玛乔丽·埃斯蒂亚诺：从青春偶像到创伤科医生

2019年9月19日，国际电视艺术与科学学院公布了最佳女演员奖提名名单。在来自印度、英国和匈牙利的名字中，有一位巴西女性，她在此前的十五年里一直被低估。玛乔丽·埃斯蒂亚诺 (Marjorie Estiano) 因在《压迫之下》(Sob Pressão) 中饰演卡罗琳娜·阿伦卡尔 (Carolina Alencar) 医生而获得提名，该剧由环球电视网制作，背景设定在一间濒临倒闭的公立急诊室。对于一位职业生涯始于青少年肥皂剧中虚构贝斯手的表演者来说，这是一个意想不到的归宿，而这其中的距离正是整个故事的核心。

乐队女孩

埃斯蒂亚诺于1982年3月8日出生在巴拉那州首府库里蒂巴。2004年，她以娜塔莎 (Natasha) 的身份出现在巴西人的起居室中，这是环球电视网长篇青少年系列剧《马尔哈桑》(Malhação) 中的角色。娜塔莎在一个虚构的名为“瓦加班达”(Vagabanda) 的组合中弹奏贝斯。这一角色完成了《马尔哈桑》中角色通常所做的事：让她在青少年观众中瞬间成名，并在短短一季之内将她定型。巴西电视界为从该剧走出的演员设定了一条既定的道路，且通常不会通往任何具有挑战性的方向。

流行音乐的绕道

随后的发展在当时看起来像是显而易见的商业举措，结果却成了一段真正的第二职业。环球唱片与她签约，她在2005年发行了一张同名首张专辑。她并没有将其视为一种商品化手段。随后在2007年发行了《花、爱与废话》(Flores, Amores e Blablablá)，在经历了七年的沉寂期以专注表演后，又于2014年发行了《八》(Oito)。这是一张由不再需要曝光度的艺人制作的唱片。十年间发行三张专辑，这并非电视明星为圈钱而作，而是一位音乐人在断断续续地追求自己真正重视的事物。

学习长远布局

与此同时，她积累了巴西电视界无法走捷径的那种经验。她以非同寻常的稳定性穿梭于环球电视网的黄金时段肥皂剧：2006年的《生活篇章》(Páginas da Vida)、2007年的《两张面孔》(Duas Caras)、2009年的《印度之路》(Caminho das Índias)、2011年的《生命的故事》(A Vida da Gente)、2012年的《并肩》(Lado a Lado) 和2015年的《帝国》(Império)。《并肩》在2013年获得了国际艾美奖最佳肥皂剧奖，这是她名下获得的第一个国际认证，尽管该荣誉属于作品而非她本人。

肥皂剧是一所严酷的学校。演员们要在不可能的时间表下拍摄海量的素材，剧本送达滞后，角色也会根据观众调研随时改变方向。这种模式奖励速度、可靠性和情感的可读性，但也可能永久地削弱表演者的工具。埃斯蒂亚诺在经历了十年的洗礼后依然保持了她的技术，这比听起来要罕见得多。

安娜与艺术电影的转向

从2010年代中期开始，她开始刻意将自己的电视名气投入到无法在名声上带来回报的电影中。她出演了《时间与风》(Time and the Wind, 2013)、《碧翠丝》(Beatriz, 2014)、《小子》(Garoto, 2015)、《姐妹之间》(Entre Irmãs, 2017)、《奥罗拉》(Aurora, 2018) 和《失乐园》(Paraíso Perdido, 2018)。其中关键的一部是由朱莉安娜·罗哈斯和马可·杜特拉执导，并于2017年在洛迦诺电影节展出的《善意》(As Boas Maneiras)。

埃斯蒂亚诺饰演安娜：一位年轻、富有且怀孕的白人女性，她在圣保罗雇佣了一位名叫克拉拉的黑人护士作为保姆。电影最初是对城市中种族、阶级和性别的研究，随后毫无预警地转变为关于狼性欲望和畸形后代的超自然恐怖片。这个角色要求她展现魅力，随后变得不可捉摸，最后彻底转化为另一种存在，并要在一部评论家认为特效不匀的类型片中体现这种递进。抱怨CGI和节奏的评论家们并没有抱怨她。

卡罗琳娜医生

《压迫之下》最初是一部2016年的电影，随后演变成系列剧，赋予了她现在广为人知的角色：卡罗琳娜·阿伦卡尔，一位公立医院的医生，那里的物资结构性短缺，道德妥协每小时都在发生。该剧以六部黄金时段肥皂剧所未曾达到的方式让她在国际上获得了知名度，这恰恰是因为它是为出口而非为晚上八点的国内档期设计的。2019年的艾美奖提名随之而来。此后，她继续保持着这一水准，出演了《终局》(Fim) 以及包括沃尔特·塞勒斯的《我还在这里》(Ainda Estou Aqui)、克里斯蒂安·庞塞的《母亲的拥抱》(O Abraço de Mãe) 和《我们需要谈谈我们的孩子》(Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos) 在内的多部电影。

为什么玛乔丽被称为天才

埃斯蒂亚诺的天赋在于技艺，而非智力，应当这样来描述。她所做的是屏幕演员的具体技术工作：根据画幅大小调整表演，在乱序拍摄和脱离语境的时间表里保持角色内心世界的稳定，以及——这是她独特的强项——在不宣布的情况下让转变清晰可见。在《善意》中，观众必须先接受安娜是一个平凡、讨喜的女人，然后事后回看时必须接受她从未如此。在《压迫之下》中，要求则恰恰相反：绝对的一致性，一个在周围一切动摇时从不动摇的医生。两者都需要演员能够预先决定展示多少，然后保留其余部分。

没有任何严肃的人称她为天才，她本人也从未声称过这个词。诚实的评价更狭窄也更有趣：她是行业中一位异常审慎的职业策略家，而该行业并不奖励审慎。在22岁时因青少年肥皂剧获得瞬间名声后，她花了接下来的十五年时间系统地将其转化为在困难电影中出演小角色的自由。当她凭借一部公立医院的剧集而非她成名作获得艾美奖提名时，证明了她是正确的。反面观点很简单：她不是编剧、导演或原创者，她最好的作品是在他人的剧本和他人的框架内实现的。她所拥有的是关于站在哪个框架内的判断力。

遗产

埃斯蒂亚诺在巴西银幕文化中作为一个示范案例具有重要意义。她证明了《马尔哈桑》的输送管道不必以通常的方式终结，证明了肥皂剧女演员可以跨界进入作者电影而无需带有任何一方的屈尊俯就，也证明了巴西的电视表演可以在国际上以其自身价值得到认可，而不是作为出口格式的一部分。卡罗琳娜医生是她会被记住的角色；而成就这一角色的职业生涯则是更值得关注的成就。