我不喜欢张扬。无论在舞台上还是在生活中……多余的话也不必要。
玛雅·米哈伊洛夫娜·普利塞茨卡娅是苏联和俄罗斯芭蕾舞演员、编舞家、芭蕾舞总监和女演员。在后苏联时代，她同时持有立陶宛和西班牙公民身份。她在苏联时期在莫斯科大剧院表演，先后在列昂尼德·拉夫罗夫斯基和尤里·格里戈罗维奇的指导下工作；后来她与格里戈罗维奇发生了直接对抗。1960年，当著名俄罗斯芭蕾舞演员加林娜·乌兰诺娃退休时，普利塞茨卡娅成为莫斯科大剧院的首席芭蕾舞演员。
她的早年经历充满了政治压制和丧失。她的父亲米哈伊尔·普利塞茨基是苏联官员，在1937年被逮捕，并在1938年的大清洗期间被处死。她的母亲，女演员蕾切尔·梅塞雷尔，在1938年被逮捕并监禁数年，随后与她的幼子阿扎里一起被关在集中营。年长的孩子们面临被送进孤儿院的威胁，但得到了母亲一方亲属的照顾。玛雅被他们的姑姑苏拉密特·梅塞雷尔收养，亚历山大被带入他们的叔叔阿萨夫·梅塞雷尔的家庭；亚历山大和阿扎里最终都成为了莫斯科大剧院的独舞演员。
普利塞茨卡娅从九岁开始在莫斯科大剧院芭蕾舞学校学习芭蕾舞，她在十一岁时首次在莫斯科大剧院表演。她在埃丽扎维塔·格特和她的姑姑苏拉密特·梅塞雷尔的指导下学习芭蕾舞。1943年，她以十八岁的年龄毕业，加入莫斯科大剧院芭蕾舞团，很快成长为公司的领先独舞演员。1959年，在解冻时期，她开始与莫斯科大剧院以及随后独自在国外巡演。她作为民族芭蕾舞演员的声誉被用来宣传苏联在冷战期间的成就。苏联总理尼基塔·赫鲁晓夫认为她"不仅是苏联最好的芭蕾舞演员，而且是世界上最好的。"
作为艺术家，普利塞茨卡娅对新角色和舞蹈风格有着无尽的兴趣，喜欢在舞台上进行实验。作为莫斯科大剧院的成员，直到1990年，她获得了国际曝光，她作为舞蹈演员的技艺改变了芭蕾舞世界。她为芭蕾舞演员树立了更高的标准，无论是在技术卓越性还是戏剧表现力方面。作为独舞演员，普利塞茨卡娅创作了许多领衔角色，包括拉夫罗夫斯基《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶；雅可布森1958年《斯巴达克斯》中的弗里吉亚；在格里戈罗维奇的芭蕾舞剧中：1959年《石花》中的铜山女主人；1963年《睡美人》中的奥罗拉；1965年《爱的传说》中的马赫梅内·巴努；阿尔贝托·阿隆索1967年为她专门编舞的《卡门组曲》；以及莫里斯·贝雅尔1976年的《伊莎多拉》。她最受称赞的角色包括《堂·吉诃德》中的基特里，《天鹅湖》中的黑白天鹅，以及《垂死的天鹅》，这是她作为毕业前学生在苏拉密特·梅塞雷尔的指导下首次表演的。一位舞蹈同事说，她对《卡门》的戏剧性诠释，据说是她最喜欢的角色，"帮助确认了她作为传奇人物的地位，这部芭蕾舞剧很快成为莫斯科大剧院剧目中的里程碑。"她的丈夫，作曲家罗迪翁·舍德林，为她的许多芭蕾舞剧创作了乐谱。
普利塞茨卡娅成为了"国际超级巨星"和持续的"世界各地票房大热"，苏联对她进行了优待，将其视为受宠的文化使者。虽然她在其他著名舞蹈演员叛逃的同时期进行了广泛的巡演，包括鲁道夫·努里耶夫、纳塔莉亚·马卡洛娃和米哈伊尔·巴里什尼科夫，但普利塞茨卡娅始终拒绝叛逃。1991年，她出版了她的自传《我，玛雅·普利塞茨卡娅》。
早年生活
普利塞茨卡娅于1925年11月20日出生在莫斯科，出身于一个著名的立陶宛犹太家族，其中大多数成员都从事戏剧或电影工作。她的母亲蕾切尔·梅塞雷尔是一名默剧电影演员。莫斯科大剧院芭蕾舞主要演员阿萨夫·梅塞雷尔是她的母亲的哥哥，莫斯科大剧院首席芭蕾舞演员苏拉密特·梅塞雷尔是她的母亲的妹妹。她的父亲米哈伊尔·普利塞茨基·米沙是一位外交官、工程师和矿业主管；他不从事艺术工作，尽管他是芭蕾舞的粉丝。她的兄弟亚历山大·普利塞茨基和阿扎里·普利塞茨基成为了著名的芭蕾舞大师，她的侄女安娜·普利塞茨卡娅也成为了芭蕾舞演员。她是剧场艺术家鲍里斯·梅塞雷尔的表亲。
1938年，她的父亲在斯大林主义的清洗中被逮捕并随后被处死，在这期间数千人被谋杀。根据芭蕾舞学者詹妮弗·霍曼斯的说法，她的父亲是一个坚定的共产主义者，并曾因其对苏联煤炭工业的贡献而被"宣称为民族英雄"。苏联领导人维亚切斯拉夫·莫洛托夫给了他苏联首批制造的汽车之一。她的母亲随即被逮捕，与她七个月大的婴儿阿扎里一起被送往哈萨克斯坦的劳改营古拉格，在那里待了三年。玛雅被他们的母亲一方的芭蕾舞演员姑姑苏拉密特·梅塞雷尔收养，直到她的母亲在1941年获释。
在没有父母的这些年里，当她还只是一个少女时，普利塞茨卡娅"面临恐怖、战争和流离失所"，霍曼斯写道。因此，"玛雅在芭蕾舞和莫斯科大剧院中寻求避难。"由于她的父亲曾驻扎在斯瓦尔巴特岛监督巴伦茨堡的煤矿，她从1932年到1936年与她的家人在那里呆了四年。随后，她在莫斯科大剧院学校向玛丽亚姆皇家芭蕾舞学院的前芭蕾舞演员、伟大的埃丽扎维塔·格特学习。玛雅在十一岁时首次在莫斯科大剧院表演。1943年，在十八岁时，普利塞茨卡娅从莫斯科大剧院学校毕业。她加入莫斯科大剧院芭蕾舞团，并在那里表演至1990年。
职业生涯
在苏联表演
从一开始，普利塞茨卡娅就是一个与众不同的芭蕾舞演员。毕业后她在芭蕾舞团花了很短的时间，很快被任命为独舞演员。她的亮红色头发和惊人的外表使她成为舞台内外的魅力人物。根据《牛津舞蹈词典》的说法，"她是一名才华横溢的舞蹈演员，但也是一名非常强劲的舞蹈演员"。"她在角色中带来的粗犷戏剧性和热情使她成为理想的苏联芭蕾舞演员。"她对《垂死的天鹅》的诠释，这是由安娜·帕夫洛娃使其闻名的短小展示作品，成为了她的标志。普利塞茨卡娅以她跳跃的高度、极度灵活的腰部、舞蹈的技术强度和她的魅力而闻名。她在阿黛吉欧和快板中都表现出色，这在舞蹈演员中是非常罕见的。
尽管获得了赞誉，普利塞茨卡娅在莫斯科大剧院的管理层中并未得到很好的对待。她在苏联反锡安主义运动以及对疑似持不同政见者的其他压制时期是犹太人。她的家庭在斯大林主义时代被清洗，她有着反抗的个性。因此，普利塞茨卡娅在成为莫斯科大剧院成员后的十六年里不被允许到国外巡演。
苏联利用普利塞茨卡娅等舞蹈演员的艺术性在冷战时期与美国投射其成就。历史学家克里斯蒂娜·以斯拉赫指出，"为了寻求文化合法性，苏联芭蕾舞被展示给外国领导人和国家。"普利塞茨卡娅回忆说外国人"都被带去看芭蕾舞。而且几乎总是《天鹅湖》……赫鲁晓夫总是和高级客人在包厢里，"其中包括毛泽东和斯大林。
以斯拉赫写道，"苏联政权固有的偏执使其禁止普利塞茨卡娅这位最著名的舞蹈演员之一参加莫斯科大剧院的首次重大国际巡演，"因为她被认为"政治上可疑"并且是"不可出口的"。1948年，日丹诺夫主义生效，由于她的家族史和犹太身份，她成为了"自然的靶子……因未出席政治会议而遭到公开羞辱和指责。"因此，舞蹈角色不断被拒绝，十六年来她只能在苏联阵营内巡演。她成为了一名"地方艺术家，被分配到肮脏、无回报的巴士巡演，仅供当地消费"，霍曼斯写道。
1958年，普利塞茨卡娅获得了苏联人民艺术家的称号。同年，她与年轻作曲家罗迪翁·舍德林结婚，他随后的声誉她与之分享。想要在国际上舞蹈，她反抗并违抗了苏联的期望。有一次，为了获得该国一些领导人的关注和尊重，她为她1956年在莫斯科的音乐会演绎了她职业生涯中最强劲的表演之一《天鹅湖》。霍曼斯描述了那个"非凡的表演"：
我们能感受到冷酷的蔑视和反抗掌控她的舞蹈。当第一幕的幕布落下时，观众爆发了。克格勃的恶棍压制了观众的掌声，并将人们从剧院里拖出来，尖叫和抓挠。到晚上结束时，政府的打手已经撤退，无力（或不愿）阻止公众的热情。普利塞茨卡娅赢了。
国际巡演
"普利塞茨卡娅不仅是苏联最好的芭蕾舞演员，而且是世界上最好的。"——尼基塔·赫鲁晓夫
历史学家大卫·考特写道，苏联领导人赫鲁晓夫仍然担心，"她的叛逃对西方来说将是有用的反苏宣传。"她给他写了"一封长篇幅坦率表达她爱国精神和她对此受到质疑的愤怒的信。"随后，旅行禁令在1959年被解除，这是在赫鲁晓夫的个人调停下实现的，因为他意识到将普利塞茨卡娅从莫斯科大剧院的参与者中删除可能对巡演的成功产生严重后果。在他的回忆录中，赫鲁晓夫写道，普利塞茨卡娅"不仅是苏联最好的芭蕾舞演员，而且是世界上最好的。"
能够以莫斯科大剧院成员的身份在世界各地巡演，普利塞茨卡娅通过她的技能和技术改变了芭蕾舞世界，为芭蕾舞演员树立了更高的标准，无论是在技术卓越性还是戏剧表现力方面。在允许她在纽约巡演后，赫鲁晓夫在阅读了她表演的评论后感到非常满意。"他拥抱了她返回时的样子：'好女孩，回来了。不让我看起来像个傻瓜。你没有让我失望。'"
在几年内，普利塞茨卡娅被认为是"国际超级巨星"和持续的"世界各地票房大热"。苏联把她当作一个受宠的文化使者对待，作为"没有叛逃的舞蹈演员。"虽然她在其他舞蹈演员叛逃的同时期进行了广泛的巡演，包括鲁道夫·努里耶夫、纳塔莉亚·马卡洛娃和米哈伊尔·巴里什尼科夫，但"普利塞茨卡娅总是返回俄罗斯"，历史学家蒂姆·舍尔写道。
普利塞茨卡娅解释说，对于她这一代人，特别是她的家庭来说，叛逃是一个道德问题："他谁投靠敌方是叛徒。"她曾问她的母亲，他们的家庭为什么在有机会的时候没有离开苏联，当时住在挪威。她的母亲说她的父亲"会为了我甚至要求这样做而立即抛弃我和孩子们"。"米沙永远不会是叛徒。"
风格
虽然她缺乏她同时代人所拥有的一流训练和教练，普利塞茨卡娅"补偿"了这一点"通过发展一种个人的、非正统的风格，利用她令人兴奋的舞台表现力"，历史学家蒂姆·舍尔写道。她拥有"在当今芭蕾舞舞台上很少看到的大胆，以及几乎具有男性力量的跳跃。"
她非常个人化的风格是有棱角的、戏剧性的和剧院化的，利用了她母亲的家族中似乎每个人都具备的天赋。……那些看过普利塞茨卡娅在西方首次表演的人仍然谈论她用目光包裹剧院的能力，通过简洁的姿态传达强大情感的能力。
评论家和舞蹈历史学家瓦迪姆·盖夫斯基评价了她对芭蕾舞的影响，"她通过创造自己的风格开始，最后创造了自己的剧院。"她最著名的表演之一是1975年的一部自由形式的舞蹈，采用现代风格，以拉威尔的《波莱罗》为背景。在其中，她在一个高架的圆形舞台上跳舞一个独舞，被40名男舞蹈演员包围和伴舞。一位评论者写道，"言语无法与普利塞茨卡娅表演的庄严和原始美相比较："
使这部作品如此引人注目的是，尽管普利塞茨卡娅可能由几十位其他舞蹈演员伴随，镜像她的动作，但第一个也是唯一的焦点是首席芭蕾舞演员本身。她在某些时刻持续的摇晃和摇摆，按照管弦乐队的切分音节奏精确计时，创造了一种令人陶醉的效果，展示了对她身体的每一个细微差别的绝对控制，从最小的脚趾到她的指尖，再到她的头顶。
表演
"她在1959年像火焰一样在美国舞台上爆发。她立即成为公众宠爱的人物和评论家眼中的奇迹。她被与玛丽亚·卡拉斯、西达·巴拉和葛丽泰·嘉宝相比较。"莎拉·蒙塔格
普利塞茨卡娅创作了许多领衔角色，包括
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