إجابة مختصرة: لم يخضع بيتهوفن قط لاختبار ذكاء. التقدير العلمي الوحيد هو تصنيف كاثرين كوكس الاسترجاعي عام 1926: 135 لسجله حتى سن 17 و140 للأعمار من 17 إلى 26، مما يضعه في منتصف الملحنين الذين قيمتهم. الرقم 165 المقتبس عبر الإنترنت هو رقمها المصحح للموثوقية، وهو تعديل لنقص الأدلة وليس قياساً جديداً.
لمحة سريعة
| معدل الذكاء المقدر | 135 (حتى سن 17) و140 (الأعمار 17–26)، كوكس 1926 |
|---|---|
| أساس التقدير | سجل سيرته الذاتية قيمّه لويس تيرمان، ومود ميريل، وكاثرين كوكس |
| الدرجة المقاسة | لا يوجد في السجلات |
| الميلاد – الوفاة | عُمِّد في 17 ديسمبر 1770، بون – 26 مارس 1827، فيينا |
| المجال | التأليف الموسيقي؛ البيانو |
| إنجاز بارز | تسع سيمفونيات، 32 سوناتا للبيانو، و16 رباعية وتريّة |
| عقول مشابهة | موزارت, باخ |
التقدير ومصدره
معدل ذكاء بيتهوفن موجود فقط كتقدير استرجاعي لعالم نفس. كتاب كاثرين كوكس السمات العقلية المبكرة لثلاثمائة عبقري، الذي نشرته مطبعة جامعة Stanford في عام 1926، قيّم 301 شخصية بارزة ولدوا بين عامي 1450 و1850 بناءً على الأدلة الموثقة لحياتهم المبكرة. بيتهوفن، الذي تناولناه في full Beethoven profile، حصل على 135 للسنوات حتى سن 17 و140 للأعمار من 17 إلى 26.
أنتج ثلاثة علماء نفس تلك الأرقام: لويس تيرمان، الذي طور اختبار Stanford-Binet، وزميلته مود ميريل، وكوكس. قرأوا السير الذاتية، والسجلات المدرسية، والرسائل، ثم حكموا على العمر العقلي الذي يشير إليه كل إنجاز. النتيجة هي نسبة ذكاء (Ratio IQ)، العمر العقلي مقسوماً على العمر الزمني، وفقاً لمعايير العشرينيات. كما نشرت كوكس أرقاماً "مصححة" تهدف إلى إظهار ما قد تسفر عنه سجلات أكثر اكتمالاً؛ الجداول الثانوية لتلك التصحيحات ترفع بيتهوفن إلى 165.
ما قرأه المقيمون
ملف حالة كوكس عن بيتهوفن قصير ومحدد. تذكر أحد زملاء الدراسة صبياً لم يظهر أي علامة على العبقرية في المدرسة العامة وكان يبدو مهملاً. بحلول سن الثانية عشرة تغيرت الصورة. في عام 1783، أخبر معلمه، عازف الأرغن في بلاط بون كريستيان غوتلوب نيفي، قراء مجلة Magazin der Musik أن الصبي يعزف الكلافير بمهارة وقوة، ويقرأ النوتة جيداً من النظرة الأولى، ويعزف أعمال باخ الكلافير المطبق جيداً. توقع نيفي أن يصبح موزارت ثانٍ إذا استمر كما بدأ.
بحلول ذلك الوقت، كانت قد نُقشت تسع تنويعات لوحة مفاتيح على مارش لإرنست كريستوف ديسلر، وهو أول عمل منشور له. أصبح مساعد عازف أرغن في البلاط بأجر في عام 1784 وانتقل إلى فيينا في عام 1792 لدراسة التأليف الموسيقي مع جوزيف هايدن. وتضيف ملاحظات كوكس أن أساتذته اللاحقين، بمن فيهم ألبريختسبرغر وسالييري، قدروه كثيراً لكنهم وجدوه عنيداً.
عبقرية بدون ضرب
هناك حقيقة موثقة تعقد أي رقم واحد. كطالب في "تيروسينيوم" في بون، تعلم بيتهوفن الجمع لكنه لم يكن يستطيع الضرب أو القسمة. اختبار IQ الحديث سيكتشف تلك الفجوة في مسائل الحساب ويخفض درجته.
سيفوته الباقي. بنى بيتهوفن بعض أكثر الهياكل تعقيداً في الموسيقى الغربية: حركات سوناتا تعود موضوعاتها متغيرة، 33 تنويعة من فالس ديابيلي واحد، وتتابع في الرباعيات المتأخرة. هذا هو التفكير التجريدي المستدام في الصوت. تختبر الاختبارات المفردات، ومنطق الأنماط، وذاكرة العمل، والسرعة؛ وليس لديهم أي بند لذلك.
دليل الصمم
أقوى دليل على عقل بيتهوفن هو ما فعله بعد فقدان سمعه. بدأ التدهور في عام 1798. في أكتوبر 1802، في هيلينجنشتات خارج فيينا، كتب رسالة إلى إخوته يسجل فيها أفكاراً انتحارية وعزمه على الاستمرار في العيش من أجل فنه. منذ حوالي عام 1818 اعتمد على دفاتر المحادثة، التي كان يكتب فيها الزوار ما يريدون قوله.
استمر في التأليف. عُرضت السيمفونية التاسعة لأول مرة في فيينا في 7 مايو 1824، من تأليف ملحن لم يعد بإمكانه سماع أوركسترا. الكتابة بهذا المستوى من السمع الداخلي وحده تتطلب خيالاً سمعياً وذاكرة عمل من نوع لا يحاول أي اختبار فرعي لـ IQ قياسه.
لماذا تفوق المثابرة على الرقم
استخلصت كوكس درساً عاماً من عينتها، وبيتهوفن هو أفضل توضيح لها. كان استنتاجها، الذي اقتبسه دين كيث سيمونتون في مراجعة عام 2009، هو أن "الذكاء العالي وليس الأعلى، مقترناً بأكبر قدر من المثابرة" سيصل إلى مكانة أكبر من الذكاء الأعلى المقترن بمثابرة أقل. طبق سيمونتون ذلك مباشرة. قد لا يكون بيتهوفن قد طابق ذكاء موزارت المقدر، "لكنه كان يمتلك أكثر من كافٍ من المثابرة للتعويض".
وضع سيمونتون بيتهوفن "في منتصف المجموعة" بين الملحنين الـ 11 الذين سجلت كوكس درجاتهم. تشير قرنان من برامج الحفلات الموسيقية إلى أن منتصف تلك المجموعة كان عالياً بما يكفي.
قراءة 135 و 140 اليوم
ترجم سيمونتون نطاق بيتهوفن إلى اختصار حديث: "ذكي بما يكفي للانضمام إلى Mensa"، التي تقبل الأشخاص الذين يسجلون في أعلى 2 في المئة في اختبار معتمد ومراقب. على مقياس الانحراف الحالي، بمتوسط 100 وانحراف معياري قدره 15، فإن 140 ستقع فوق ما يقرب من 99.6 في المئة من البالغين.
يجب أخذ ذلك التحويل بمرونة. أرقام كوكس هي نسب IQ مقدرة من وثائق، وليست درجات انحراف من كتيب اختبار، والفجوة بين تقييمات طفولته وشبابه لبيتهوفن، خمس نقاط، ليست أكبر من هامش الخطأ البالغ حوالي خمس نقاط في اختبار حديث واحد. انظر IQ 135 للرقم الأدنى.
بيتهوفن وموزارت وباخ
بناءً على أرقام كوكس موزارت يتقدم على بيتهوفن بـ 15 نقطة في كلا العمرين، 150 و 155 مقابل 135 و 140. باخ يبدأ منخفضاً عند 125، وينهي على قدم المساواة مع بيتهوفن عند 140. تصحيح كوكس يضع الثلاثة جميعاً عند 165 في الجداول التي تعيد إنتاجه، وهو تذكير بأن جزءاً من كل فجوة يعكس جودة السجلات المتبقية.
المنافسة أغنى من الأرقام. تم تدريب بيتهوفن على مقدمات وتتابعات باخ، وتم قياسه مقابل موزارت في المطبوعات في سن 12 وتلقى تعليمه على يد هايدن. انظر بيتهوفن ضد موزارت, بيتهوفن ضد باخ والمقال الكامل الملحنون مصنفون حسب IQ المقدر.
ملاحظة حول المنهجية
تحققنا من تقييمات بيتهوفن وملاحظات الحالة في نص دراسة كوكس لعام 1926 ومكانه بين الملحنين في مراجعة سيمونتون لـ The Psychologist. التقدير هو نسبة IQ مستنتجة من السيرة الذاتية؛ تقرير اختبار حديث سيضيف هامش خطأ إلى بيانات أفضل بكثير. لمعرفة ما تعنيه درجة 140 اليوم، انظر IQ 140؛ ولحدود المنهجية، انظر شرح تقديرات IQ التاريخية.
الأسئلة المتكررة
ما هو معدل ذكاء بيتهوفن؟
لم يقم أحد بقياسه. قدرت دراسة كاثرين كوكس التاريخية عام 1926 معدل ذكائه بـ 135 في مرحلة الشباب حتى سن 17، و140 في الفترة من سن 17 إلى 26. رقمها المصحح للموثوقية، والذي تم إعادة نشره عبر الإنترنت بـ 165، يعدل بناءً على ندرة السجلات بدلاً من إضافة أي أدلة جديدة.
هل كان بيتهوفن عبقرياً؟
نعم، بناءً على الأدلة من أعماله: تسع سيمفونيات، 32 سوناتا للبيانو، 16 رباعية وترية وأوبرا فيديليو، مع كتابة الكثير من مقطوعاته الموسيقية المتأخرة وهو فاقد للسمع تماماً. يقع معدل ذكائه المقدر بـ 135–140 في منتصف قائمة المؤلفين الموسيقيين الذين قيمتهم كوكس، ولهذا السبب يستشهد به الباحثون كدليل على أهمية المثابرة.
من كان يمتلك معدل ذكاء أعلى، بيتهوفن أم موزارت؟
قيمت كوكس موزارت بدرجة أعلى في كلتا المرحلتين العمريتين، بفارق 15 نقطة في كل مرة: 150 مقابل 135 في الطفولة، و155 مقابل 140 في مرحلة الشباب. كلا الرقمين هما أحكام بأثر رجعي مستمدة من السير الذاتية وليس من نتائج اختبارات، ويرتفع كلا الرجلين إلى 165 في الجداول المصححة. وقد وجدت كوكس بنفسها أن التقديرات ارتفعت مع تحسن السجلات الأساسية.
هل كان بيتهوفن يجيد الرياضيات؟
فقط الحساب البسيط. كطالب في مدرسة "تيروسينيوم" في بون، تعلم الجمع لكنه لم يتعلم الضرب أو القسمة أبداً، وفقاً للسير الذاتية القياسية. لم تمنعه هذه الفجوة من بناء بعض أكثر الهياكل الموسيقية تعقيداً في تاريخ الموسيقى الغربية.
هل أثر الصمم على تأليف بيتهوفن للموسيقى؟
لقد غير ذلك أسلوب عمله، لا ما كان قادراً على تخيله. بدأ سمعه يتدهور في عام 1798، ومنذ حوالي عام 1818 اعتمد على دفاتر المحادثة. لقد ألف السيمفونية التاسعة، التي عُرضت لأول مرة في 7 مايو 1824، في تلك الحالة. الصمم أزال حاسة، وليس القدرة على التفكير في الصوت.
المصادر
- كاثرين م. كوكس، دراسات جينية في العبقرية، المجلد الثاني: السمات العقلية المبكرة لثلاثمائة عبقري (مطبعة جامعة Stanford، 1926)، النص الكامل — دراسة حالة بيتهوفن (معدل ذكاء الذكاء الاصطناعي 135، معدل ذكاء الذكاء الاصطناعي 140)؛ إشعار نيفي عام 1783؛ المعلمون الأوائل؛ تعريف التقدير المصحح
- دين كيث سايمونتون، "النظر إلى الوراء: العبقرية الإبداعية في الموسيقى الكلاسيكية"، مجلة The Psychologist (الجمعية البريطانية لعلم النفس)، ديسمبر 2009 — بيتهوفن 135–140، 'في منتصف المجموعة' من بين 11 مؤلفاً موسيقياً؛ استنتاج كوكس حول المثابرة؛ اقتباس سايمونتون عن المثابرة
- لودفيج فان بيتهوفن — Wikipedia — تواريخ التعميد والوفاة؛ حساب تيروسينيوم؛ النشر الأول 1783؛ فقدان السمع من 1798؛ هايلجنشتات 1802؛ دفاتر المحادثة؛ العرض الأول للسيمفونية التاسعة
- قائمة مؤلفات لودفيج فان بيتهوفن — Wikipedia — تسع سيمفونيات، 32 سوناتا للبيانو، 16 رباعية وترية، أوبرا واحدة
- تقديرات كوكس لمعدل ذكاء 301 من العباقرة البارزين المولودين بين 1450 و1850 (جدولة ثانوية) — جدولة ثانوية للأرقام المصححة لكوكس (بيتهوفن 165)
- دين كيث سايمونتون، "جالتون، تيرمان، كوكس: المجلد الثاني المميز في الدراسات الجينية للعبقرية"، مجلة Gifted Child Quarterly (2020) — عينة كوكس وطريقتها: 301 موضوع مولود بين 1450–1850؛ تقديران؛ معدلات ذكاء مصححة للموثوقية
المعايير التحريرية: أرقام معدل الذكاء للشخصيات التاريخية هي تقديرات بأثر رجعي ويتم تصنيفها على هذا النحو؛ تظهر درجات الأشخاص الأحياء فقط عندما يكشف الشخص عنها أو عندما تبلغ عنها وسيلة إعلام موثوقة. التصحيحات: اتصل بالمحررين.