Roman Opałka: Zamanın kendisini resmeden adam

1965 baharında, Varşova'daki bir stüdyoda, Polonyalı bir ressam fırçasını beyaza batırdı ve siyah bir tuvalin sol üst köşesine 1 rakamını koydu. Sonra 2'yi çizdi. Otuz üç yaşındaydı. Kırk altı yıl boyunca, 231 tuval boyunca devam etti ve sadece öldüğü için durdu. Son sayısı 5.607.249 idi. Her tuval, stüdyosunun kapısının tam boyutları olan 196'ya 135 santimetreydi ve her biri aynı başlığı taşıyordu: OPALKA 1965 / 1 – ∞. Tüm eserinin tek bir şey olduğunu, yani birden sonsuza kadar olan sayının tanımı olduğunu söyledi.

Doğumla Fransız, kökenle Polonyalı

27 Ağustos 1931'de Fransa'nın kuzeyindeki Abbeville-Saint-Lucien'de, Fransız kırsalındaki savaş arası Polonya diasporasının bir parçası olan Polonyalı ebeveynlerin çocuğu olarak dünyaya geldi. Aile 1946'da, savaşla harap olmuş ve Demir Perde'nin arkasına kilitlenmek üzere olan bir ülkeye, Polonya'ya döndü.

Sanatın teorik yönünden önce pratik yönünde eğitim aldı: grafik okulunda litografi, ardından Łódź Sanat ve Tasarım Okulu ve ardından Varşova Güzel Sanatlar Akademisi'nden bir derece. Eğitim önemlidir. Opałka'nın yaşam boyu süren çalışması, kendi neslinden bir ressamın jestsel gösterişiyle değil, bir zanaatkarın disipliniyle yürütülen manuel, tekrarlayıcı, baskıya yakın bir emektir.

Fikir

1965 baharında yapmaya başladığı şey, zamanın geri döndürülemez doğasını somutlaştırmaktı; onu tasvir etmek veya sembolize etmek için değil, geçişinin sayılabilecek fiziksel bir kalıntısını bırakmak için.

Sistem katıydı ve bir kez belirlendiğinde kırılamazdı. Sayılar tuval üzerinde soldan sağa, yukarıdan aşağıya doğru sırayla ilerler. Her tuval —onlara Detaylar adını verdi— bir öncekinin bittiği yerden başlar. Hiçbir tuval bitmiş değildir; her biri kenarında terk edilir. Kompozisyon yoktur, düzeltme yoktur, ilk karardan sonra alınacak bir karar yoktur.

Beyazlaşma

Kural sadece bir kez değişti ve bu değişiklik, eserin sadece kavramsal değil, güzel olmasının nedenidir. 1965'ten 1972'ye kadar olan ilk Detaylar, koyu, neredeyse siyah zeminler üzerine beyaz rakamlardı. 1968'de, sembolik bir yükü olmayan bir renk olarak kasıtlı seçilen griye geçti. Sonra, 1.000.000'a ulaştığı anda, her ardışık tuvalin zeminine yüzde bir daha fazla beyaz eklemeye başladı.

Sonuç aritmetiktir ve acımasızdır. Tuval tuval arka plan beyaza doğru açılırken rakamlar beyaz kalır, bu yüzden sayılar giderek daha zor görülür hale gelir, sonra neredeyse imkansızlaşır. Opałka, tam anlamıyla görünmezliğe doğru giden yolunu resmediyordu; eğer yeterince uzun yaşasaydı, beyaz zemin üzerine beyaz boyaya, yani kimsenin okuyamayacağı sayılarla dolu boş bir tuvale ulaşacak şekilde zamanlanmış, tüm kariyere yayılan bir kararma.

1968'den itibaren iki kayıt katmanı daha ekledi. Resmederken her sayıyı bir teyp kaydedicisine yüksek sesle okudu, böylece eser yüzeyin yanı sıra ses olarak da var oldu; Pinault Koleksiyonu enstalasyonundaki kayıt bir saat, on altı dakika ve altı saniye sürer. Ve her iş gününün sonunda kendi yüzünün fotoğrafını çekti. Sırayla dizildiğinde, otoportreler modern sanattaki en sarsılmaz yaşlanma belgelerinden biridir: sayılar yükselir, zemin beyazlaşır, saç beyazlaşır, yüz yumuşamaz.

Sürgün ve tanınma

Opałka 1977'de Polonya'dan ayrıldı, Fransa'da Le Mans yakınlarındaki Teillé'ye yerleşti ve daha sonra Venedik'te zaman geçirdi. Eser, kendi ilk cümlesinin ötesinde bir açıklamaya ihtiyaç duymadığı için çoğu kavramsal sanattan daha iyi seyahat etti. 1977'de Documenta'da, 1987'de São Paulo Bienali'nde ve 1995, 2003, 2011'de ve ölümünden sonra 2013'te Venedik Bienali'nde sergilendi. Ödüller birikti: 1991'de Paris'te Ulusal Resim Ödülü, 1993'te Almanya'da Goslarer Kaiserring, 2009'da Polonya'nın Gloria Artis Kültür Liyakat Madalyası ve 2011'de Polonia Restituta Nişanı Komutan Haçı. Resimleri Centre Pompidou ve New York'taki Modern Sanat Müzesi'nde ve diğer pek çok yerde bulunmaktadır; Pinault Koleksiyonu, sanatçının bir varoluşun uzay-zamanı olarak tasarladığı, özel olarak inşa edilmiş sekizgen bir yapıda sergilenen yedi tuvale sahiptir.

Roman neden dahi olarak adlandırılır

İddia tek bir fikre ve fikrin geliştirilemez olduğu gerçeğine dayanır. Opałka, öznenin, yöntemin ve malzemenin aynı şey olduğu bir biçim buldu: bir Detay'a bakmak, belirli bir adamın hayatının saatlerini doğrudan görünür işaretlere dönüştürülmüş halde görmektir, araya hiçbir şey girmeden. 1960'ların kavramsal sanatı bu tür birçok önerme üretti; neredeyse hepsi anladığınız anda tükenir. Opałka'nınki öyle değil, çünkü iki değişkeni —yüzde bir beyaz ve günlük fotoğraf— ekledi, bu da statik bir kavramı sonu olan bir yörüngeye dönüştürür. Bu yapısal karar, zekanın yattığı yerdir ve gerçekten nadirdir.

Dürüst karşı argüman, uygulamanın hiç deha gerektirmediğidir ve Opałka buna itiraz etmezdi. İlgili beceri, küçük bir rakamı düzgün bir şekilde yapabilme ve bunu kırk altı yıl boyunca on binlerce kez tekrarlayabilme yeteneğidir. Bu virtüözlük değil, dayanıklılıktır ve kavramsalcılığa şüpheyle yaklaşan eleştirmenler projeyi ilham verici değil takıntılı olarak nitelendirmiş, kompozisyondan çok zorlamaya yakın bulmuşlardır. Ayrıca gelişmedi: 1965'te bir karar verdi ve hayatının geri kalanını onu yeniden gözden geçirmeyi reddederek geçirdi, bu da dahi kelimesinin genellikle ifade ettiği huzursuz buluşun tam tersidir.

Bu itirazdan sağ kurtulan şey, aslında vazgeçtiği şeyin aritmetiğidir. Bir sistem öneren çoğu sanatçı, onu bırakma hakkını saklı tutar. Opałka otuz üç yaşında gelecekteki her seçimden vazgeçti ve eserin tüm gücü, vazgeçişin gerçek ve geri döndürülemez olduğu gerçeğinden gelir; bu da tam olarak zaman hakkında söylediği şeydir.

Miras

6 Ağustos 2011'de Roma'da, İtalya tatilinde hastalandıktan sonra 79 yaşında öldü ve diziyi tuvalin ortasında 5.607.249'da yarım bıraktı; kimsenin tasarlayamayacağı bir son ve eserin izin verdiği tek son. Ulaşamadığı geri kalan sayılar, asıl meseledir. Opałka'nın bıraktığı şey sonsuzluk hakkında bir resim seti değil, sınırlı bir insanın ona yönelik girişiminin kesin, sayılabilir ölçüsüdür ve son rakamın ötesindeki boş beyazlık, argümanın indiği yerdir.