特里娜·罗宾斯：保留记录的女性
1970年，她与芭芭拉·“威利”·门德斯（Barbara "Willy" Mendes）共同制作了《It Ain't Me, Babe Comix》，这是第一本完全由女性创作的漫画书，是对她所成长的媒介中性别刻板印象的女性主义讽刺。两年后，她参与创办了《Wimmen's Comix》，该刊物的创刊号刊登了她的连环漫画《Sandy Comes Out》，这是第一部以公开女同性恋者为主角的连环漫画。随后，她花了四十年的时间投入到第二个项目中，通过档案和重印本证明了女性一直在创作漫画，只是行业丢失了相关记录。
南臭氧公园与希娜
特里娜·珀尔森（Trina Perlson）于1938年8月17日出生在布鲁克林，是来自白俄罗斯的犹太移民的女儿。她的母亲是一名小学教师；她的父亲马克斯·B·珀尔森（Max B. Perlson）是一名裁缝，也为意第绪语媒体撰稿。她在皇后区的南臭氧公园长大，迷恋漫画书中的女英雄——尤其是丛林女王希娜（Sheena, Queen of the Jungle）——并在青少年时期参加科幻大会。这种将阅读寻找女性角色的冒险漫画与在粉丝大会中寻找同类的结合，成为了她整个职业生涯的萌芽。
她的正规教育并不成功。她曾就读于皇后学院并中途退学；她还在库伯联盟学院学习了一年的绘画。
峡谷女士
20世纪60年代首先将她带向了别处。她于1960年搬到加利福尼亚，尝试在洛杉矶从事电影事业，包括为《Rogue》等杂志担任裸体模特。1966年，她回到纽约，定居在东村，担任造型师并经营一家名为Broccoli的精品店。她曾为卡丝·艾略特（Mama Cass）、多诺万（Donovan）和大卫·克罗斯比（David Crosby）设计服装。她与吉姆·莫里森（Jim Morrison）及飞鸟乐队（The Byrds）成员是好友，她也是乔尼·米歇尔（Joni Mitchell）作品《Ladies of the Canyon》中提到的女性之一。
她的第一部漫画于1966年出现在《东村之声》（East Village Other）上。1969年，她在沃伦出版社（Warren Publishing）为吸血鬼拉（Vampirella）设计了服装——这是一项她在余生中不断反思其讽刺意味的工作，因为她在抨击这种物化女性行为之前，曾亲手绘制了该媒介中最具代表性的物化形象之一。
地下漫画及其内部的斗争
地下漫画承诺摆脱漫画准则的束缚，对于女性而言，它确实带来了一堵新的墙。罗宾斯成为了该运动最执着的内部批评者，且从未软化过立场。对于该领域最受推崇的人物，她直言不讳：“人们如此愿意忽视克朗姆（Crumb）作品中那丑陋的黑暗面，这让我感到奇怪……强奸和谋杀有什么可笑的？”
那句话让她付出了代价。它也界定了她所做的一切。1970年的《It Ain't Me, Babe Comix》以及随后的《Wimmen's Comix》——她共同创立并在1972年至1992年间参与创作了二十年——并非小众项目。它们构建了一个替代性的分发渠道，用于传播那些主流和地下媒介各自以其方式拒绝出版的作品。
改编作品、神奇女侠与主流市场
她的商业生涯是并行发展的。1981年至1983年间，她为日蚀漫画（Eclipse Comics）改编了萨克斯·罗默（Sax Rohmer）的《Dope》，并于1985年为皇冠图书（Crown Books）改编了塔妮丝·李（Tanith Lee）的《The Silver Metal Lover》。1985年至1986年，她为漫威的星际漫画（Star Comics）品牌创作了《Misty》，并于1987年至1988年为日蚀漫画创作了八期《California Girls》。
1986年，她绘制了由库尔特·布西克（Kurt Busiek）编剧的四期限定系列《神奇女侠的传说》（The Legend of Wonder Woman）。1998年，她与科琳·多兰（Colleen Doran）共同创作了图形小说《神奇女侠：曾经与未来的故事》（Wonder Woman: The Once and Future Story），探讨了配偶虐待问题。1990年，她为全国妇女组织（National Organization for Women）编辑并撰写了《Choices: A Pro-Choice Benefit Comic Anthology》，该书由她自己的愤怒伊希斯出版社（Angry Isis Press）出版。2000年至2001年，她为映像漫画（Image Comics）创作了《GoGirl!》，讲述了一位会飞的第二代少女超级英雄的五期故事。后来，她为月光石图书（Moonstone Books）撰写了《Honey West》侦探系列。
历史学家
学术研究可能比漫画本身更持久。《Women and the Comics》（与凯瑟琳·伊龙伍德共同撰写）于1985年出版；《A Century of Women Cartoonists》于1993年出版；《The Great Women Superheroes》于1996年出版；《From Girls to Grrrlz: A History of Women's Comics from Teens to Zines》于1999年出版；《The Great Women Cartoonists》于2001年出版；《Pretty in Ink: North American Women Cartoonists 1896–2013》于2013年出版；《The Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age》于2020年出版。她的回忆录《Last Girl Standing》于2017年由幻觉漫画（Fantagraphics）出版。1993年至1994年，她共同创立了露露之友（Friends of Lulu），这是一个促进女性阅读和参与漫画行业的非营利组织。
第一个副标题中的日期——1896年——就是她的论点。罗宾斯不是在要求让女性进入漫画界，而是在记录她们从一开始就在那里，但却被抹去了。
为什么特里娜被称为天才
所涉及的才能并非绘画技巧，假装如此不会恭维任何人。罗宾斯是一位有能力的专业漫画家；她的线条并不是该领域记住她的原因。她拥有一种异常早期且异常准确的结构性缺席洞察力——即审视一种媒介时，看到的不是里面有什么，而是什么被移除了，然后建立所需的机构将其放回原处。识别出差距很常见；大多数注意到这一点的人只会写一篇文章。罗宾斯建立了一个出版品牌、一本连载二十年的选集、一个非营利组织以及一份涵盖1896年至2013年的七本书档案记录。这是一种更罕见的认知特征：将模式识别与基础设施建设相结合。
诚实的反对观点是：没有来源称她是天才，她的奖项——1977年的墨水瓶奖（Inkpot）、1989年因《Strip AIDS U.S.A.》获得的圣地亚哥国际漫画展特别成就奖、1997年、2000年和2001年的露露年度女性奖、2001年进入露露之友女性漫画家名人堂、2002年的哈克斯图尔奖（Haxtur Award）、2013年进入威尔·艾斯纳名人堂（Will Eisner Hall of Fame）、2017年和2021年的艾斯纳奖（Eisner Awards）——表彰贡献和倡导的程度至少与艺术成就相当。其中几个奖项来自她共同创立的组织。在CBR 2015年评选的五十位顶级女性漫画创作者民调中，她排名第二十五，属于受人尊敬而非指挥若定。支持她的理由不是她比同行画得更好，而是她最早看到了被遗漏的部分，并进行了其他人不愿做的枯燥的档案劳动。
遗产
罗宾斯于2024年4月10日在旧金山去世，享年八十五岁，死于中风。她从事漫画工作五十八年，从《东村之声》到艾斯纳名人堂。她半个世纪的伴侣、艺术家史蒂夫·莱亚洛哈（Steve Leialoha）以及她与漫画家金·戴奇（Kim Deitch）所生的女儿仍在世。她进入的领域曾将女性漫画家视为异类。她离开的领域将她们的缺席视为需要解释的事情——这在很大程度上是因为她花了四十年时间来收集证据。
