我强迫自己自相矛盾，以避免符合我自己的品味。
亨利-罗伯特-马塞尔·杜尚是一位法裔美国画家、雕塑家、国际象棋棋手和作家，其作品与立体主义、达达主义和观念艺术相关联。他对达达这一术语的使用非常谨慎，并未直接与达达团体相关联。杜尚通常被认为与巴勃罗·毕加索和亨利·马蒂斯一起，是帮助定义20世纪初塑造艺术领域革命发展的三位艺术家之一，对绘画和雕塑的重大发展负责。杜尚对20世纪和21世纪的艺术产生了巨大影响，并对观念艺术的发展产生了深远的影响。到第一次世界大战时期，他已经拒绝了许多同行艺术家（如亨利·马蒂斯）的"视网膜"艺术作品，这些作品仅旨在取悦眼睛。相反，杜尚希望利用艺术为思想服务。
早年生活和教育
马塞尔·杜尚出生于法国诺曼底的布莱因维尔-克雷翁，在一个享受文化活动的家庭中长大。画家兼版画家埃米尔·弗雷德里克·尼科尔（他的外公）的艺术作品充满了整个房间，家人喜欢一起下棋、阅读、绘画和音乐创作。
在Eugene和Lucie Duchamp的七个孩子中，一个在婴幼儿时期去世，四个成为了成功的艺术家。马塞尔·杜尚的兄弟姐妹有：
- Jacques Villon 1875–1963，画家、版画家
- Raymond Duchamp-Villon 1876–1918，雕塑家
- Suzanne Duchamp-Crotti 1889–1963，画家。
童年时期，由于他的两个哥哥已经离家在Rouen的学校上学，杜尚与妹妹Suzanne更为亲近，她是他丰富想象力所创造的游戏和活动的积极参与者。八岁时，杜尚跟随哥哥们的脚步，离家开始在Rouen的Pierre-Corneille中学接受教育。他班上的另外两名学生后来也成为了著名的艺术家和终身朋友：Robert Antoine Pinchon和Pierre Dumont。在接下来的八年里，他受到了专注于智力发展的教育制度的约束。虽然他不是一个杰出的学生，但他最好的科目是数学，他在学校获得了两个数学奖。他也在1903年获得了绘画奖，在1904年的毕业典礼上，他赢得了一个备受推崇的一等奖，验证了他最近成为艺术家的决定。
他从一位教师那里学习了学院派绘画，这位教师曾试图"保护"他的学生免受印象派、后印象派和其他前卫影响的影响，但没有成功。然而，杜尚此时真正的艺术导师是他的哥哥Jacques Villon，杜尚试图模仿他流畅而敏锐的风格。十四岁时，他最初严肃的艺术尝试是描绘妹妹Suzanne在各种姿态和活动中的素描和水彩画。那个夏天，他还用油彩绘制了印象派风格的风景画。
早期作品
杜尚的早期艺术作品与后印象派风格一致。他尝试了古典技巧和主题。后来当被问及当时对他有何影响时，杜尚提到了象征主义画家Odilon Redon的作品，他的艺术方法在表面上并不反学院派，而是悄无声息地具有个性。
他在1904年至1905年间在Académie Julian学习艺术，但更喜欢打台球而不是上课。在这段时间里，杜尚画了并出售了反映他下流幽默的漫画。许多素描使用跨越多种语言的言语双关、视觉双关或两者兼有。这种与文字和符号的游戏终身激发了他的想象力。
1905年，他开始了与第39步兵团的强制军役，在Rouen为一位打印商工作。在那里他学会了排版和印刷工艺——这些技能他后来会在工作中使用。
由于他的哥哥Jacques是享有盛誉的Académie royale de peinture et de sculpture的成员，杜尚的作品在1908年秋季沙龙展出，随后在第二年的独立沙龙展出。野兽派和Paul Cézanne的原始立体主义影响了他的绘画，尽管批评家Guillaume Apollinaire（后来成为了朋友）批评了他所谓的"杜尚非常丑陋的裸体画" "les nus très vilains de Duchamp"。杜尚也在1911年秋季沙龙遇见兴高采烈的艺术家Francis Picabia后成为了终身朋友，Picabia随后向他介绍了一种快速汽车和"高级"生活方式的生活。
1911年，在Jacques位于Puteaux的家中，兄弟们与立体主义艺术家（包括Picabia、Robert Delaunay、Fernand Léger、Roger de La Fresnaye、Albert Gleizes、Jean Metzinger、Juan Gris和Alexander Archipenko）举办了定期讨论组。诗人和作家也参与其中。该小组后来被称为Puteaux小组或黄金分割。杜尚对立体主义者的严肃性或他们对视觉事项的关注不感兴趣，没有参加立体主义理论的讨论，获得了害羞的名声。然而，同年他用立体主义风格绘画，并通过使用重复意象添加了运动的印象。
在这一时期，杜尚对过渡、变化、运动和距离的迷恋变得明显，与当时的许多艺术家一样，他对在艺术中描绘第四维度的概念感到着迷。他的绘画《列车上的忧伤年轻人》体现了这种关注：
首先，有列车运动的思想，然后是走廊里的忧伤年轻人的运动，他在走动；因此有两种平行的运动彼此相应。然后，有年轻人的扭曲——我称之为基本平行主义。这是一种正式的分解；即直线元素像平行线一样相互跟随，扭曲物体。物体完全被拉长，就像有弹性一样。直线彼此平行跟随，同时微妙地变化以形成运动或所述年轻人的形式。我也在《裸体下楼梯》中使用了这个程序。
在他的1911年《国际象棋棋手的肖像》中，有他两个兄弟下棋的立体主义重叠框架和多个视角，但杜尚为此添加了传达棋手看不见的心理活动的元素。
这一时期的作品还包括他第一个"机器"绘画《咖啡磨》1911年，他将其赠送给了他的哥哥Raymond Duchamp-Villon。后来更加具有具象性的1914年机器绘画《巧克力研磨机》是对《大玻璃》机制的预示，他在第二年于纽约开始研究这部作品。
《裸体下楼梯，第2号》
杜尚第一部引发重大争议的作品是《裸体下楼梯，第2号》1912年。这幅绘画描绘了裸体的机械运动，具有叠加的面，类似于电影。它展示了立体主义的碎片化和综合以及未来主义的运动和动态的元素。
他首先提交这件作品在立体主义独立沙龙展出，但据杜尚在与Pierre Cabanne的采访中说，第31页，Albert Gleizes要求杜尚的兄弟让他自愿撤回这幅绘画，或将他在作品上绘制的标题涂掉并将其重新命名为其他东西。杜尚的兄弟们确实以Gleizes的请求接近了他，但杜尚静静地拒绝了。但是，独立沙龙没有评审团，Gleizes也无权拒绝这幅绘画。根据艺术历史学家Peter Brooke的说法，争议不在于这件作品是否应该展出，而在于它是否应该与立体主义小组一起展出。
杜尚后来回忆了这件事，"我对我的兄弟什么都没说。但我立即去了展览会，用出租车把我的绘画带回家。这确实是我生活中的一个转折点，我可以向你保证。我看到之后我对小组不会很感兴趣。"然而杜尚确实出现在《立体主义》的插图中，他参加了设计师André Mare为1912年秋季沙龙组织的《立体主义之家》，在独立艺术展之后几个月；他签署了黄金分割邀请，并在1912年秋季参加了黄金分割展览。Brooke写道，印象是"正是因为他希望保持团体的一部分，他才撤回了绘画；而且，远非受到团体的虐待，他被给予了一个相当特殊的地位，可能通过Picabia的赞助"。
这幅绘画在1912年首次在Galeries Dalmau、《立体艺术展览》、巴塞罗那展出；这是西班牙第一次立体主义展览。杜尚后来将绘画提交给了1913年纽约的"军械库展览"。除了展示美国艺术家的作品外，这次展览还是来自巴黎的现代趋势的第一次主要展览，涵盖了欧洲前卫的实验风格，包括野兽派、立体主义和未来主义。习惯于现实艺术的美国观众感到震惊，《裸体》处于许多争议的中心。
抛弃"视网膜艺术"
大约在这个时候，杜尚阅读了Max Stirner的哲学著作《唯一者及其所有物》，这部研究著作他认为是他艺术和智力发展的另一个转折点。他称之为"一部杰出的著作……没有提出正式的理论，只是一直在说自我总是存在于一切中的。"
1912年在慕尼黑期间，他绘制了他最后的立体主义风格的绘画。他开始了《被她的单身汉们剥去衣服的新娘，甚至》，并开始为《大玻璃》制定计划——用匆忙的草图给自己潦草地记笔记。这件作品完成还需要十多年的时间。除了朋友打算向他展示景观和夜生活之外，关于两个月的慕尼黑停留所知甚少，而且他受到了慕尼黑著名的Alte Pinakothek中十六世纪德国画家Lucas Cranach the Elder作品的影响，该画廊以其老大师绘画而闻名。杜尚回忆说，他每天都去这个博物馆的短途散步。杜尚学者长期以来在Cranach中认识到杜尚后来采用的沉闷的黄土色和棕色色调。
同年，杜尚还观看了Raymond Roussel 1910年小说《非洲印象》的舞台改编表演，该表演具有自我转向的情节、文字游戏、超现实主义布景和人形机器。他将这部戏剧的功劳归咎于根本上改变了他的艺术方法，并激励他开始创作他的《被她的单身汉们剥去衣服的新娘，甚至》，也称为《大玻璃》。对《大玻璃》的工作继续到1913年，他发明了发明形式库的目的。他做了笔记、草图和绘画研究，甚至在他公寓的墙上画了一些他的想法。
1912年年底，他与Picabia、Apollinaire和Gabrielle Buffet-Picabia一起穿过侏罗山脉旅行，Buffet-Picabia将这次冒险描述为他们"士气瓦解的出击，这也是机智和小丑行为的出击……艺术概念的瓦解"。杜尚从旅行中的笔记避免了逻辑和意义，具有超现实主义的神话内涵。
1912年之后，杜尚很少绘制画布，在他绘制的画中，他试图去除"绘画"效果，并改用技术绘画方法。
他广泛的兴趣使他在这一时期看了一次航空技术展览，之后杜尚对他的朋友Constantin Brâncuși说，"绘画完蛋了。谁能比那个螺旋桨做得更好？告诉我，你能做到吗？"。Brâncuski后来雕刻了鸟类形式。美国海关官员误将它们当作航空零件，试图征收进口关税。
1913年，杜尚退出了绘画界，开始在Bibliothèque Sainte-Geneviève担任图书馆员，能够赚取生活工资，同时专注于学术领域并从事他的《大玻璃》工作。他学习了数学和物理——这些领域正在进行令人兴奋的新发现。Henri Poincaré的理论著作特别激起并启发了杜尚。Poincaré推论认为，被认为管理物质的法律仅由"理解"它们的思想创造，没有任何理论可以被认为是"真实的"。Poincaré在1902年写道："事物本身不是科学所能达到的……而只是事物之间的关系。在这些关系之外没有可知的现实"。反映Poincaré著作的影响，杜尚通过将其视为制定它的人的创造而不是真理来容忍对他艺术的任何解释。
杜尚在图书馆任职期间开始了自己的艺术科学实验。要制造
