Peter von Winter: Devamı Yazan Adam

12 Haziran 1798'de Viyana'daki Theater auf der Wieden'de bir besteci, müzik dünyasında gıpta edilecek en son şeyi yaptı: Die Zauberflöte'nin (Sihirli Flüt) devamını yazdı. Mozart'ın orijinal eserini kaleme alıp başrolünü oynayan Emanuel Schikaneder bir devam eseri istiyordu ve Mozart öleli yedi yıl olmuştu. Schikaneder'in işi teslim ettiği adam, Mannheimlı bir kontrbasçıyken Münih'in Kapellmeister'ı (orkestra şefi) olan Peter Winter'dı. Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen (Labirent veya Elementlerle Savaş) ne bir utançtı ne de bir mucize; tarih, tüm kariyeri hakkında aşağı yukarı bu hükmü vermiştir.

Mannheim Makinesinin İçinde Büyümek

Winter, Avrupa'nın en ünlü orkestrasının evi olan Mannheim'da 28 Ağustos 1754'te vaftiz edildi. Orkestraya girmek için seçmelere girmedi, adeta içinde büyüdü: on yaşına geldiğinde saray orkestrasında önce keman, sonra kontrbas çalıyordu. Keman öğretmenleri Wilhelm Cramer ve Thaddäus Hampel'di; kompozisyon konusunda ise sarayın ikinci Kapellmeister'ı Georg Joseph Vogler'in eline bırakılmıştı; Winter'ın ileride etkisini inkar etmek için elinden geleni yapacağı bir öğretmen.

Bu inkar kayda değer. Bu, teorisyenlerin sisteminden ziyade orkestra çukurunda şekillenmiş, kendi çabasıyla var olmuş bir müzisyen olarak anlaşılmaya kararlı bir sanatçının ilk kanıtıdır. 1776'da kadrolu kemancı olarak atandı ve 1777'de, yirmi iki yaşında şeflik yapmaya başladı.

Münih ve Odadaki Gölge

1778'de seçmen sarayı Münih'e taşındı ve orkestrasını da beraberinde götürdü. Winter orkestra şefi olarak gitti ve orada ilk kez Mozart ile tanıştı. Aynı yıl bir terzinin kızı olan Marianne Grosser ile evlendi.

1781 ile 1782 yılları arasında, Habsburg sarayının en güçlü opera figürü Antonio Salieri ile çalışmak üzere bir bursla Viyana'ya gönderildi ve orada Mozart ile tekrar karşılaştı. Viyana'daki bu çıraklık dönemi, Winter'a Mannheim'ın veremediği bir şeyi verdi: İtalyan operasının, onu inşa eden kurumun içinden nasıl inşa edildiğine dair pratik bir bilgi.

Geri döndü ve yükseldi. 1787'de Münih saray tiyatrosunun yöneticisi ve ikinci Kapellmeister, 1798'de ise Kapellmeister oldu. Bu bir güvenceydi ancak o yıllarda Münih siyasi ve ekonomik olarak istikrarsızdı ve sarayın pahalı yeni operalara olan iştahı değişkenlik gösteriyordu. Winter'ın buna yanıtı, saraya güvenmeyi bırakıp kim öderse ona yazmak oldu: Viyana, Milano, Paris, Londra.

Onu Var Eden Opera

14 Haziran 1796'da Viyana'nın Theater am Kärntnertor'unda, Franz Xaver Huber'in Marmontel'den uyarladığı librettosuyla Das unterbrochene Opferfest (Kesintiye Uğrayan Kurban Şenliği) açılışını yaptı. 16. yüzyıl Peru'sunda geçen kahramanlık ve komedi unsurları taşıyan bir operaydı: İnka hükümdarı Huayna Capac, oğlu Roka ve kızı Myrha, Murney adında bir İngiliz ve eşi Elvira, düzenbaz Mafferu ve başrahip Villac Umu. Kıskançlık ve iftira üzerine kurulu bir komplo, Murney'i bir kurban şenliğinde diri diri yakılmaya gönderir; suçlu kadınlar son anda itirafta bulunur; intikam şansı verilen Murney, kendisini öldürmeye çalışan adamı bağışlar ve tören devam eder.

Egzotik bir gösteri, ahlaki bir melodram ve komediyi tek bir çerçevede birleştiren garip bir hibretti ve büyük bir başarı elde etti. 19. yüzyılın ilk yarısındaki izleyiciler onu sevdi ve prömiyerinden 120 yıldan fazla bir süre sonra, 1917'de bile Leipzig'de sahneleniyordu. Bunun gücüyle Winter, Mozart ve Joseph Weigl ile birlikte anılan, gerçek Avrupa çapında tanınırlık kazanan az sayıdaki Alman besteciden biri oldu. İtalyan tiyatroları eseri uyarladı, resitatifleri yeniden yazdı ve komik unsurları çıkardı; böylece onu ciddi bir operaya dönüştürdü ve bu süreçte eseri özel kılan unsurların çoğunu törpüledi.

Londra, Milano ve Uzun İkinci Perde

Winter 1798'de Münih'e döndü ve beş yıl sonra tekrar yola çıktı. 1803'ten 1805'e kadar Londra'da çalıştı ve orada üç opera üretti: La grotta di Calipso (1803), Il ratto di Proserpina (1804) ve Zaira (1805); hepsi de iyi karşılandı. Toplamda 1778 ile 1820 yılları arasında otuzdan fazla opera yazdı ve şaşırtıcı derecede azı başarısız oldu. Kompozisyon üretimi 1813 civarında azalmaya başladı ama elinde büyük bir geç dönem başarısı daha vardı: 1817'de Milano'daki La Scala'da prömiyeri yapılan ve hala ara sıra sahnelenen ve kaydı bulunan Maometto.

Son sahne eseri Der Sänger und der Schneider, 1820'de Münih'e ulaştı. Aynı yıl ciddi bir şekilde dini müziğe ve nefesli çalgılar için konçertolara yöneldi; Mannheim orkestrasının adamı, sonunda çocukluğunu geçirdiği enstrümanlara geri dönüyordu.

Bir Kurum Olarak Kapellmeister

Winter'ın Münih mirası sadece partisyonlarda yazılı değildi. 1811'de, şehrin saray müzisyenlerine kendi halka açık orkestra yaşamlarını sunan konser kurumu Musikalische Akademie'yi kurdu. Ayrıca şan dersleri verdi ve 1825'te, kırk yılını şarkıcılar için beste yapmaya ve onların neyi yapıp neyi yapamayacaklarını keşfetmeye harcamış bir adamın damıtılmış pratik bilgisi olan Vollständige Singschule'yi (Eksiksiz Şan Okulu) yayınladı. 23 Mart 1814'te şövalye ilan edildi, ismindeki "von" buradan gelmektedir.

Peter Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Bu iddia dikkatli ele alınmalı, çünkü Winter'ın itibarı zamanla azaldı. 1790'lar ve 1800'lerde, performans ve uluslararası siparişler ölçüsüne göre yaşayan en başarılı opera bestecilerinden biriydi; bugün ise sadece uzmanların bildiği bir isim. Bu başarıyı getiren nitelik dilin özgünlüğü değil, üç saat boyunca biletli seyirciyi nasıl tutacağını bilen olağanüstü kesin bir tiyatro içgüdüsü ve pazarın gerektirdiği şekilde Almanca, İtalyanca ve İngilizce dillerinde bunu sunma becerisiydi. Dört yıla yayılan otuzdan fazla operada sadece bir avuç başarısızlığa sahip olmak şansa dayandırılamayacak bir isabet oranıdır.

Onun için gerçekten "dahi" kelimesini kullanan oldu mu? Mevcut kanıtlara göre çağdaşları bunu pek yapmadı ve tarihsel kayıtlar daha ölçülü: genellikle Alman operasında Klasik ve Romantik dönemler arasında geçiş dönemi figürü olarak tanımlanır. Daha güçlü çağdaş övgü sözlü değil, yapısal niteliktedir; Schikaneder, Die Zauberflöte'yi sürdürmek için mevcut tüm besteciler arasından Winter'ı seçti ve Viyana, Milano ve Londra ona sürekli siparişler verdi.

Karşı iddia net ve adildir. Winter, iki kez karşılaştığı ama asla yaklaşamadığı bir adamın gölgesinde yazdı ve gelecek nesiller bu boşluk konusunda acımasızdı. Zanaatı, bir yenilikçiden ziyade harika bir tiyatro ustasının zanaatıydı; dili Mannheim orkestra geleneğinden, Vogler'in reddettiği öğretilerinden ve Salieri'nin İtalyan pratiğinden derlenmişti. Das unterbrochene Opferfest, derinlikten ziyade cazibe ve etkililikle hayatta kaldı; bu yüzden nihayetinde hayatta kalmayı bıraktı. Ona opera sahnesinin ustası deyin, kayıt her kelimeyi destekler. Ona dahi deyin, abartmış olursunuz.

Miras

Winter, 17 Ekim 1825'te, şan metodunun yayınlandığı yıl, yetmiş bir yaşında Münih'te öldü. Geride bıraktığı şey bir köprüdür: Mannheim sesini Münih'e taşıyan, Salieri'nin Viyana'sını özümseyen, gelmiş geçmiş en ünlü Alman operasının resmi devamını yazan ve bir sonraki nesle işleyen bir konser kurumu ile şan üzerine bir kitap bırakan orkestra eğitimi almış bir besteci. Maometto hala sahneleniyor. Bu, çalışan bir Kapellmeister için uzun bir yankıdır.