Wim Wenders: Boş bir ülkeye uzun bakış

Ekim 1966'da, tıp fakültesini bırakan 21 yaşındaki bir Alman, ressam olma niyetiyle Paris'e taşındı, Fransız ulusal film okulu IDHEC'in giriş sınavına girdi ve başarısız oldu. Montparnasse'daki Johnny Friedlaender'in stüdyosunda gravürcü olarak işe girdi ve şehrin sinemateklerinde günde beş film izleyerek kendini teselli etti. On sekiz yıl sonra, o reddedilen aday Cannes'da Altın Palmiye kazandı.

Bir cerrahın oğlu

Wilhelm Ernst Wenders, Avrupa'daki savaşın bitiminden üç ay sonra, 14 Ağustos 1945'te Düsseldorf'ta, geleneksel Katolik bir ailede doğdu; babası Heinrich bir cerrahtı. Çocukken, Rijksmuseum'u görmek için Amsterdam'a tek başına geziler yapardı; bu, gözün erken ve alışılmadık derecede bilinçli bir eğitimiydi. Okulunu Ruhr bölgesindeki Oberhausen'de bitirdi.

Bundan sonra gelen bir plandan ziyade bir arayıştı. 1963'ten 1964'e kadar Freiburg Üniversitesi'nde tıp, 1964'ten 1965'e kadar Düsseldorf Üniversitesi'nde felsefe okudu, sonra resim yapmak için Paris'e gitti. IDHEC reddinden sonra 1967'de Almanya'ya döndü ve 1970'e kadar okuduğu ve gerçek eğitimini aldığı Münih Televizyon ve Film Üniversitesi'ne girdi.

Yol filmleri

Uzun metrajlı ilk filmi Summer in the City 1970'te, Yeni Alman Sineması'nın ülkenin yakın geçmişiyle hiçbir ilgisi olmayan filmler yapmaya kararlı bir nesil etrafında şekillendiği sırada geldi. Wenders'in katkısı, 1974 ile 1976 yılları arasında yapılan Alice Kentlerde, Yanlış Hareket ve Zamanın Akışında adlı üçlemeydi; bu üçleme, o zamandan beri çalıştığı kayıt düzenini kurdu: geçiş halindeki karakterler, uzun çekimler, kurgudan ziyade bir kişinin etrafındaki alana daha fazla ilgi duyan bir kamera. 1977'deki Amerikalı Arkadaş, Dennis Hopper ve Bruno Ganz ile bir neo-noir, onu türe ve Paris'te özümsediği Amerikan film kültürüne götürdü.

Paris, Texas

Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski ve Dean Stockwell'in oynadığı 1984 yapımı film, Cannes'da Altın Palmiye ve En İyi Yönetmen dalında BAFTA kazandı. Ayrıca doğrudan fotoğrafçılık pratiğinden doğdu: onu hazırlarken, Pictures from the Surface of the Earth adını verdiği bir projenin ilk bölümü olan Written in the West serisini çekti; burada vurgu ıssız manzaradaydı. Filmi izleyen herkes bağlantıyı anlar; gücü karakterlerin söylediklerinden ziyade, yerleştirildikleri boşluktadır.

Berlin Üzerinde Gökyüzü

Üç yıl sonra, insanların adını söylediğinde kastettiği film geldi. 1987'de Bruno Ganz ve Peter Falk ile yapılan Berlin Üzerinde Gökyüzü (Wings of Desire), Cannes'da En İyi Yönetmen ödülünü aldı ve bölünmüş Berlin'i metafiziksel bir önermeye dönüştürdü. 1993'te Cannes Büyük Ödülü'nü kazanan Uzak, Çok Yakın! ile dünyasına geri döndü ve bu arada en iddialı kurgusu olan 1991 yapımı geniş kapsamlı bilimkurgu draması Dünyanın Sonuna Kadar'ı denemişti.

İkinci kariyer

1999'dan itibaren neredeyse farkında olmadan dünyanın en çok ödül alan belgesel film yapımcılarından biri oldu. Buena Vista Social Club, yaşlı Kübalı müzisyenleri küresel bir izleyici kitlesiyle buluşturdu ve Oscar adaylığı kazandı. Koreograf Pina Bausch hakkındaki 3D filmi Pina 2011'de ikinci bir adaylıkla izledi ve 2014'te Toprağın Tuzu üçüncüsünü getirdi. 2012'de o andan itibaren sadece 3D çalışacağını açıkladı; bu, kendi konumundaki çok az yönetmenin yaptığı bir taahhüttü ve 2023'te hem Perfect Days'i hem de sanatçı Anselm Kiefer hakkındaki 3D belgesel Anselm'i yayınladı. 1996'dan 2020'ye kadar Avrupa Film Akademisi'nin başkanıydı. 2025 yapımı The Keys to Freedom filmi hakkında The New York Times'a konuşurken, "gençlerin özgürlüğü hafife aldığını, yakında onu savunmaları gerekebileceğinin farkında olmadıklarını" uyardı.

Wim neden dahi olarak adlandırılıyor

Söz konusu yetenek edebi olmaktan ziyade resimseldir ve onun durumunda alışılmadık derecede iyi belgelenmiştir çünkü bunu aynı anda iki ortamda sürdürmüştür. Wenders hareketli görüntüleri bir manzara fotoğrafçısının durağan görüntüleri oluşturduğu gibi oluşturur ve 1980'lerin başında başlayan Pictures from the Surface of the Earth projesi olan durağan fotoğrafçılığı, filmlerin yanında yürüyen bir hobi değil, farklı bir biçimdeki aynı etkinliktir. Sonuç, anlamın diyalogdan ziyade süre ve mekan tarafından taşındığı bir eser bütünüdür: Paris, Texas'ın Amerikan çölü, Berlin Üzerinde Gökyüzü'nün bölünmüş şehri, üçlemenin boş yolları. Çok az yönetmen bir görüntünün bu kadar çok iş yapacağına güvenir. Biçimsel huzursuzluk davanın diğer yarısıdır ve gerçektir. Altın Palmiye kazanmış bir adamın altmış altı yaşında 3D üzerine kumar oynamasına gerek yoktur ve Pina, bilet satmak için değil, düz bir ekranda bir dansçının hareketinin derinliği olan bir sorunu çözmek için teknolojiyi kullanmıştır.

Dürüst karşı argümanın iki parçası vardır. Birincisi, kayıtlar eleştirmenlerin dahi kelimesine başvurduğunu göstermiyor; itibarı yaklaşık 1974'ten 1987'ye kadar süren yoğun bir beğeni dönemine ve sonraki belgesel kariyerine dayanıyor ve üç Oscar adaylığının tamamı belgeseller içindir, sanatsal statüsünün üzerine inşa edildiği kurmaca filmler için değildir. İkincisi, çerçevenin dışındaki yargısı sorgulanmıştır: 2009'da, 1977'deki cinsel istismar suçlamaları nedeniyle gözaltındayken Roman Polanski'yi destekleyen bir dilekçe imzaladı ve tutuklamanın film festivallerini işin özgürce ve güvenli bir şekilde gösterilebileceği yerler olarak baltaladığını savundu; bu, sinemanın çıkarlarını bir kurbanınkilerin önüne koyan bir savunmaydı. Biçimsel parlaklık ahlaki otorite değildir ve ayrım önemlidir.

Miras

Wenders, 2015'ten beri Onursal Altın Ayı, bir Altın Aslan ve Onursal Altın Aslan sahibidir ve 1989'da Sorbonne, 1995'te Freiburg ve 2005'te Leuven'den onursal doktora almıştır. 1993'te evlendiği eşi Donata ile Berlin'de yaşamakta ve çalışmaktadır. Daha büyük katkısı bir gramerdir: bir filmin anlatmaktan ziyade bakmaktan inşa edilebileceğini gösterdi ve bir nesil yönetmeni manzaranın bir karakter olduğu fikriyle rahatlattı. Bir Fransız film okulunun ona uygun olmadığını söylemesinden elli beş yıl sonra, tartışma çözülmüş görünüyor.