقود، استخدمت الوجه نفسه لإجبار رئيس أمريكي على نطق كلمة "الإيدز" (AIDS) بصوت عالٍ. قصة حياة تايلور هي قصة سلعة أدركت كينونتها وقررت كيف تنفق نفسها.

الطفلة ذات الوجه الخاطئ

وُلدت في 27 فبراير 1932 في هامبستيد جاردن سابرب، لندن، لأبوين أمريكيين من مدينة أركنساس بولاية كانساس: فرانسيس لين تايلور (Francis Lenn Taylor)، تاجر فني، وسارة سوذرن (Sara Sothern)، ممثلة مسرحية. انتقلت العائلة إلى لندن في 1929 وغادرت إلى لوس أنجلوس في 1939، عندما كانت إليزابيث في السابعة من عمرها، قبل اندلاع الحرب. التحقت بمدرسة بايرون هاوس (Byron House)، وهي مدرسة مونتيسوري في هايغيت، ونشأت على عقيدة العلوم المسيحية؛ وكان العقيد فيكتور كازاليت (Colonel Victor Cazalet) بمثابة أب روحي غير رسمي لها ومؤثراً مبكراً في حياتها. حملت الجنسيتين البريطانية والأمريكية منذ ولادتها.

كانت العيون التي لم تعجب يونيفرسال زرقاء بنفسجية ومحاطة بصف مزدوج من الرموش - نتيجة لحالة وراثية تُعرف بداء الصف المزدوج (distichiasis). وهي حالة نادرة لصدفة جسدية تحولت إلى مهنة.

ناشيونال فيلفيت وآلة إم جي إم

تعاقدت معها يونيفرسال في 1941، ومنحتها دوراً أول في فيلم (There's One Born Every Minute) عام 1942، ثم تخلت عنها بعد عام. تعاقدت معها مترو غولدوين ماير (MGM) لمدة سبع سنوات في 1943 بعد تجربة أداء لفيلم (Lassie Come Home). حقق فيلم (National Velvet) عام 1944، الذي صورته عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر وجعلها نجمة. ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن "سلوكها بالكامل في هذا الفيلم يفيض برقة منعشة"؛ وكتب ناقد آخر أنها "جميلة لدرجة السكر... لا أعرف أو أهتم إن كانت تجيد التمثيل أم لا" - وهي جملة ستطاردها لخمسين عاماً.

تم إدارة الانتقال إلى أدوار البالغين بمهارة غير عادية. حقق فيلم (Father of the Bride) عام 1950 ستة ملايين دولار؛ ونال فيلم (A Place in the Sun) عام 1951 إشادة نقدية؛ وضغطت شخصياً على جورج ستيفنز من أجل دور في فيلم (Giant) عام 1956، مما أعاد لها مكانتها. جلب لها فيلم (Raintree County) عام 1957 أول ترشيح لجائزة الأوسكار. فازت بجائزة غولدن غلوب عن فيلم (Suddenly, Last Summer) عام 1959 وجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن فيلم (BUtterfield 8) عام 1960، وهو آخر أفلامها مع إم جي إم.

كليوباترا والفاتيكان

كلف فيلم (Cleopatra) عام 1963 مبلغ 62 مليون دولار ومنحها أول أجر بمليون دولار في تاريخ السينما. كانت نتيجته الأكثر تأثيراً هي علاقتها مع ريتشارد بيرتون (Richard Burton)، والتي أصبحت فضيحة دولية لدرجة أن الفاتيكان أدان الزوجين بسبب "التشرد الشهواني". تزوجا في 15 مارس 1964 وقدما أحد عشر فيلماً معاً، محققين 88 مليون دولار مجتمعة على مدى العقد. ثم في 1966، جاء فيلم (Who's Afraid of Virginia Woolf?) - حيث زاد وزنها وارتدت شعراً مستعاراً واستخدمت الماكياج لتلعب دور مارثا البالغة من العمر خمسين عاماً، وفازت بجائزتها الثانية في الأوسكار. كتب ناقد نيويورك تايمز أنها "تقدم أفضل عمل في مسيرتها، مستدام وملح".

سبعة أزواج

توالت الزيجات: كونراد هيلتون الابن (1950–51)، وانتهت بالطلاق بسبب القسوة العقلية وتضمنت إجهاضاً خلال نوبة عنف؛ مايكل وايلدنج (1952–57)، أنجبت منه ولدين؛ مايك تود (1957–58)، أنجبت منه ابنة واحدة، وانتهى بوفاته في حادث تحطم طائرة؛ إيدي فيشر (1959–64)، الذي قالت إنها تزوجته "فقط بسبب حزنها" وأنهت زواجه من ديبي رينولدز؛ ريتشارد بيرتون مرتين (1964–74، 1975–76)؛ السيناتور جون وارنر (1976–82)، وهي فترة عانت فيها من الاكتئاب وزيادة الوزن وتزايد الاعتماد على الأدوية الموصوفة والكحول؛ ولاري فورتنسكي (1991–96)، عامل بناء التقت به في مركز بيتي فورد، وتزوجت منه في مزرعة "نيفرلاند" الخاصة بمايكل جاكسون. باعت صور الزفاف لمجلة (People) مقابل مليون دولار وتبرعت بالمال لمؤسستها المعنية بالإيدز. وعن بيرتون قالت ببساطة: "بعد ريتشارد، كان الرجال في حياتي موجودين فقط لحمل المعطف، أو لفتح الباب".

الأفول والمسرح

ساءت الأمور في أواخر الستينيات. لم يلقَ فيلما (Reflections in a Golden Eye) و (The Comedians) (كلاهما عام 1967) استحساناً؛ وفشل فيلمان لجوزيف لوسي في 1968. لم تكن تتناسب مع جماليات "هوليوود الجديدة"، وقد سئم الجمهور من التغطية الإعلامية لها. فازت بجائزة ديفيد دي دوناتيلو عن فيلم (X Y & Zee) عام 1972، وقدمت آخر أفلامها مع بيرتون في 1973، واختفت إلى حد كبير من السينما. عادت في فيلم (The Mirror Crack'd) عام 1980، ثم أخذت أول دور مسرحي كبير لها بدور ريجينا جيدينز في عرض لبرودواي لمسرحية (The Little Foxes) عام 1981 - عرض بيعت تذاكره بالكامل لمدة ستة أشهر رغم المراجعات المتضاربة. لعبت دور هيلينا كاسادين في مسلسل (General Hospital) في العام نفسه، وشاركت في إنتاج وبطولة (Private Lives) مع بيرتون في 1983، وأنهت مسيرتها السينمائية المسرحية بفيلم (The Flintstones) عام 1994. اعتنقت اليهودية، وفي 2001 أعلنت تقاعدها من التمثيل للتركيز على العمل الخيري.

لماذا تُعتبر إليزابيث عبقرية

لا تستند القضية في المقام الأول إلى التمثيل، والادعاء بخلاف ذلك سيكون غير نزيه. إنها تستند إلى عمل من أعمال الفهم الذاتي الاستراتيجي الفريد من نوعه بين المشاهير. أدركت تايلور، في وقت أبكر وبوضوح أكبر من أي شخص في مكانتها، أن الشهرة أصل قابل للاستبدال وله قيمة سوقية، وأن هذه القيمة يمكن تحويلها إلى قضية. قالت ذلك دون أي عاطفة على الإطلاق: "قررت أنه باسمي، يمكنني فتح أبواب معينة، وأنني كنت سلعة بحد ذاتي... واستخدام ذلك للقيام ببعض الخير. أردت التقاعد، لكن الصحف الشعبية لم تسمح لي بذلك. لذا، إذا كنتم ستستغلونني، فسأستخدمكم". هذا هو تفكير استراتيجي، وقد نفذته - أول حملة لجمع التبرعات للإيدز في 1984، والمشاركة في تأسيس المنظمة التي أصبحت (amfAR) في 1985، والشهادة أمام مجلس الشيوخ والنواب من أجل قانون "رايان وايت" للرعاية في 1986، والضغط الشخصي الذي دفع رونالد ريغان إلى الاعتراف علناً بالمرض في خطاب عام 1987. تلا ذلك أكثر من 270 مليون دولار.

حجة المعارضة: جائزتا الأوسكار اللتان حصلت عليهما كانتا عن فيلم (BUtterfield 8)، الذي يُعتبر على نطاق واسع فيلماً أقل شأناً، وفيلم (Who's Afraid of Virginia Woolf?)، حيث كان التحول جسدياً إلى حد كبير. منذ البداية، أشاد النقاد بجمالها وتحفظوا على تمثيلها - "لا أعرف أو أهتم إن كانت تجيد التمثيل أم لا". لم تتدرب قط، وكانت من نتاج نظام الاستوديو، ولم تأتِ ثروتها من الفيلم بقدر ما أتت من العطور: يقدر كتاب السير الذاتية أنها كسبت من عطورها الإحدى عشرة لعلامة "إليزابيث أردن" أكثر مما كسبته من مسيرتها السينمائية بأكملها. ما امتلكته لم يكن براعة تفسيرية بل وضوحاً قاسياً حول ما تستحقه وما يمكن أن يشتريه هذا المال.

التركة التي تستمر في العمل

توفيت في 23 مارس 2011. تراكمت أوسمتها عبر كلتا المسيرتين: جائزة تشابلن (1986)، وسام جوقة الشرف الفرنسي (1987)، جائزة معهد الفيلم الأمريكي (AFI) للإنجاز مدى الحياة (1993)، جائزة جان هيرشولت الإنسانية (1993)، جائزة (CFDA) للإنجاز في البريق (1997)، جوائز نقابة ممثلي الشاشة الفخرية والإنسانية (1997)، زمالة (BAFTA) (1999)، جائزة (GLAAD) الطليعية (2000)، وتعيينها كقائدة لفرسان الإمبراطورية البريطانية من قبل الملكة إليزابيث الثانية في 2000، وميدالية المواطنين الرئاسية في 2002. صنفتها (AFI) في المرتبة السابعة كأعظم أسطورة سينمائية نسائية في 1999. تم بيع مجوهراتها - ماسة كروب، وماسة تايلور-بيرتون، ولؤلؤة "لا بيريغرينا"، وكلها هدايا من بيرتون - في مزاد كريستيز مقابل 156.8 مليون دولار، والتي ذهبت إلى مؤسستها للإيدز. لا تزال التركة توجه ربع عائدات حقوق صورتها إلى المؤسسة. لقد أنفقت شهرتها حتى آخر سنت، عن قصد.