بليز سندرار: الشاعر ذو الذراع الواحدة في عصر الآلة

نزل من على متن سفينة في نيويورك في ديسمبر 1911 وهو لا يكاد يملك شيئاً من المال، وفي غضون أربعة أشهر، كتب القصيدة التي ستعلن عن صوت جديد في الأدب الأوروبي — وهي تأملات واسعة وهلوسية حول الإيمان الحديث بعنوان عيد الفصح في نيويورك (Les Pâques à New York)، وهو أول عمل وقعه باسم بليز سندرار. وُلد باسم فريدريك-لويس سوزيه (Frédéric-Louis Sauser) وسيموت بعد نصف قرن وذراع يمنى مفقودة، كأحد الكتاب الذين وصفهم هنري ميلر (Henry Miller) بـ "معبوده العظيم". قلة من المسيرات الأدبية مرت بقدر ما مر به من جغرافيا وعنف وإعادة ابتكار.

من متدرب لدى صانع ساعات إلى شاعر السكك الحديدية العابرة لسيبيريا

وُلد سندرار في 1 سبتمبر 1887 في لا شو دو فون بكانتون نوشاتيل السويسري، لأب سويسري وأم اسكتلندية، ومر بتعليم مضطرب — مدرسة داخلية ألمانية هرب منها، ومدرسة "ريالشوله" في بازل حيث صادق النحات أوغست سوتير (August Suter)، ومدرسة في نوشاتيل تركها بسبب ضعف أدائه — قبل أن تأخذه فترة تدريب إلى صانع ساعات في روسيا. في سانت بطرسبرغ كتب أول أعماله المبكرة المتنازع عليها، وبعد فترة من دراسة الطب في جامعة برن عبر المحيط الأطلسي. اسمه المستعار، الذي تبناه حوالي عام 1911، جمع بين "braise" (الجمر) و"cendres" (الرماد) مع "ars" (الفن): اسم بُني، كما هو مناسب، من النار وما يتبعها. في عام 1913 نشر نثر السكك الحديدية العابرة لسيبيريا والفتاة الصغيرة جيهان من فرنسا (La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France)، وهي "قصيدة متزامنة" طُبعت على ورقة مطوية تشبه الأكورديون بطول يقارب السبعة أقدام إلى جانب لوحات ألوان تجريدية للرسامة سونيا ديلوني-ترك (Sonia Delaunay-Terk) — وهي واحدة من أولى عمليات الدمج الحقيقية بين الشعر الحديث والرسم الحديث، وعمل لا يزال يُستشهد به كعلامة فارقة في طليعة ما قبل الحرب.

مونبارناس وآليات الحداثة

بحلول عام 1912 كان سندرار جزءاً ثابتاً من دائرة مونبارناس التي كانت تعيد ابتكار الفن الأوروبي في الوقت الفعلي. كان يعرف غيوم أبولينير (Guillaume Apollinaire)، الذي تحمل قصيدته الشهيرة "المنطقة" (Zone) بصمات واضحة من قصيدة سندرار عن نيويورك؛ كما تعاون معه ورسم صورته مارك شاغال (Marc Chagall)، وفيرنان ليجيه (Fernand Léger)، وأميديو موديلياني (Amedeo Modigliani)، الذي رسم صورته عام 1918. إرنست همنغواي (Ernest Hemingway)، الذي التقاه في "كلوزيري دي ليلا"، تذكر رجلاً ذا "أنف ملاكم مكسور" و"كم فارغ مثبت". أصبح الروائي الأمريكي جون دوس باسوس (John Dos Passos) أقرب نظير له عبر المحيط الأطلسي، حيث ترجم قصائده وأشاد به، في مقال عام 1926، باعتباره "هوميروس السكك الحديدية العابرة لسيبيريا" — وامتص تقنيات سندرار في القطع السريع والمونتاج السينمائي مباشرة في أسلوب المونتاج في ثلاثيته الولايات المتحدة الأمريكية (U.S.A.). لم ينظّر أسلوب سندرار للحداثة بقدر ما قام بتصويرها وهي في حالة سرعة: تحولات سريعة في الصورة، وجوع وثائقي للتجربة المعاشة بدلاً من التجريد، وتململ تتبعه النقاد مباشرة إلى سلالة الرؤية لدى أرتور رامبو (Arthur Rimbaud).

الذراع التي تركها في شامبانيا

عندما اندلعت الحرب في عام 1914، انضم سندرار — وهو مواطن سويسري غير ملزم بالقتال من أجل فرنسا — إلى الفيلق الأجنبي الفرنسي، وخدم في جبهة السوم خلال شتاء 1914-15. خلال هجوم شامبانيا في سبتمبر 1915 فقد ذراعه اليمنى. تم تسريحه، وأعاد تدريب نفسه على الكتابة بيده اليسرى، وقضى بقية مسيرته المهنية في تحويل التجربة إلى أدب بدلاً من دفنها، وكان ذلك بشكل مباشر في اليد المقطوعة (La Main coupée) ولقد قتلت (J'ai tué). لم تنهِ الحرب إنتاجيته؛ بل إنها شحذت العنف الوثائقي في نثره. حصل على الجنسية الفرنسية في عام 1916، مما أضفى طابعاً رسمياً على ولاء جعلته عملية البتر غير قابل للإلغاء.

الذهب، السينما، والتحول إلى النثر

طوال العشرينيات هجر سندرار الشعر بشكل متزايد لصالح السرد، ونشر بوتيرة محمومة: الذهب (L'Or, 1925، تُرجمت باسم "ذهب ساتر")، وهي رواية خيالية عن المغامر السويسري الذي اجتاح حمى الذهب عام 1849 أرضه في كاليفورنيا؛ ومورافاجين (Moravagine, 1926)، وهي رواية عنيفة وغير أخلاقية اختيرت لاحقاً لقائمة "لوموند" لمئة كتاب في القرن العشرين. قام بتحرير مختارات الزنوج (Anthologie Nègre, 1921)، وهي مجموعة مبكرة ومؤثرة من الأدب الأفريقي الشفهي التي غذت افتتان تلك الفترة بالفن غير الغربي، وعمل في صناعات السينما في إيطاليا وفرنسا والولايات المتحدة، وكتب أطروحة عن السينما (أبجدية السينما - L'ABC du cinéma)، وقام برحلات طويلة متكررة عبر أمريكا الجنوبية التي غذت خياله بتضاريس جديدة. عاش لفترة بفضل رعاية أوجينيا إيرازوريز (Eugenia Errázuriz)، وهي فاعلة خير فنية تشيلية دعمت أيضاً بيكاسو وسترافينسكي، بعد أن قدمه إليها جان كوكتو (Jean Cocteau).

الحرب مرة أخرى، والمذكرات

جلبت الحرب العالمية الثانية كارثة جديدة. خدم سندرار لفترة وجيزة مع قوة الاستطلاع البريطانية في شمال فرنسا عام 1940، ثم فر إلى إيكس أون بروفانس، حيث قامت الغيستابو — التي أدرجته خطأً ككاتب يهودي — بنهب مكتبته. قُتل ابنه الأصغر في حادث أثناء مرافقة طائرة أمريكية فوق المغرب. من بين هذا الحطام المتراكم جاءت السلسلة السيرة الذاتية المكونة من أربعة مجلدات والتي يعتبرها العديد من النقاد أعظم إنجازاته: الرجل المصدوم (L'Homme foudroyé, 1945)، واليد المقطوعة (La Main coupée, 1946)، والتجوال (Bourlinguer, 1948)، وتقسيم السماء (Le Lotissement du ciel, 1949) — وهي مذكرات واسعة، استطرادية، شبه خيالية تعامل حياة الحرب والسفر والرفقة الفنية كمواد خام لارتجال مستمر واحد. تزوج من الممثلة ريمون دوشاتو (Raymone Duchâteau) في عام 1959، بعد أن كان معها لعقود؛ أبطأت سكتة دماغية في عام 1957 من حركته، وتوفي في باريس في 21 يناير 1961. في عام 1960 منحه وزير الثقافة أندريه مالرو (André Malraux) رتبة قائد في وسام جوقة الشرف تقديراً لخدمته في زمن الحرب؛ وحصل على الجائزة الكبرى للآداب في باريس في العام الذي توفي فيه.

لماذا يُدعى بليز عبقرياً

الحجة هنا للعبقرية ليست حجة باني نظام أو منظر — فقد كان سندرار لا يثق في العقيدة الأدبية ولم يؤسس مدرسة قط، حتى في الوقت الذي كان فيه المستقبليون والتكعيبيون والسرياليون يدورون حوله. بل إنها تستند بدلاً من ذلك إلى ملكة محددة يصعب تعليمها: القدرة على ضغط سرعة عصر ما — القطارات، المدن، الحرب، السينما، الهجرة الجماعية — في تسلسلات صور تُقرأ مثل فيلم مقصوص ضد الإيقاع الطبيعي للعين، قبل عقود من كون "السينمائية" مجاملة يلجأ إليها النقاد بشكل انعكاسي. أطلق عليه هنري ميلر "معبوداً موقراً"؛ ودوس باسوس، الذي ترجمه، صنفه ضمن الأصوات الأساسية للعصر ونمذج تقنياته عليه علانية. هذه شهادة حقيقية من كتاب لا يملكون سبباً لتملق شخصية ثانوية. الحجة المقابلة الصادقة هي أن سندرار لا يزال، بعد قرن من الزمان، يُمدح أكثر مما يُقرأ خارج فرنسا والدوائر المتخصصة، وأن بعض ادعاءاته المبكرة حول مآثر شخصية تم تجميلها أو منازعتها من قبل كتاب السيرة الذاتية، وأن نثره قد يبدو أقل كعمارة وأكثر كتراكم — شظايا رائعة مجمعة بالزخم بدلاً من التصميم. العبقرية الموجودة تعيش في المونتاج نفسه: الجرأة على وضع صور غير مترابطة وعالية السرعة جنباً إلى جنب والثقة في أن عقل القارئ سيكمل الدائرة، وهي تقنية استوعبتها الأجيال اللاحقة دون أن تنسب الفضل دائماً لمصدرها.

الإرث

تُحفظ أوراق سندرار في الأرشيف الأدبي السويسري في برن، ويواصل مركز دراسات بليز سندرار في جامعة برن ترسيخ المنح الدراسية حوله؛ وتحمل مدرسة ثانوية في مسقط رأسه لا شو دو فون اسمه. في عام 2023، أقامت مكتبة ومتحف مورغان في نيويورك معرض بليز سندرار (1887–1961): الشعر هو كل شيء، لتعيد تعريف الجمهور الأمريكي بشخصية كان تأثيرها المباشر على أبولينير ودوس باسوس وفكرة "الشعر كمونتاج" يتجاوز شهرته العامة. لا يزال، وفقاً للحكم الذي استقر عليه النقاد اللاحقون، واحداً من أكثر المراقبين موهبة في قرنه العنيف والمتسارع — شاعر كتب سرعة القرن العشرين قبل أن يتعلم معظم معاصريه رؤيتها.