دوروثي ووردزورث: العين التي تقف خلف القصائد

جامع علق التقت به في مستنقع موحش، حقل من النرجس "يتمايل ويرقص"، امرأة متسولة تسير ببطء على طريق ريفي: هذه هي الصور التي يعرفها القراء كشعر لويليام ووردزورث (William Wordsworth)، لكنها ظهرت لأول مرة، غالبًا بلغة متطابقة تقريبًا، في المذكرات الخاصة لشقيقته دوروثي. لما يقرب من قرنين من الزمان، تم تصنيفها كحاشية في سيرة عبقرية أخيها. يقرأها العلماء الآن كواحدة من أدق الكتاب الملاحظين في الرومانسية الإنجليزية بحد ذاتها.

انفصال مبكر

ولدت دوروثي ووردزورث في 25 ديسمبر 1771 في كوكرماوث، كمبرلاند، وكانت الأخت الوحيدة بين خمسة أطفال لعائلة ووردزورث. عندما توفيت والدتهما في عام 1778، تشتتت العائلة: أُرسل ويليام إلى مدرسة هوكسهيد للقواعد (Hawkshead Grammar School) بينما ذهبت دوروثي للعيش مع أقارب لها في هاليفاكس، ولم ير الأخ والأخت بعضهما البعض لمدة تسع سنوات. أعطى ذلك الانفصال الطويل في الطفولة للم شملهما في عام 1787 كثافة شكلت بقية حياتهما؛ بدأ الأشقاء في مشاركة مسكن واحد في عام 1795، أولاً في دورستشاير وسومرست، قبل الاستقرار بشكل دائم في منطقة البحيرات (Lake District) في كوخ دوف (Dove Cottage) في غراسمير في ديسمبر 1799.

الحياة في كوخ دوف

في غراسمير، أدارت دوروثي المنزل، واعتنت بالحديقة، وأدارت الشؤون المالية المتواضعة للعائلة، وسارت باستمرار عبر التلال المحيطة، مسجلة في دفتر يومياتها الأول أنها مشت في 125 يوماً من أصل 172 يوماً يغطيها الدفتر، أي ما يقرب من ثلاثة وسبعين بالمائة، وهو نمط من المجهود البدني شبه اليومي غير المعتاد بالنسبة لامرأة في عصرها وكان محورياً في كيفية تجربتها للمناظر الطبيعية التي كتبت عنها. بدأت في الاحتفاظ بما أصبح يعرف باسم يوميات غراسمير (Grasmere Journal) في 14 مايو 1800، كاتبة في دفتر ملاحظات صغير بما يكفي ليناسب الجيب، بخط سريع مليء بالاختصارات وعلامات العطف التي عكست كيفية تكوين الإدخالات: بسرعة، وغالباً في نهاية يوم طويل من المشي والأعمال المنزلية، ولم تكن مخصصة في الأصل لأي قارئ سوى نفسها وويليام.

يوميات غراسمير

شرحت دوروثي غرضها من اليوميات بوضوح: تعزية نفسها أثناء غياب ويليام وإعطاؤه، عند عودته، سجلاً لأيامها. نتج عن ذلك وثيقة ذات نطاق استثنائي، تنتقل داخل إدخال واحد من وصف طبيعي دقيق إلى صور وثيقة ومتعاطفة للعمال المتجولين والمتسولين والفقراء الريفيين الذين صادفتهم في رحلاتها، وهي مادة وثقت المشقة الاقتصادية في منطقة البحيرات بعين يقدرها العلماء المعاصرون بشكل متزايد كقيمة في حد ذاتها بدلاً من كونها خلفية لقصائد أخيها. كما احتفظت بيوميات أقدم وهي يوميات ألفوكسدن (Alfoxden Journal) في عام 1798، وحسابات لجولات عبر اسكتلندا، وسجلاً لصعودها عام 1818 إلى سكافل بايك (Scafell Pike)، وهي أجزاء دمجها ويليام لاحقاً في دليله الخاص إلى منطقة البحيرات.

كلمات أخت في قصائد أخ

الإرث الأكثر أهمية ليوميات غراسمير هو نصي: المقاطع التي كتبتها دوروثي تظهر بشكل متكرر، متحولة ولكن يمكن التعرف عليها، في شعر ويليام. شكل حسابها في أكتوبر 1800 عن جامع علق عجوز ومُنهك قصيدته "القرار والاستقلال" (Resolution and Independence)؛ وساهم وصفها لحظيرة أغنام في قصيدة "مايكل" (Michael)؛ وساهم إدخالها الشهير عام 1802 الذي يصف النرجس على طول أولسواتر (Ullswater) بأنه "يتمايل ويرقص في الريح" بشكل مباشر في قصيدة ويليام "تجولت وحيداً كسحابة" (I Wandered Lonely as a Cloud)، التي كُتبت بعد عامين. اعترف ويليام نفسه بعمق حضور دوروثي في عمله بشكل مباشر، مخاطباً إياها في "تينترن آبي" (Tintern Abbey) (1798) كصديقة شكلت "عيناها البريتان" ورفقتها إدراكه الخاص للطبيعة. لقد أزعج هذا التعاون العلماء النسويين لفترة طويلة، الذين يلاحظون أن لغة دوروثي المحددة، والتي غالباً ما تكون أكثر حيوية، تم امتصاصها دون ذكر مصدرها في قصائد نُشرت تحت اسم ويليام وحده، مما يثير سؤالاً حقيقياً حول ما إذا كانت، وفقاً لتعبير أحد النقاد، قد مُنعت من أن تصبح أكثر من نصف شاعرة.

النشر وإرث خاضع للرقابة

ظلت يوميات دوروثي خاصة طوال حياتها. نشر ابن أخيها كريستوفر ووردزورث (Christopher Wordsworth) مختارات لأول مرة في مذكرات عام 1851، مقدماً إياها صراحة كمواد خلفية لفهم قصائد ويليام بدلاً من كونها أدباً في حد ذاتها. تبع ذلك طبعة أكثر اكتمالاً من قبل ويليام نايت (William Knight) في عام 1897، لكن نايت حذف بهدوء مقاطع تصف الأعمال المنزلية والوظائف الجسدية والمرض التي انتهكت معايير اللياقة الفيكتورية، وهو تنقيح شكل كيفية فهم أجيال من القراء لها خلال القرن التالي. فقط مع إدراجها في مختارات نورتون للأدب الإنجليزي (Norton Anthology of English Literature) عام 1974، وهي أول كاتبة رومانسية تُقبل في ذلك النص المحدد للقانون الأدبي، بدأت دوروثي تُقرأ كمؤلفة مهمة بدلاً من كونها حاشية منزلية.

المرض والعقود الأخيرة

بدءاً من عام 1829 تقريباً، عانت دوروثي من مرض تنكسي قلص تدريجياً الحياة البدنية النشطة التي سجلتها يومياتها السابقة بمثل هذا التفصيل، على الرغم من أنها استمرت في الكتابة بشكل ما حتى قرب وفاتها. توفيت في 25 يناير 1855، عن عمر يناهز ثلاثة وثمانين عاماً، ودُفنت في فناء كنيسة سانت أوزوالد (St Oswald's churchyard) في غراسمير بجانب ويليام.

لماذا تُسمى دوروثي عبقرية

تستند الحجة لصالح عبقرية دوروثي ووردزورث إلى جودة في الانتباه نادراً ما يتم مضاهاة حتى من قبل الشعراء المدربين: القدرة على تصوير الطقس والضوء واللقاء البشري بدقة غير متكلفة لدرجة أن أخيها استخرج من نثرها مباشرة بعض أكثر السطور شهرة في اللغة الإنجليزية، ويجادل العلماء المعاصرون الآن بأن أوصافها كانت، في بعض الأماكن، أكثر شاعرية من قصائده النهائية. قدمت المشاريع التحريرية الحديثة التي تستخدم النسخ الدبلوماسي، مع الحفاظ على تهجئتها الأصلية واختصاراتها السريعة بدلاً من صقلها إلى نثر تقليدي، حجة بأن ممارستها التكوينية بحد ذاتها، الفورية وغير المنقحة، والمكتوبة أثناء الحركة، تشكل طريقة أدبية متميزة ومتعمدة بدلاً من كونها مسودة أقل قيمة للشعر. الحجة المضادة الصادقة غير محلولة ومهمة: لم تسع دوروثي أبداً للنشر في حياتها، ولم تدع أبداً تأليف المقاطع التي امتصها ويليام في قصائده، وملصق "العبقرية" المطبق عليها بأثر رجعي هو إلى حد كبير استعادة نقدية في أواخر القرن العشرين بدلاً من حكم أصدرته أو أيدته حقبتها، بما في ذلك من قبل دوروثي نفسها، التي صنفت كتابتها باستمرار على أنها خاصة وثانوية لأخيها.

الإرث

تُدرس دوروثي ووردزورث الآن كشخصية مؤسسة للنثر الرومانسي الإنجليزي بحد ذاتها، وتُدّرس بجانب أخيها بدلاً من كونها مجرد مادة مصدر له، وتستمر طبعات المخطوطات المستمرة لصندوق ووردزورث (Wordsworth Trust) في استعادة مقاطع اعتبرها المحررون الأوائل غير لائقة للطباعة، وهو عمل وسع بثبات مكانتها بين كتاب العصر الرومانسي بدلاً من تقليلها.