Franz Krüger: Prusya'yı kendini izlerken resmeden adam

1824'ten 1830'a kadar yaklaşık altı yılını, Berlin'deki Opernplatz'da bir askeri geçit törenini konu alan tek bir tuval üzerinde geçirdi. Birlikler orada, düzgün bir şekilde giyinmiş durumda. Ancak asıl çalışma kalabalıkta: her biri Berlin'de önemli olan birinin portresi olan yüzlerce ayrı ayrı tanınabilir yüz; mimar Karl Friedrich Schinkel de bunların arasında. Krüger, bir saray ressamının elindeki en geleneksel türü almış ve sessizce onu başka bir şeye dönüştürmüştü. Geçit töreni bir bahanedir. Konu, kaldırımda durup kendine bakan toplumdur.

Großbadegast ve bir ornitolog

Franz Krüger, 10 Eylül 1797'de, günümüzde Saksonya-Anhalt olan yerin taşra köşesi, herhangi bir akademiden çok uzak olan Anhalt'taki Köthen yakınlarındaki Großbadegast'ta doğdu. Dessau'da eğitim gördü ve onu orada şekillendiren iki adam geleneksel sanat öğretmenleri değildi: manzara ressamı Yaşlı Karl Kolbe ve ornitolog Johann Friedrich Naumann. Bu ikinci isim üzerinde durmaya değer. Naumann, yüzyılının büyük kuş illüstratörlerinden biriydi; tüm disiplini, canlı bir hayvanı doğru bir şekilde kaydedecek kadar yakından gözlemlemekten ibaretti. Bu, bir at ressamının ihtiyaç duyduğu eğitimin tam karşılığıdır.

Krüger, 1812-13 yıllarında Berlin Sanat Akademisi'ne kaydoldu ve çoğu kayda göre resmi eğitiminin kapsamı buydu; 1837 tarihli Nagler sanatçı ansiklopedisi, Ludwig Elsholtz ile yaptığı çalışmaları da kaydeder. Esasen kendi kendini yetiştirmişti. Ders almak yerine yaptığı şey, kraliyet ahırlarına gidip, hayvanlar elinden doğru bir şekilde çıkana kadar tekrar tekrar canlıdan çizim yapmaktı. Bu ona, kariyerinin geri kalanında ve sonrasında da peşini bırakmayan ismi kazandırdı: Pferde-Krüger (Atçı Krüger).

Saray ressamı

İlk askeri ve av resimlerini 1818'de sergiledi. Prusya sarayı onu çabucak fark etti ve Kral III. Friedrich Wilhelm, 1825'te onu kraliyet profesörü ve Akademi'nin tam üyesi yaptı; aynı yıl, kendisinden bir yıldan az bir süre daha uzun yaşayacak olan sanatçı Johanna Eunicke ile evlendi. O andan itibaren konumu güvence altına alındı ve konu alanı belirlendi: Prusya ordusu, Prusya aristokrasisi ve atlar.

Portre listesi, Prusya düzeninin bir rehberi gibi okunur. 1836'da Prusya Prensi Wilhelm. Çalışma odasında çalışan Kral IV. Friedrich Wilhelm. Yazar Ernst Freiherr von Houwald. Peyzaj bahçıvanı ve ünlü eksantrik Prens Pückler-Muskau. Schinkel'i birden fazla kez ve birden fazla araçla resmetti; 1828 tarihli bir litografi mimarı şöhretinin zirvesinde yakalarken, 1836 tarihli bir pastel onu gözle görülür şekilde daha yaşlı ve beş yıl sonra, hayatının sonuna yakın gösterir. Krüger, ressamlığın yanı sıra litograf olarak da çalıştı, bu önemliydi: baskılar, yağlı boya tabloların gidemediği yerlere seyahat edebiliyordu.

Türe aslında ne yaptı

Alman değerlendirmeleri onu Berlin'deki en önemli askeri ve portre ressamı olarak adlandırır; aynı anda volkstümlich (sade, popüler, gösterişsiz) ve gerçekçi olan portreleri ve at resimleri için övülür. Av sahnelerinin her zaman hoş bir şekilde kendine özgü bir tarzda icra edildiği söylenirdi ve hayatının sonunda Almanya'daki en başarılı portrecilerden biri olarak kabul ediliyordu.

Geçit töreni resimleri, hırsın gösterildiği yerdir. Birden fazla büyük tuval üzerine bestelenmiş, yüzlerce ayrı benzerliği taşırlar ve 1820'ler ve 1830'larda Berlin'in üst sınıfının belgesel kaydı olarak topluca işlev görürler. Bu gerçekten alışılmadık bir girişimdir. Geleneksel bir geçit töreni resmi hükümdarı pohpohlar; Krüger'inkiler ise her üyeyi kalabalıkta ayrı ayrı bulunabilir kılarak tüm bir sınıfı pohpohlar ve bunu yaparken başka hiçbir tek kaynağın sağlamadığı bir sosyal haritayı korurlar. Opernplatz'da Geçit Töreni şimdi Berlin'deki Nationalgalerie'de asılıdır.

Berlin'in ötesinde

İtibarı onu Prusya'nın dışına taşıdı. Kral, Krüger'in diğer Avrupa sarayları için çalışabilmesi adına seyahatleri kolaylaştırdı ve St. Petersburg, Hannover ve Schwerin'e çalışma gezileri yaptı; Rus siparişleri en prestijli olanlardı. 1846'da Paris'e gitti ve Eugène Delacroix ile tanıştı; bu toplantı onu kısaca yüzyılın en önemli Fransız ressamıyla aynı odaya koyar. 1855'te Paris Dünya Sergisi'nde sergiledi. Geç dönem tuvalleri arasında 1851 tarihli Dört Nala Giden İki Süvari yer alır; bu noktada at resimleri otuz yılı aşkın süredir onun imzası haline gelmişti.

Franz neden dahi olarak adlandırılır

Krüger'in durumu, zeka veya icattan ziyade gözlem zanaatına dayanır ve aksini iddia etmek dürüst olmazdı. Beceri gözlemsel ve manueldi: hareket eden bir hayvana bakıp yapısını ve ağırlığını doğru bir şekilde kaydetme yeteneği; bu, kraliyet ahırlarında kimsenin gözetimi olmaksızın yıllarca süren gösterişsiz canlı çizimlerle inşa edilmiş ve Naumann'ın kesin gözlem konusundaki doğa bilimci alışkanlığına dair erken çıraklıkla pekiştirilmişti. Bu gerçekten nadirdir - atları deneyen dönemin ressamlarının çoğu sallanan at anatomisi üretti - ama bu bir yetenektir, bir fikir değil.

Daha güçlü ve daha ilginç iddia kompozisyoneldir. Yüzlerce ayrı ayrı doğru portreyi tek bir tutarlı perspektif içinde tutan, bütünün bir grup fotoğrafına veya bir kalabalığa dönüşmediği bir resim oluşturmak, gerçek bir zorluk sorunudur ve Krüger bunu altı yıl boyunca tek bir tuval üzerinde defalarca çözmüştür. Bunu yaparak, bir devlet geçit töreni resminin amacını değiştirmiş, propagandayı neredeyse geçerken sosyal belgelemeye dönüştürmüştür. Onu görevlendirmeye değer bir portreci yapan aynı içgüdüdür: lakap atlar der, ama kariyer yüzler der.

Karşı argüman basittir ve çağdaşları buna itiraz etmezdi. Krüger hiçbir stil icat etmedi ve hiçbir harekete öncülük etmedi. O, 1846'da tanıştığı Delacroix'nın Paris'ten Avrupa resmini havaya uçurduğu tam o anda, Biedermeier gerçekçiliği içinde rahatça çalışan bir saray ressamıydı. İtibarı büyük ölçüde yereldi; Berlin tarihindeki önemli bir figür ve sanat tarihindeki bir dipnottur. Ve geçit töreni resimlerini bugün değerli kılan kalite, yani kapsamlı belgesel doğruluğu, hayal gücünden çok röportaja yakındır. Mükemmel göz, mükemmel el, güvenli himaye ve devrim yok: dürüst toplam budur.

Miras

Krüger, 21 Ocak 1857'de Berlin'de öldü ve Dorotheenstadt mezarlığına gömüldü. Bir sonraki Alman hayvan ressamları neslini doğrudan eğitmişti; Carl Steffeck 1837'de onun usta sınıfına girdi ve aynı uzmanlık alanında seçkin bir kariyer yaptı. En iyi hayatta kalan şey, tam olarak yapmaya niyetlenmediği arşivdir: geçit töreni resimlerinin kalabalığında, Prusya on dokuzuncu yüzyılı bir araya gelmiş, ayrı ayrı isimlendirilmiş, kendi ordusunun geçişini izliyor.