بليك ليفلي: النجمة التي تملأ الشاشة وحدها

في معظم مشاهد فيلم المياه الضحلة (The Shallows, 2016)، تكاد تكون بليك ليفلي هي الإنسان الوحيد على الشاشة؛ حيث تقطعت بها السبل على صخرة تبعد بضع مئات من الياردات عن شاطئ مكسيكي، وتعمل على تقنين قوتها في مواجهة قرش أبيض كبير يحوم حولها. لقد وضع الفيلم فيلم إثارة وبقاء كامل بين يدي مؤدية واحدة وطلب منها أن تحمله بجسدها ووجهها فقط. وقد فعلت ذلك. لقد كان هذا أوضح دليل على مسيرة مهنية لم تُبنَ على الأدوار التي قُدِّمت لها، بل على قدرتها على السيطرة على إطار لا يوجد فيه أحد غيرها.

عائلة في مجال التمثيل بالفعل

وُلدت بليك إليندر ليفلي (Blake Ellender Lively) في 25 أغسطس 1987 في لوس أنجلوس، في أسرة كان التمثيل فيها هو المهنة العائلية ببساطة. كان والدها إيرني ليفلي (Ernie Lively) ممثلاً ومخرجاً عاملاً، وكانت والدتها إيلين (Elaine) مكتشفة مواهب. كانت أصغر إخوتها - أربعة أشقاء أكبر سناً سعوا جميعاً لمهن في الترفيه والفنون. نشأت محاطة برواة القصص، وباعترافها الشخصي، كانت مفتونة بسرد القصص نفسه، حتى في الوقت الذي كانت تطمح فيه للالتحاق بجامعة ستانفورد. جاء التمثيل مبكراً، وكان هو الخيار الغالب.

سنوات "أخوية السراويل" و "سيرينا"

جاء دورها الحقيقي الأول في فيلم أخوية السراويل المسافرة (The Sisterhood of the Traveling Pants, 2005)، حيث لعبت دور بريدجيت فريلاند (Bridget Vreeland) الرياضية والمضطربة - وهو الدور الذي أعادت تمثيله في الجزء الثاني عام 2008 والذي جذب انتباه النقاد إليها في وقت مبكر. لكن الدور الذي جعلها اسماً معروفاً في كل بيت جاء في عام 2007، عندما تم اختيارها للعب دور سيرينا فان دير وودسن (Serena van der Woodsen) في مسلسل فتاة النميمة (Gossip Girl) على شبكة CW. على مدى خمسة مواسم، من 2007 إلى 2012، أصبح المسلسل الذي يتناول فضائح المراهقين المتميزين في مانهاتن ظاهرة ثقافية حقيقية، وأصبحت ليفلي - الرزينة والمشرقة وذات الجاذبية التي لا تحتاج إلى جهد - وجهه البارز. بالنسبة لجيل من المشاهدين، كانت هي المسلسل.

إثبات قدراتها التمثيلية

تكمن خطورة دور مثل سيرينا في أنه قد يبتلع المؤدي بالكامل. قضت ليفلي العقد التالي في الإصرار على أنها أكثر من مجرد وجه مألوف في دراما المراهقين. في فيلم سرقة بنوك في بوسطن للمخرج بن أفليك (Ben Affleck) بعنوان البلدة (The Town, 2010)، لعبت دور كريستا كافلين (Krista Coughlin)، وهي أم عزباء تعاني من الإدمان، في أداء خام ومجرد من البهرجة فاجأ النقاد الذين صنفوها تحت فئة "الجميلة". سعت للحجم في فيلم الفانوس الأخضر (Green Lantern, 2011) وللتهديد في فيلم أوليفر ستون (Oliver Stone) الهمج (Savages, 2012). ثم جاءت السلسلة التي حددت مسيرتها المهنية كبالغة: الرومانسية الملتوية عبر الزمن عمر أدالين (The Age of Adaline, 2015)، وفيلم وودي آلن (Woody Allen) مجتمع المقهى (Café Society, 2016)، والمحنة الفردية في المياه الضحلة (The Shallows, 2016)، وفيلم مصلحة بسيطة (A Simple Favor, 2018)، الذي سرقت فيه شخصيتها الغامضة والجافة كالمارتيني، إميلي نيلسون، الأضواء تماماً. اختارها فيلم قسم الإيقاع (The Rhythm Section, 2020) ضد نوعيتها كقاتلة متصلبة بفعل الحزن. عبر هذه الأعمال، ظهر نمط: ليفلي في أفضل حالاتها عندما يثق الفيلم بها ليتم مراقبتها عن كثب.

بناء العلامة التجارية

لم تحصر ليفلي نفسها يوماً في استوديو التصوير. أطلقت مشروع نمط الحياة "بريزيرف" (Preserve)، وهي محاولة مبكرة لترجمة ذوقها إلى تجارة، ثم انتقلت إلى المنتجات الاستهلاكية مع "بيتي باز" (Betty Buzz)، وهي خط من المشروبات غير الكحولية، ولاحقاً "بليك براون" (Blake Brown)، وهي علامة تجارية للعناية بالشعر والجمال. إن غريزتها في التقديم الذاتي ليست عرضية في مسيرتها المهنية؛ بل هي جوهرها. غالباً ما تنسق ملابسها بنفسها على السجادة الحمراء دون مساعدة منسق أزياء، وكان ثوبها في حفل "ميت غالا" (Met Gala) لعام 2022 - وهو تصميم نحاسي تحول إلى لون الصدأ تكريماً لزنجار تمثال الحرية - أقرب إلى الأداء الفني منه إلى مجرد زي. الموضة، بالنسبة لليفلي، هي مسرح آخر.

"ينتهي الأمر معنا" والدعوى القضائية

في عام 2024، أخذت دور البطولة في الفيلم المقتبس من رواية كولين هوفر (Colleen Hoover) الأكثر مبيعاً ينتهي الأمر معنا (It Ends with Us)، حيث لعبت دور ليلي بلوم أمام المخرج والممثل المشارك جاستن بالدوني (Justin Baldoni). أصبح الإنتاج وما تلاه من أحداث واحدة من أكثر قصص الترفيه متابعة في العقد: قدمت ليفلي شكوى قانونية ضد بالدوني تتهمه بالتحرش الجنسي في موقع التصوير وحملة تشهير منسقة ضدها، مما أدى إلى دعاوى قضائية متبادلة وحساب عام حول السلوك في موقع التصوير. عقدت هذه الحلقة مسيرة مهنية لطالما اتسمت بالسحر، وحولت دراما رومانسية إلى ملحمة قضائية.

لماذا تُسمى بليك بالعبقرية

الكلمة تبدو محرجة عند استخدامها مع بليك ليفلي، والصدق يقتضي قول ذلك. هي لا تُحتفى بها كعقل مفكر، وأعمالها السينمائية تتلقى آراء منقسمة - فبعض أفلامها التي قادت بطولتها كانت مخيبة للآمال نقدياً، وشكك المتشككون في نطاق تمثيلها. تكمن قضية العبقرية، إن وُجدت، ليس في الأفكار بل في الحرفة والغريزة. إنها تكمن في سيطرتها على الكاميرا: القدرة، التي ظهرت بشكل أوضح في المياه الضحلة، على الإمساك بجمهور بمفردها طوال مدة فيلم روائي طويل، مع عدم وجود حوار تقريباً ولا شريك في المشهد. كما أنها تكمن في موهبة غير عادية للتأليف الذاتي - دمج الممثل والعلامة التجارية والصورة في منتج واحد متماسك، من الأزياء المصممة ذاتياً إلى شركاتها الاستهلاكية. لم يمنحها أي ناقد رئيسي لقب عبقرية التمثيل، وسيكون من المبالغة ادعاء خلاف ذلك. ما تمتلكه، والذي تشير إليه التسمية، هو موهبة تجارية أندر: حس معماري تقريباً حول كيفية النظر إليها، وكيفية بناء عمل تجاري من ذلك. إنها مهارة، وليست نظرية - لكنها مهارة حقيقية ومكتسبة بصعوبة.

الإرث

مهما كان قرار المحاكم النهائي بشأن ينتهي الأمر معنا، فإن مكانة ليفلي كواحدة من الوجوه السينمائية المحددة لعصر الألفية أصبحت راسخة - تلك الفتاة من فتاة النميمة التي رفضت البقاء هناك. لقد بنت مسيرة مهنية كبالغة على أفلام تجرأت على تركها وحدها في الإطار، ومسيرة مهنية ثانية على علامات تجارية لم تعتمد على شيء سوى ذوقها الخاص. متزوجة من ريان رينولدز (Ryan Reynolds) منذ 2012 وأم لأربعة أطفال، لقد حافظت على خصوصية حياتها بينما جعلت صورتها العامة واحدة من أكثر الصور دراسة في هوليوود. قصتها، في النهاية، تدور حول السيطرة: على الدور، وعلى الإطار، وعلى الصورة التي لم تسمح لأي شخص آخر يوماً بتنسيقها نيابة عنها.