أنطوني غاودي: مجنون أم عبقري، وحده الوقت سيخبرنا

عندما حصل أنطوني غاودي (Antoni Gaudí) على شهادته في الهندسة المعمارية في برشلونة عام 1878، سلمه مدير المدرسة، إليس روجنت (Elies Rogent)، الشهادة بعبارة لازمت غاودي منذ ذلك الحين: "لا أعرف ما إذا كنا قد منحنا هذه الدرجة لمجنون أو لعبقري؛ وحده الوقت سيخبرنا". بعد قرن ونصف تقريباً، حسم الوقت السؤال إلى حد كبير؛ فكاتدرائية غاودي غير المكتملة التي قضى العقود الأخيرة من حياته في بنائها لا تزال قيد الإنشاء في برشلونة، ولا تزال تجذب ملايين الزوار سنوياً إلى مبنى لم يعش مهندسه ليرى اكتماله.

طفل عليل درس الطبيعة

وُلد غاودي في 25 يونيو 1852 في ريوس (Reus) بإقليم كتالونيا، لعائلة من صانعي الغلايات، وهي حرفة يجادل كتاب السيرة الذاتية بأنها منحته فهماً مبكراً وملموساً للشكل والحجم ثلاثي الأبعاد بدلاً من الرسم المسطح. أبقاه المرض المزمن، الذي ربما كان روماتيزمياً بطبيعته، محبوساً لفترات طويلة في طفولته، غالباً في منزل العائلة الصيفي في ريودومس (Riudoms)، حيث قضى وقت فراغه الإجباري في مراقبة النباتات والحشرات والتكوينات الصخرية بدلاً من اللعب. تحولت تلك العادة إلى قناعة مدى الحياة بأن الطبيعة، وليس السوابق الكلاسيكية، هي المعلم الوحيد الذي يحتاجه المهندس المعماري. وقد صاغها لاحقاً في عبارة قابلة للاقتباس تماماً مثل حكم روجنت عليه: "الأصالة هي العودة إلى الأصول".

برشلونة والشهادة المتنازع عليها

انتقل إلى برشلونة عام 1870 لدراسة الهندسة المعمارية، وأعالت نفسه بوظائف غريبة من خلال برنامج جمع بين التعليم الرسمي والعمل الميداني في الرسم التخطيطي للبنائين المحليين. أنهى دراسته في مدرسة برشلونة للهندسة المعمارية (Barcelona School of Architecture) عام 1878، وهو نفس العام الذي أصدر فيه روجنت حكمه المتناقض، وهو تعليق يبدو، عند النظر إليه بأثر رجعي، أقل كإهانة وأكثر كوصف دقيق لكيفية استمرار المعاصرين في النضال لتصنيفه لبقية حياته المهنية.

غويل والمباني التي صنعت برشلونة

بدأت علاقة غاودي المهنية الحاسمة مع أوزيبي غويل (Eusebi Güell)، وهو صناعي كتالوني ثري أصبح راعيه الرئيسي، ومع مرور الوقت، أصبح أشياء أقرب إلى صديق ومتعاون. كلف غويل غاودي ببناء قصر غويل (Palau Güell)، وهو قصر بُني في ثمانينيات القرن التاسع عشر، ولاحقاً مشروع مدينة الحدائق الطموح ولكنه فشل تجارياً، حديقة غويل (Park Güell)، التي بدأ بناؤها عام 1900، والتي حولت مقاعد الفسيفساء المتعرجة وبيوت الحراسة العضوية مشروعاً عقارياً إلى واحدة من أكثر المساحات العامة تصويراً في العالم. بين هذه المشاريع جاءت سلسلة من التكليفات السكنية في برشلونة التي حددت أسلوبه الناضج: كازا فيسينس (Casa Vicens)، وهو عمل مبكر بتأثير مغاربي وخزفي قوي؛ كازا باتيو (Casa Batlló)، الذي أعيد تشكيله منذ عام 1904 بواجهة متموجة تشبه العظام ومغلفة بالبلاط المكسور؛ وكازا ميلا (Casa Milà)، المعروفة باسم لا بيدريرا (La Pedrera)، التي تخلت واجهتها الحجرية المتموجة وشرفاتها المصنوعة من الحديد المطاوع عن الخطوط المستقيمة تماماً. كما قام بترميم كاتدرائية مايوركا (Mallorca Cathedral) وصمم كنيسة كولونيا غويل (Colonia Güell church) وقصر أسقفية أستورغا (Episcopal Palace of Astorga)، وكل منها دفع بتجاربه الهيكلية مع الأقواس السلسلية والأشكال الزائدية إلى أبعد مما سبقها.

الكاتدرائية التي استهلكته

استحوذت كنيسة العائلة المقدسة (Sagrada Família)، كنيسة العائلة المقدسة التكفيرية، على الحياة المهنية لغاودي بعد أن تولى إدارة المشروع في عام 1883، بعد عام واحد فقط من وضع حجر الأساس من قبل مهندس معماري آخر. على مدى العقود التالية، تحولت من كونها مجرد تكليف واحد من بين عدة تكليفات إلى التركيز الوحيد لسنواته الأخيرة، مع تراجع أعماله الأخرى وتكثيف تفانيه الديني. نقل استوديوه، ثم في النهاية مكان سكنه، إلى موقع البناء نفسه. لم يتم حل الأبراج المنطقية الهيكلية المستعارة من أغصان الأشجار والأشكال الهيكلية والأيقونات الكاثوليكية الموسوعية في التصميم بالكامل على الورق قبل وفاته، وهو جزء من سبب بقاء المبنى، بعد قرن من الزمان، مشروع بناء نشط بدلاً من نصب تذكاري مكتمل؛ حيث قضى المهندسون المعماريون لعقود منذ ذلك الحين في تفسير نماذجه المتبقية ورسوماته المجزأة لإكمالها وفقاً لقصده.

الانعزال والتفاني

تناقض حياة غاودي اللاحقة موثق جيداً: مع نمو سمعته المعمارية، أصبح أقل اهتماماً بالعالم الاجتماعي الذي كان بإمكان تلك السمعة أن تفتحه. تخلى عن الملابس العصرية والطموحات الاجتماعية لسنوات شبابه، وتبنى حياة شخصية متقشفة بشكل متزايد، وصام وفقاً للمراسم الدينية الصارمة، ووجه كل طاقته تقريباً إلى كنيسة العائلة المقدسة وإيمانه الكاثوليكي. لم يتزوج قط، وبحلول سنواته الأخيرة أفادت التقارير أنه كان يعيش في فقر مدقع على الرغم من عقود من التكليفات البارزة، وكان يرتدي ملابس بسيطة لدرجة أنه عندما وقعت المأساة، لم يعرف أحد على الفور من كان.

الموت بسبب الترام

في 10 يونيو 1926، صدم ترام غاودي بالقرب من كنيسة العائلة المقدسة أثناء سيره، وفقاً لمعظم الروايات، إلى صلاة المساء. وبسبب مظهره الرث، قيل إن المارة أخطأوا في اعتباره متسولاً وتأخروا في الحصول على الرعاية الطبية المناسبة له؛ توفي بعد أيام في مستشفى سانتا كرو (Santa Creu Hospital) في برشلونة، عن عمر ناهز ثلاثة وسبعين عاماً. استجابت المدينة بموكب جنائزي جذب حشوداً هائلة، وهو تدفق أكد، فور وفاته، المكانة التي كان تقشفه قد حجبها أثناء حياته - أعظم مهندس معماري في برشلونة، مدفون في سرداب الكاتدرائية غير المكتملة التي منحها النصف الثاني من حياته.

لماذا يُطلق على أنطوني اسم العبقري

تلتصق التسمية بـ غاودي لسبب هيكلي محدد بدلاً من سبب جمالي بحت: فقد عامل الهندسة المعمارية كعلم طبيعي تطبيقي، مستمداً أشكال تحمل الأحمال مباشرة من هندسة الأشجار والعظام والأصداف بدلاً من الأوامر الكلاسيكية، وأثبت هذه الأشكال بنماذج مادية - وأشهرها نموذج سلسلة معلقة مقلوبة استخدم لحساب الأقواس السلسلية لكنيسة كولونيا غويل، وهي طريقة عمل سبقت بعقود التحليل الهيكلي الحسابي الذي سيؤكد لاحقاً حدسه. لم تكن عبارة إليس روجنت المتناقضة حول المجنون والعبقري إطراءً؛ بل كانت حالة عدم يقين معاصرة حقيقية حول ما إذا كان كسر غاودي الجذري للاتفاقية المعمارية رؤيوياً أو ببساطة غير منضبط، واستمر هذا عدم اليقين بين النقاد لجزء كبير من حياته المهنية، مع رفض الكثير من المعاصرين لعمله باعتباره فائضاً زخرفياً بدلاً من كونه هندسة معمارية جادة. الحجة المضادة الصادقة هي أن أكثر مشاريعه طموحاً لا يزال، بعد مائة عام، عملاً من أعمال إعادة البناء الجماعية من قبل مهندسين معماريين لاحقين يعملون بناءً على تعليمات غير كاملة - مما يعني أن كنيسة العائلة المقدسة المكتملة التي يراها الزوار اليوم هي جزئياً من غاودي وجزئياً من أفضل التخمينات المستنيرة للأشخاص الذين جاءوا بعده. وما إذا كان ذلك يخفف أو يوسع عبقريته هو بحد ذاته أمر غير محسوم.

ما تبقى

تحتفظ أعمال غاودي الرئيسية - كنيسة العائلة المقدسة، حديقة غويل، كازا ميلا، كازا فيسينس، كازا باتيو، وقصر غويل من بينها - مجتمعة بوضع التراث العالمي لليونسكو، وهو اعتراف مركز بشكل غير عادي لعمل مهندس معماري واحد داخل مدينة واحدة. قدمت الكنيسة الكاثوليكية عملية تطويب تدرس قضية تقديسه، مدفوعة إلى حد كبير بالتقشف والتفاني في سنواته الأخيرة، وهو اعتراف سيكون غير قابل للتصور تقريباً لأي مهندس معماري آخر في القانون الحديث القياسي. لا تزال كنيسة العائلة المقدسة نفسها، التي لا تزال ترتفع فوق برشلونة بعد أكثر من مائة عام على وفاته، النصب التذكاري المدفوع الأكثر زيارة في إسبانيا - دليل، من نوع لم يكن بإمكان إليس روجنت توقعه، على أن الوقت أجاب أخيراً على سؤاله.