John Kricfalusi: Çizgi Filmleri Yeniden Çizen Anarşist

Cumartesi sabahı animasyonlarında güvenle kullanılan birkaç ifade yerine, fanatik derecede spesifik binlerce ifadeyle çizilmiş, bir kedinin yüzüne çığlık atan bir Chihuahua, Amerikan televizyon animasyonunun neye benzemesine izin verildiğini değiştirmeye yeterdi. John Kricfalusi o Chihuahua'yı inşa etti, ona Ren Höek adını verdi ve ardından onu ünlü eden dizinin ikinci sezonu bitmeden şovdan kovuldu. Animasyon tarihinde medyanın görsel dağarcığını genişletmek için bundan daha fazlasını yapan çok az figür vardır ve sonraki yıllarda kendi mirasını bu kadar karmaşık hale getiren de çok az kişi olmuştur.

Bir Hava Kuvvetleri Çocukluğu

Kricfalusi, 9 Eylül 1955'te Quebec'in Chicoutimi şehrinde, babasının hava kuvvetleri görevleri nedeniyle o yedi yaşındayken Kanada'ya dönmeden önce Almanya ve Belçika'ya taşınan askeri bir ailede doğdu. Lise eğitimini Ottawa'daki Brookfield'da tamamladı ve saatin en saygın eğitim alanlarından biri olan Toronto'daki Sheridan College'ın animasyon programına kabul edildi, ancak resmi eğitime karşı duyduğu huzursuzluğun kariyerinin büyük bir kısmını tanımlayacağı bir şekilde, yalnızca bir yıl sonra ayrıldı. Los Angeles'a taşındı ve işin montaj hattı ucunda pişti: The Jetsons ve Fat Albert and the Cosby Kids'in yeniden canlandırılması, ifade yerine hız için üretilmiş düşük bütçeli cumartesi sabahı içerikleri.

Bakshi, Mighty Mouse ve İlk Kovulma

Dönüm noktası, deneyimli animatör Ralph Bakshi'nin onu, Kricfalusi'nin çizgi film şiddetini ve görsel yoğunluğunu ağ animasyonunun genellikle izin verdiğinin ötesine taşımasına olanak tanıyan bir yeniden canlandırma olan Mighty Mouse: The New Adventures'ta süpervizör yönetmen olarak işe almasıyla 1987'de geldi. Şov, içeriği etrafındaki tartışmalar ortasında 1988'de iptal edildi — kariyerinin geri kalanında onu takip edecek modelin minyatür bir önizlemesiydi: gerçek kurumsal sürtünmeyle eşleştirilmiş gerçek yaratıcı atılımlar.

Spümcø ve Ren & Stimpy'nin Doğuşu

1988'de Kricfalusi, Spümcø stüdyosunu ortaklaşa kurdu ve 1991'de Nickelodeon, nevrotik Chihuahua Ren Höek ve saf, iyi huylu kedi Stimpson J. Cat etrafında kurulan The Ren & Stimpy Show'un prömiyerini yaptı. Şovun asosyal, kaba şakaları ve aşırı yakın planlar, rahatsız edici dokular ve çocuklara olduğu kadar yetişkinlere de yönelik şakalarla dolu grotesk, retro-kiş görsel tarzı; animasyon tarihçilerinin değerlendirmesine göre "en ince ayrıntısına kadar popüler ve etkili" hale gelmesine rağmen ebeveyn gruplarından yoğun eleştiri aldı. Kricfalusi'nin yöntemi, sektörün pazarlanabilir, odak grup testinden geçirilmiş fikri mülkiyet takıntısını reddederek binlerce elle çizilmiş karakter ifadesi ve gerçekten anarşist bir mizaç anlayışı lehine oy kullanmaktı.

Kendi Şovundan Kovulması

Nickelodeon ile olan ortaklık 1992'ye kadar çöktü. Ağ yöneticileri ve Kricfalusi renk, tempo ve içerik konusunda sürekli çatıştılar, ancak acil neden prodüksiyondu: haftalar sürmesi gereken bölümler aylara uzandı ve Nickelodeon'u orijinal 26 bölümlük siparişini yarıya indirmeye zorladı ve küçültülmüş sipariş bile yayın tarihlerini kaçırmaya devam etti. Ağ o sırada, "Yeni bölümler alamıyoruz. Bölümleri yayına sokmamız gerekiyor," dedi. Nickelodeon onu bir sezon sonra işten çıkardı ve seriyi o olmadan devam ettirdi; kovulmuş bir yaratıcının kendi yarattığının televizyon ağında devam etmesini izlemesi, Amerikan animasyon tarihindeki en sıra dışı azillerden biriydi.

Kendini Çevrim İçi Yeniden İcat Etmek

Ortadan kaybolmak yerine Kricfalusi, animasyonu internete taşıyan ilk ciddi sanatçılardan biri oldu ve 1990'ların sonlarında Flash tabanlı çizgi film tekniklerine öncülük ederek akış videosu bunu sıradanlaştırmadan yıllar önce web animasyonunun meşru bir yaratıcı form olarak kurulmasına yardımcı oldu. 2001 yılında The Ripping Friends ile televizyona geri döndü ve 2003 yılında daha açık seçik olan Ren & Stimpy Adult Party Cartoon ile imza karakterlerini yeniden ziyaret etti; aynı zamanda büyük markalar ve kayıt sanatçıları için reklamlar ve müzik videoları üreterek kariyerini harcayarak geliştirdiği abartılı, ifade dolu çizgi stiliyle denemeler yapmaya devam etmesini sağladı.

Tanınma ve Hesaplaşma

Animasyon endüstrisi Kricfalusi'nin etkisini erken ve sık sık kabul etti: Ren & Stimpy'den kovulduğu aynı yıl olan 1992'de üstün başarı için ASIFA-Hollywood Annie Ödülü'nü kazandı ve 2007'de animasyonun en yüksek yaşam boyu onuru olan Winsor McCay kariyer başarı ödülünü aldı. Bu tanınma, 2018 yılında sanatçı Robyn Byrd ve animatör Katie Rice adlı iki kadının kendisine 1990'lı yıllara dayanan cinsel taciz suçlamalarında bulunmasıyla lekelendi; Byrd, Kricfalusi tarafından ergenliğinin ortalarından itibaren yönlendirildiğini iddia etti ve Rice tekrarlanan evlenme teklifleri ve tacizleri tasvir etti. Avukatı o sırada Kricfalusi'nin "yıllardır akıl hastalıklarıyla mücadele ettiğini ve alkolle kendi kendine tedavi uyguladığını" kabul etti. Zamanaşımı süresi dolduğu için herhangi bir cezai suçlama yapılmadı, ancak iddialar planlanan bir Ren & Stimpy yeniden başlatılmasından dışlanmasına yol açtı.

John Neden Dahi Olarak Anılıyor

Kricfalusi için yapılan dahi iddiası, daha geniş bir entelektüel başarıya değil, belirli, doğrulanabilir bir zanaat başarısına dayanır: bir televizyon çizgi filminin ne kadar görsel bilgi taşıyabileceğini yeniden tanımladı, cumartesi sabahı televizyonunun sınırlı animasyon kısayollarını binlerce farklı karakter ifadesi ve kabul edilebilir sayılan şeyleri tüm endüstrinin yeniden gözden geçirmesini zorlayacak kadar yoğun ve grotesk bir çizim stiliyle değiştirdi. Animasyon tarihçileri, medyayı formüle edilmiş, pazarlanabilir mülkler yerine sanatçı odaklı, geleneksel olmayan çalışmalara doğru kaydırdığı için ona kredi verir ve erken dönem Flash deneyimleri, web animasyonunu ciddi bir biçim olarak şekillendirmeye gerçekten yardımcı oldu. Bu, herhangi bir bilişsel veya akademik anlamda dahi olmaktan ziyade gerçek, spesifik bir beceridir — çizim yeteneği, zamanlama ve ifade edici aşırılık için bir göz. Dürüst karşı argüman kaçınılmazdır: kariyeri, zamanında teslim etme konusundaki kendi yetersizliği nedeniyle defalarca mahvoldu ve ergenlik çağında veya genç sanatçılar olarak yörüngesinde çalışmış iki kadının 2018'deki cinsel taciz iddiaları o kadar ciddidir ki, mirasının herhangi bir değerlendirmesi onun görsel yeniliğini ve kişisel davranışını dengeleyici değil, ayrı gerçekler olarak tutmalıdır.

Miras

Kricfalusi'nin parmak izleri, kablolu animasyonda benimsenen "kaba" estetikten yaratılmasına yardımcı olduğu internet-yerli çizgi film kültürüne kadar Ren & Stimpy'yi takip eden neredeyse tüm yetişkin odaklı animasyon serilerinde görülebilir. Bir çizer ve animasyon yönetmeni olarak başarısı, onu iki kez onurlandıran endüstri içinde ciddi şekilde tartışılmaz; 2018'den beri değişen şey, aynı endüstrinin onun sanatsal mirasını kişisel geçmişinden ayırma isteksizliğidir, animatörler çizimlerini incelemeye devam ederken bile onu kendi imza kreasyonunun yeniden başlatılmasından dışlamaktadır.