كريستوفر ريف: الرجل الذي كان سوبرمان مرتين

عندما ارتدى كريستوفر ريف الرداء لأول مرة في عام 1978، واجه مشكلة تمثيلية غريبة: كيف تجعل كائناً فضائياً لا يقهر يبدو بشرياً؟ كانت إجابته هي اللطف - سوبرمان خجول، مهذب، ومستمتع قليلاً بقوته الخاصة. بعد سبعة عشر عاماً، وبعد سقوطه من على حصان وإصابته بالشلل من الرقبة إلى الأسفل، واجه نسخة أصعب بكثير من نفس المشكلة، وأجاب عليها بنفس الطريقة: برفض عنيد وغير متكلف للاستسلام. لم يكن الأداء الثاني على شاشة السينما، وقد جعله بطلاً بمعنى لم يكن الأول ليحققه أبداً.

ممثل من رابطة اللبلاب

ولد ريف في 25 سبتمبر 1952 في مدينة نيويورك، وهو سليل ويليام برادفورد، أحد حجاج سفينة مايفلاور. تخرج من جامعة كورنيل في عام 1974 بدرجة في اللغة الإنجليزية، ثم تدرب في مدرسة جوليارد تحت إشراف جون هاوسمان، حيث كان زميله في الفصل روبن ويليامز. ظهر لأول مرة في برودواي عام 1976 أمام كاثرين هيبورن - وهو الأساس الكلاسيكي لممثل مسرحي جاد، وليس مجرد نجم سينمائي.

الدور الذي حدد مسيرته

جعل فيلم سوبرمان (1978) من ريف نجماً عالمياً وحصل بفضله على جائزة بافتا كأكثر الممثلين الواعدين. كان المخرج ريتشارد دونر قد طالب بالواقعية - حيث وعد شعار الفيلم الجمهور بأنهم سيصدقون أن رجلاً يمكنه الطيران - وقدم ريف الحقيقة العاطفية التي جعلت المؤثرات مهمة. لعب الدور في أربعة أفلام حتى عام 1987، مجسداً مثالاً ذكورياً مبنياً على اللياقة وضبط النفس بدلاً من القوة الغاشمة.

الهروب من الرداء

مثل العديد من الممثلين المرتبطين بأيقونة، كافح ريف ليُنظر إليه على أنه أكثر من ذلك. بنى سيرة ذاتية متنوعة: الرومانسية عبر الزمن في مكان ما في الزمن (1980)، والإثارة فخ الموت (1982)، ودراما ميرشانت-أيفوري البوسطنيون (1984) والفيلم المرشح للأوسكار بقايا اليوم (1993)، وستريت سمارت (1987). كان ممثلاً مجتهداً يتمتع بنطاق وذوق، حتى لو لم يضاهِ أي من هذه الأدوار شهرة دوره باللون الأزرق.

27 مايو 1995

بدأ ريف ممارسة الفروسية التنافسية في منتصف الثمانينيات. في 27 مايو 1995، في حدث للفروسية في كولبيبر، فيرجينيا، رفض حصانه القفز وسقط ريف، مما أدى إلى كسر في الجزء العلوي من عموده الفقري وقطع اتصاله بجسده من الرقبة إلى الأسفل. كان سيحتاج إلى جهاز تنفس ليتنفس. في أعماق ذلك اليأس الأول، روى لاحقاً، قالت له زوجته دانا: "أنت لا تزال أنت. وأنا أحبك". اختار، بكلماته الخاصة، أن يتحرك بدلاً من أن يتفكك.

مسيرة ثانية وأعظم

ما تلا ذلك كان بلا شك العمل الأكثر أهمية في حياته. أصبح ريف المدافع الأكثر بروزاً في العالم لأبحاث إصابات النخاع الشوكي. أدلى بشهادته أمام مجلس الشيوخ لدعم أبحاث الخلايا الجذعية الجنينية الممولة فيدرالياً، وضغط للمساعدة في مضاعفة ميزانية المعاهد الوطنية للصحة - التي نمت من حوالي اثني عشر مليار دولار في عام 1998 إلى سبعة وعشرين ملياراً بحلول عام 2003 - ودافع عن قانون أبحاث إصابات النخاع الشوكي في نيويورك. كرئيس للمؤسسة التي تحمل الآن اسمه واسم دانا، وجه التمويل الذي تحدى العقيدة التي استمرت قروناً بأن النخاع الشوكي التالف لا يمكن إصلاحه أبداً. كما استمر في العمل، حيث أخرج في الغسق (1997) وقصة بروك إليسون (2004)، وكتب مذكراته الأكثر مبيعاً لا أزال أنا (1998)، التي فاز كتابها الصوتي بجائزة جرامي، وعاد للتمثيل في سمولفيل. توفي في 10 أكتوبر 2004 عن عمر يناهز الثانية والخمسين.

لماذا يُدعى كريستوفر عبقرياً

الحجة الصادقة لعبقرية ريف لا تستند في المقام الأول إلى التمثيل. لقد كان ممثلاً رائعاً وذكياً ومدرباً كلاسيكياً، لكن عمله على الشاشة - باستثناء سوبرمان - ليس ما تشير إليه الكلمة عادةً. العبقرية، إن وجدت، كانت في الإرادة والاستراتيجية والقيادة الأخلاقية بعد إصابته. كانت الجودة المحددة المعنية هي القدرة على تحويل الكارثة الشخصية إلى بنية تحتية عامة: إتقان العلم بما يكفي للمجادلة به أمام أعضاء مجلس الشيوخ، وبناء وتوجيه مؤسسة، وإعادة صياغة افتراضات مجال كامل حول ما هو ممكن. هذا أقرب إلى ذكاء باني الحركة منه إلى عقل المختبر. الحجة المضادة مهمة وعادلة. لم يكن ريف عالماً؛ لقد مول وضغط بدلاً من الاكتشاف، والعلاج الذي كان يأمل فيه علناً لم يصل في حياته. وجد البعض تفاؤله بشأن المشي مرة أخرى غير واقعي. "عبقري" هي كلمة سخية للمناصرة، مهما كانت رائعة. لكن التأثير كان حقيقياً وقابلاً للقياس - ميزانيات، وقوانين، ومراكز أبحاث، وإجماع علمي متغير - حققه رجل لم يعد قادراً على تحريك يديه. إذا كانت العبقرية تشمل القدرة النادرة على توجيه انتباه العالم وموارده نحو مشكلة كان قد تخلى عنها، فإن ريف لديه مطالبة حقيقية.

الإرث

فاز ريف بجوائز بافتا وإيمي وجرامي وجوائز نقابة ممثلي الشاشة طوال مسيرته المهنية، لكن نصبه التذكاري هو مؤسسة كريستوفر ودانا ريف، التي تظل قوة رائدة في أبحاث ورعاية الشلل. يُذكر أقل للطيران وأكثر للسقوط، ولما فعله بعد ذلك - مثبتاً، بالعبارة التي جعلها خاصة به، أن لا شيء مستحيل. الممثل الذي أقنع الجمهور ذات مرة بأن رجلاً يمكنه الطيران قضى عقده الأخير في إقناع العالم بأن العمود الفقري المكسور قد يلتئم يوماً ما.